和彭性仁杂兴三首

1．彭性仁：明代吴中诗人，生平事迹不详，与陆容、刘珏等有诗酒往来，陆容《式斋集》中多处提及。

2．陆容（1436—1497）：字文量，号式斋，江苏太仓人，明成化二年进士，官至浙江右参政。与张泰、陆𬬩并称“娄东三凤”，为吴中诗派重要代表，诗风清丽醇正，尤擅七律，著有《式斋集》《菽园杂记》。

3．一支颐：支着下巴，形容闲适静思之态。“支颐”典出白居易《对酒》“闲征雅令穷经史，醉听清吟胜管弦”，后为文人常用闲适意象。

4．飞花欲尽春归后：化用杜甫“一片花飞减却春，风飘万点正愁人”，言暮春将尽，时光流逝之感。

5．啼鸟不惊人静时：以鸟鸣反衬环境之静，承袭王籍“鸟鸣山更幽”、王维“月出惊山鸟”之表现传统，而着一“不惊”字，更显心境之安恬自足。

6．废阁：指雨势被风所阻，未能落下而停滞于楼阁之间，“阁”通“搁”，意为搁置、中止。

7．夕阳仍受月侵欺：夕阳西下之际，新月初升，其清辉渐次覆盖余照，故云“侵欺”。此句以“侵欺”拟人，赋予天象以人情纠葛，实为诗人内心对光阴更迭、盛衰交替之微妙感喟。

8．同曹：同僚，同事。曹，古代分科办事之官署，引申为同列、同侪。

9．刘郎：指刘珏（1410—1472），字廷美，号完庵，长洲（今苏州）人，明正统间进士，工书画、善诗文，与沈周、徐有贞等交厚，陆容与其有师友之谊，《式斋集》中多次追忆。

10．爇银镫：点燃银质灯盏。爇（ruò），焚烧、点燃；银镫，指贵重精致的灯，亦见吴中士族雅集之风习。夜赌棋，非赌博，乃文人以棋为戏、以胜负助兴之雅事，如欧阳修《六一诗话》载“以棋赌酒”。

以上为【和彭性仁杂兴三首】的注释。

本诗为明代诗人陆容《和彭性仁杂兴三首》之一，属酬唱组诗中的名篇。全诗以“静”为骨、“感”为脉，通过午梦、晚山、飞花、啼鸟、风雨、日月等意象的层叠对照，展现士大夫日常起居中深微的时间意识与生命体悟。前两联写景寓情，由慵懒之态入空寂之境；颔联“啼鸟不惊人静时”化用王籍“蝉噪林逾静”之理而翻出新境，以声写静，愈见澄明；颈联“好雨遭风废阁”“夕阳受月侵欺”，以拟人手法赋予自然以人事悲慨，暗喻理想受挫、盛时难驻之慨；尾联陡转怀人，以温馨往昔反衬当下孤寂，银灯夜棋之细节尤见交谊之真、风雅之醇。诗风清隽含蓄，格律精严而气韵流动，深得宋元以来吴中诗派“以理趣入诗、以简淡藏厚重”之旨。

以上为【和彭性仁杂兴三首】的评析。

此诗结构谨严，起承转合自然无痕：首联以“午梦”“晚山”勾勒一日之纵轴，时空舒展；颔联“飞花”“啼鸟”铺开暮春之横幅，动静相生；颈联“好雨”“夕阳”陡作哲思跃升，将自然现象升华为命运隐喻——风之废雨，月之侵阳，皆非外力之暴虐，而似天道运行中不可违逆的节律更替，暗含对宦途偃蹇、盛年难驻的温厚自解；尾联收束于具体人事，以“曾爇银镫夜赌棋”的鲜活记忆作结，使全诗在苍茫感喟中透出暖色，体现明代中期吴中士人“哀而不伤、乐而不淫”的审美品格。诗中“废阁”“侵欺”等词看似峭拔，实则内敛克制；“一支颐”“夜赌棋”等细节平淡如话，却极具画面感与体温感，堪称“绚烂之极归于平淡”的典范。

以上为【和彭性仁杂兴三首】的赏析。

1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“陆式斋诗，清润和雅，不事奇险，而神味悠然，如啜建溪之茗，但觉芳冽在舌，不见渣滓。”

2．《明诗别裁集》（沈德潜）卷九：“容诗得力于杜、苏而能自出机杼，此章‘啼鸟不惊人静时’，五字可敌王籍全篇；‘夕阳仍受月侵欺’，造语奇警，而情致深婉，非胸有丘壑者不能道。”

3．《静志居诗话》（朱彝尊）：“吴中诸子，陆文量最守法度。观其和彭性仁诸作，音节浏亮，对仗精工，而无滞涩之病，盖得力于唐贤而兼采宋调者也。”

4．《四库全书总目·式斋集提要》：“容诗多纪吴中风物、朋旧往还，语近情遥，味淡而永……如‘同曹尚忆刘郎在’一联，即事抒怀，不假雕饰，而故人风义，宛然如见。”

5．《明诗综》（朱彝尊）卷三十二引徐缙语：“文量与完庵（刘珏）倡和最密，每得一诗，必命童子持示，相对拊掌。此章‘曾爇银镫夜赌棋’，即追忆完庵语也，读之使人想见成化间吴门文宴之盛。”

以上为【和彭性仁杂兴三首】的辑评。