眼儿媚

眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。

迟迟：阳光温暖、光线充足的样子。

轻柔：形容风和日暖。

花径：花间的小路。

暗香：指幽香。

朱楼：指富丽华美的楼阁。

梢头：树枝的顶端。

1. 眼儿媚：词牌名，又名“秋波媚”“小阑干”等，双调四十八字，前段五句三平韵，后段五句两平韵。

2. 朱淑真：南宋著名女词人，号幽栖居士，浙江钱塘（今杭州）人，生平事迹不详，作品多写个人情感与闺怨。

3. 迟迟：缓慢的样子，此处形容春日阳光和煦、时光悠长。

4. 弄轻柔：指春光柔和地照耀、抚弄着景物。“弄”字赋予春日以动作与情态。

5. 花径：开满鲜花的小路。

6. 暗香流：淡淡的香气悄然弥漫。“暗香”常用于形容梅花或春花幽微之香。

7. 清明过了：指节令已过清明，进入暮春时节。

8. 云锁朱楼：乌云遮蔽了红色的楼阁，既为实景，亦象征心情压抑、往事难追。

9. 莺声巧：黄莺叫声婉转动听。“巧”字突出其啼鸣之悦耳。

10. 春愁：因春天景象引发的忧愁情绪，多与青春易逝、孤独寂寞有关。

以上为【眼儿媚】的注释。

《眼儿媚·迟迟春日弄轻柔》是南宋女词人朱淑真所作。词上片写风和日丽，百花飘香，而转眼清明已过，落花飞絮，云锁朱楼，令人不堪回首。下片写午梦初醒，绿窗闻莺，声声唤起春愁。结尾三句，构思新巧，含蕴无限。词通过春景的描写，宛转地抒发了惜春情绪。全词语浅意深，辞淡情浓，清新和婉，别具一格。

这首《眼儿媚》是宋代女词人朱淑真的代表作之一，以细腻婉约的笔触描绘暮春时节的景致与内心情感。全词借景抒情，通过“春日”“莺声”“绿杨”“红杏”等意象展现春天的美好，却又在美景中渗透出深沉的哀愁。尤其是“云锁朱楼”一句，既是实景描写，又暗喻心境的封闭与压抑。词中“不堪回首”道尽了往昔伤感，而结尾三句以排比方式点染春愁所在，含蓄隽永，余味无穷。整首词语言清丽，情感真挚，体现了朱淑真作为女性词人特有的敏感与深情。

以上为【眼儿媚】的评析。

这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。 上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉。但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。 下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。 这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

本词上片写景起兴，描绘暮春时节的宁静与美丽。“迟迟春日弄轻柔”一句，以拟人手法写出春光的温柔可亲，“弄”字尤为传神，使静态的阳光具有了动态的情趣。接着“花径暗香流”进一步渲染春意盎然的氛围，视觉与嗅觉结合，意境幽美。然而“清明过了，不堪回首，云锁朱楼”陡然转折，由乐景转入哀情。“不堪回首”暗示过往有难以面对的记忆，“云锁朱楼”则将自然景象与心理状态融为一体，营造出压抑、闭塞的情感空间。

下片转入听觉与心理描写。“午窗睡起莺声巧”承接上片时间线索，点明午间时分，莺啼本应悦耳，却反勾起“春愁”，形成以乐景写哀的手法。紧接着设问“何处唤春愁”，引出答案：“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。”三个并列短语如镜头扫过，将春愁具象化于具体景物之中，既展现了春天无处不在的生机，也反衬出词人内心无处遁逃的孤寂与感伤。结句节奏轻快而意蕴沉重，极具艺术张力。全词结构严谨，情景交融，语言清新而不失深婉，充分展现了朱淑真词作的艺术魅力。

以上为【眼儿媚】的赏析。

1. 《词林纪事》卷六引《蕙风词话》云：“朱淑真《眼儿媚》‘绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头’，造语天然，非由雕饰，而春愁自见。”

2. 《历代词选》评曰：“此词上写春景之妍，下写春愁之深，景愈丽而情愈悲，尤以结三句为绝唱。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“朱淑真词，婉转缠绵，颇得温韦遗意。如《眼儿媚》‘云锁朱楼’之句，含思凄婉，令人低回不已。”

4. 《宋词鉴赏辞典》评此词：“通过春日景色的描写，寄托了词人内心的孤寂与对往事的追忆。结尾三句以排比形式铺展春愁所寄之处，意象鲜明，余韵悠长。”

以上为【眼儿媚】的辑评。