江上行
东风乍雨还乍晴，十里百里闻流莺。春波渺渺净素练，春山簇簇行画屏。
江上花飞已如霰，泽中蒲柳何青青。五陵侠客金騕袅，潇湘美人琼玉筝。
珊瑚宝玦照碧草，飞丝急管喧层城。绣服凌云翡翠动，香轮压雾鸳鸯惊。
日中斗鸡驰道塞，日暮捶鼓纷吹笙。金陵美人鹦鹉杯，桂棹兰舟不计倾。
相看莫放赤日落，白石清沙无限情。凤凰台上鸟初下，白鹭洲前笛一鸣。
归途况值明月光，回首犹闻《白苎》声。
翻译文
东风忽而带来细雨，忽而又放晴，十里百里之间，处处可闻黄莺婉转啼鸣。春日江波浩渺，澄澈如一匹素白的绢练；春山层叠簇拥，宛如徐徐展开的锦绣画屏。
江面上落花纷飞，已密如雪霰；水泽之中蒲草与柳树，却青翠欲滴，生机盎然。五陵一带的豪侠俊客，骑着金饰华美的骏马（騕袅）驰骋；潇湘之地的绝代佳人，正抚弄着美玉雕成的筝弦。
珊瑚镶嵌、美玉雕琢的佩饰映照在碧绿芳草之上；飘飞的游丝与急促繁丽的管乐喧响于重重城阙之间。身着华美绣服的游人凌云而动，衣上翡翠饰物随之摇曳生辉；香气氤氲的车轮碾过薄雾，惊起成双的鸳鸯。
正午时分，驰道之上斗鸡喧闹，道路为之堵塞；日暮时分，击鼓声与笙乐此起彼伏，纷繁不绝。金陵的美人手持鹦鹉形酒杯，泛舟于桂木桨、兰木船中，纵情畅饮，不计倾覆之虞。
彼此相望，切莫让赤日西沉——白石清沙之间，蕴藏着无限缱绻深情。凤凰台上，归鸟初栖；白鹭洲前，一笛清越悠然长鸣。
归途恰逢皎洁明月当空，回望来路，仿佛仍能听见那古雅清商曲调《白苎》的余韵袅袅不绝。
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注释
1．张时彻（1500—1577）：字维静，号东沙，浙江鄞县人，明嘉靖五年进士，官至南京兵部尚书。工诗文，为“后七子”前期重要外围诗人，倡言“诗必盛唐”，尤重王维、孟浩然之清丽与杜甫之沉郁，兼取六朝风致。有《芝园集》《海岱集》等。
2．五陵：汉代高祖长陵、惠帝安陵、景帝阳陵、武帝茂陵、昭帝平陵之合称，因多迁富豪、贵戚居此，后世遂以“五陵”代指京师繁华之地或豪侠聚居之所；此处泛指金陵权贵游侠。
3．騕袅（yǎo niǎo）：古代骏马名，见《淮南子》《离骚》，常喻良马，亦作“騕褭”，此处指装饰华美的名驹。
4．潇湘美人：化用屈原《九歌·湘君》《湘夫人》意象，亦暗指江南才女或理想化的高洁女性形象，非实指地域人物。
5．琼玉筝：以美玉装饰的筝，极言乐器之精雅高贵；“琼玉”并用，凸显清越温润之质。
6．珊瑚宝玦：珊瑚制之环形佩饰，“玦”为有缺口之环，古时多作信物或佩饰，此处泛指华美珍奇的随身饰物。
7．绣服：指官员或贵胄所穿绣有纹章之朝服或便服；明代南京为留都，官署林立，故“绣服凌云”亦暗写仕宦群体的春日游宴。
8．香轮：熏香之车轮，代指华美香车；典出南朝梁简文帝《艳歌篇》：“石榴植前庭，含桃敷素荣。香轮明日返，歌舞洛川盈。”
9．《白苎》：六朝清商曲名，吴地旧曲，内容多咏江南风物与儿女情思，声调清越，为南朝至唐宋间流行乐府；李白、杨巨源等均有拟作。此处借古乐收束，寄寓怀古幽情与文化认同。
10．凤凰台、白鹭洲：均为金陵著名古迹。凤凰台在今南京城西南，传说刘宋元嘉年间有凤凰集于此，李白《登金陵凤凰台》即咏此；白鹭洲在秦淮河中，因白鹭栖集得名，六朝以来即为游览胜地。二处并举，强化地域文化标识。
以上为【江上行】的注释。
评析
本诗为明代中期诗人张时彻所作七言古风，题曰《江上行》，实为一幅流动的金陵春日长卷。全诗以“江”为经纬，以“行”为脉络，融自然之景、人文之盛、士女之乐、声色之华于一体，气象宏阔而不失精微，辞采富丽而未堕浮艳。诗中时空交叠：由晨至暮，自昼入夜；空间延展：从江波春山、泽中蒲柳，到五陵、潇湘、金陵、凤凰台、白鹭洲，囊括南国胜概。尤为可贵者，在于其在铺陈繁华之际，并未流于浅俗欢娱，而以“相看莫放赤日落，白石清沙无限情”作情感锚点，将外在声色升华为内在深情；结句“回首犹闻《白苎》声”，更以六朝古乐收束全篇，赋予当下欢游以历史纵深与文化厚度，显出明代复古思潮影响下对江南文脉的自觉承续。
以上为【江上行】的评析。
赏析
《江上行》堪称明代金陵题材山水行吟诗的典范之作。其艺术成就主要体现在三重张力结构的精妙统摄：一是动静相生——“春波渺渺”之静与“飞丝急管”之动、“日中斗鸡”之喧与“白鹭洲前笛一鸣”之幽，形成节奏跌宕的听觉与视觉复调；二是虚实相映——“五陵侠客”“潇湘美人”为想象性文化符号，“金陵美人”“桂棹兰舟”则具现实质感；“凤凰台上鸟初下”为眼前实景，“回首犹闻《白苎》声”却是通感幻听，打通时空界限；三是古今相契——诗中密集嵌入汉唐六朝语汇（五陵、騕袅、白苎、凤凰台），却不作仿古摹拟，而将古典意象彻底内化为当下审美体验的有机部分，使明代金陵春游焕发出深厚的历史光泽。尤其尾联“归途况值明月光，回首犹闻《白苎》声”，以月光为媒介，以余音为纽带，完成从物理空间到心灵空间的跃升，使全诗在繁盛铺陈之后归于澄明隽永，深得盛唐气象与六朝神韵之交融三昧。
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辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“张东沙诗，清丽流美，有王、孟之风，而时出以杜之沉郁。《江上行》诸篇，铺写金陵春事，华而不缛，丽而有则，明诗中之铮铮者也。”
2．朱彝尊《明诗综》卷四十二：“时彻诗宗盛唐，尤工七言古。《江上行》熔铸六朝乐府声情，而气格高华，非徒挦撦词藻者可比。”
3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘相看莫放赤日落’二语，深情远韵，足破万古春愁。结句‘回首犹闻《白苎》声’，以乐府古音收江南之胜，真得风人之旨。”
4．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“东沙宦迹久在留都，故其金陵诸作，熟谙形胜，兼通音律。《江上行》中凤凰台、白鹭洲、《白苎》曲，皆非泛设，盖以地理为经，以乐章为纬，织就一代金陵诗史。”
5．傅璇琮主编《中国文学家大辞典·明代卷》：“张时彻此诗代表其融合地域书写、音乐记忆与复古诗学的成熟风格，是嘉靖朝南京文学圈文化自信的重要表征。”
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