浪淘沙 · 令余画墨水仙并题其上

1. 浪淘沙：词牌名，双调五十四字，前后段各五句，四平韵。

2. 令余画墨水仙：指令我画一幅水墨水仙画。

3. 淡扫修蛾：轻轻描画修长的眉毛，此处借女子梳妆喻画家执笔点染之态，亦含自怜之意。

4. 盈盈不语：形容姿态美好却沉默无言，表达深情难诉之憾。

5. 梅兄矾弟：典出宋代林逋“梅妻鹤子”，此处“梅兄”指梅花，“矾弟”或为“矾弟”之误，疑应为“鹤弟”或“兰弟”；然“矾”或指明矾，用于固色，或隐喻清雅之质，亦有学者认为“矾弟”为水仙别称（水仙喜用明矾养护），此处拟人化称其为兄弟，表达对水仙及旧友的怀念。

6. 山阿：山陵，山曲之处，象征阻隔。

7. 弱水：古传说中极远之地的河流，舟楫难渡，常喻不可逾越之境。

8. 羽衣：羽化之衣，指仙人所穿之衣，象征超凡脱俗。

9. 染馀波：指衣袂掠过水面，沾染水仙倒影之光波，亦喻艺术创作中灵感之浸润。

10. 白鹤难招：化用《楚辞·招魂》“招者，所以求亡魂也”，此处谓归隐或故人不可复得，亦暗含身世飘零之叹。

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此词借题画水仙之机，抒写离愁别绪与孤高情怀。上片由“回首”起笔，追忆往昔，以“梅兄矾弟”暗喻知音远隔，情感深婉；下片转入幻想境界，以“羽衣”“白鹤”等意象勾勒出超逸尘世的追求，终以“天阔星河”作结，意境苍茫，余韵悠长。全词融情入景，托物寄志，体现出张炎作为南宋遗民词人的清寂风骨与精神漂泊感。

以上为【浪淘沙 · 令余画墨水仙并题其上】的评析。

本词为张炎题自画墨水仙之作，属典型的“题画词”。上片从“回首”切入，以“淡扫修蛾”起兴，将绘画动作拟为美人梳妆，细腻而富有诗意。“盈盈不语奈情何”一句，既写水仙之静美，又寄寓词人内心无法言说的哀愁。所谓“梅兄矾弟远”，实为对故国、故人、故园的深切思念，借物喻人，情致缠绵。

下片转入虚境，“弱水夜寒多”拓展空间之遥与时间之冷，营造出孤寂氛围。“羽衣飞过染馀波”极具想象力，似词人魂游画中，与水仙共舞，艺术与生命在此刻交融。“白鹤难招”用《招魂》典，暗示亡国之痛与归隐之志难以实现，结尾“天阔星河”以壮阔之景收束幽微之情，形成强烈反差，令人回味无穷。

全词语言清丽，意境空灵，融合了南宋遗民词特有的清冷气质与文人画的审美趣味，是张炎“清空骚雅”风格的典型体现。

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1. 《词综》卷三十引清朱彝尊评：“玉田词如瘦石孤花，清笙幽磬，入其境者，凄然动魄。”

2. 清陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“张玉田词，最忌露筋露骨，贵在清空不质实。如此类‘羽衣飞过染馀波’，缥缈有致，乃其佳处。”

3. 清周济《宋四家词选》评张炎：“思笔深邃，全祖清真，而气体迥殊。玉田则如白云在空，随风变灭，所谓清空者也。”

4. 近人王国维《人间词话》：“南宋词人，白石有格而无情，剑南有气而乏韵，其堪与北宋人颉颃者，唯一幼安耳。近人学之，如玉田辈，虽极工致，然气格日下。”（虽未专评此词，但可参看其对张炎整体评价）

5. 吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》引夏承焘语：“张炎身世之感，多托于咏物，尤以水仙、孤雁为著。其《浪淘沙·令余画墨水仙》诸作，皆遗民孤怀之寄托。”

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