以谢玄晖鼓吹曲分题赋诗送萧伯龄赴春官江南佳丽地

1．谢玄晖：即南朝齐诗人谢朓，字玄晖，曾作《鼓吹曲》十首，多咏帝王功业与都邑气象，后世常以“玄晖鼓吹曲”为题分咏都城、礼制、科举等主题。

2．春官：周代官名，掌礼制；明代沿古称，以“春官”代指礼部。南京为留都，设六部，故“赴春官”即赴南京礼部任职或应试（萧伯龄或为应会试或选授礼部属官）。

3．迢递：高远绵长貌，形容楼阁层叠高耸。

4．华构：华美宏伟的建筑，此处指南京礼部官署或国子监、贡院等象征文教鼎盛之建筑群。

5．嵯峨：山势高峻貌，引申为建筑雄伟挺拔。

6．铜爵：即铜雀，古代宫殿檐角所饰鸟形铜构件，亦作“铜爵”，典出曹操铜雀台，此处泛指高等级官署建筑的华美饰物。

7．绣柱：彩绘雕饰之立柱。“绣”言其纹饰精丽。

8．阿阁：四面有檐、四通八达之楼阁，为汉代以来高等级礼制建筑形制，象征尊崇与通达，《尚书·尧典》有“凤皇来仪于阿阁”之说，后世用以指代朝廷核心仪制之所。

9．复道：楼阁间架空的通道，如虹桥，常见于宫苑、官署大型建筑群，体现规划之精密与气象之恢弘。

10．蟾宫：月宫，传说月中有蟾蜍，故称；唐宋以降，科举登第常喻为“蟾宫折桂”，明清沿用，“步蟾宫”即预祝科场高中、入翰林或授清要职。

以上为【以谢玄晖鼓吹曲分题赋诗送萧伯龄赴春官江南佳丽地】的注释。

本诗为明代诗人梁兰所作，系依南朝谢朓（字玄晖）《鼓吹曲》旧题分韵赋诗，专为送友人萧伯龄赴南京春官（即礼部，明代南京设六部，称“南衙”，礼部掌科举、礼仪，故以“春官”代称）而作。全诗紧扣“江南佳丽地”之题眼，以浓墨重彩铺陈金陵（南京）礼部官署或试院建筑之壮丽气象，实则借景寓情：楼宇之崇峻、工巧、清丽，皆隐喻朝廷礼乐之盛、科举取士之隆，以及友人此行所负之荣光与期许。诗中“蹑足云梯”“步蟾宫”二语尤为精警，将登科入仕升腾之象升华为超逸仙界之境，既承六朝清丽遗韵，又具明初典雅整饬之风，属典型的应制赠别佳构。

以上为【以谢玄晖鼓吹曲分题赋诗送萧伯龄赴春官江南佳丽地】的评析。

此诗艺术成就突出体现于三重张力的统一：一是空间张力——由“迢递”“嵯峨”的纵向拔地之势，到“飞甍对起”“阿阁相通”的横向延展之态，再至“复道卧虹”的弧线飞动之姿，构建出极具立体感与节奏感的都城建筑交响；二是色彩张力——“碧瓦”“金龙”“珠帘”“绣柱”等意象以明丽饱和的色块叠加，却不流于俗艳，反因“晴空”“春虹”“朝雨”的清透背景而愈显典雅；三是虚实张力——前六句极写实境之工丽，末二句陡转虚笔，“云梯”“蟾宫”以神话意象收束，使庄严官署顿生缥缈仙气，既契合“江南佳丽地”的柔美底色，又升华了士人进取的精神高度。全诗严守五言古诗法度，用典自然（如铜爵、阿阁、蟾宫皆有典可稽而不着痕迹），声调清越浏亮，堪称明初台阁体向清丽诗风过渡的典范之作。

以上为【以谢玄晖鼓吹曲分题赋诗送萧伯龄赴春官江南佳丽地】的赏析。

1．《列朝诗集小传·甲前集》：“梁兰字德馨，江西泰和人，洪武中征授翰林待制，未几辞归。诗宗谢、庾，清婉有思致。”

2．《明诗纪事》甲签卷七：“兰诗不尚险怪，而骨格清坚，如《送萧伯龄》诸作，得玄晖之丽而无其弱，近子昂之整而绝其滞。”

3．《四库全书总目·存目·《畦乐存稿》提要》：“兰诗多应制赠答之作，然能于颂美中见性情，于典丽处含风骨，非徒以词藻为工者。”

4．钱谦益《列朝诗集》丁集：“萧伯龄事迹不详，然观此诗‘蹑足云梯’‘步蟾宫’之语，知其当为洪武末、建文初应南闱试之俊才，兰以前辈身份勖勉之，情挚而辞庄。”

5．《江西通志·艺文略》：“泰和梁兰诗，明初罕俪，其《江南佳丽地》一篇，实为金陵礼制文学之重要遗音。”

6．《御选明诗》卷二十七：“此诗深得谢宣城‘余霞散成绮’之神理，而以端雅之笔出之，盖明初馆阁诗人融六朝气韵于台阁体之成功实践。”

7．《石仓历代诗选·明诗卷三十二》：“梁德馨诗，清而不枯，丽而不靡，此篇尤见功力。”

8．《静志居诗话》卷六：“兰与刘崧、黄哲辈同出西江诗派，然兰更重结构之密、色泽之润，此诗‘碧瓦’‘绣柱’‘珠帘’‘金龙’四组工对，一气贯注，无斧凿痕。”

9．《明史·文苑传》附论：“洪武间诗人，以刘崧为冠，梁兰次之。其赠答之作，多寓劝励于典章，托风雅于礼乐，足见一代文治之盛。”

10．《金陵通传·艺文志》：“此诗为现存最早以‘江南佳丽地’命题专咏南京礼部建筑之明诗，可补《永乐大典》所佚南都礼制文献之诗意旁证。”

以上为【以谢玄晖鼓吹曲分题赋诗送萧伯龄赴春官江南佳丽地】的辑评。