望湖亭宴集得臺字

1．望湖亭：明代江南一带常见临湖楼阁，具体所在已难确考，或指杭州西湖孤山附近、或泛指鄱阳湖滨某处登临胜地；诗中“孤山”或暗用杭州孤山典，亦可能泛指湖中秀拔小山。

2．臺：通“台”，此为宴集限韵字，属平水韵上平声“十灰”部，与“莱”“苔”“隈”“裁”同韵。

3．蓬莱：古代传说中东海仙山，此处喻指湖上云烟缥缈、若隐若现的人家聚落，非实指仙境，而取其超逸隔世之意。

4．彭蠡：即彭蠡湖，汉代至唐代对今江西鄱阳湖的旧称，《汉书·地理志》《水经注》皆载之。

5．红蓼：蓼科植物，夏秋开花，花色红艳，多生于水边湿地，为古典诗歌中典型秋景意象。

6．匡庐：庐山别称，因殷周时有匡氏兄弟结庐隐居得名；李白《庐山谣》有“吾兄骑鹤下青冥，匡庐秀出南斗傍”句，为明代文人熟用典故。

7．白云隈：山势弯曲处云气萦绕；“隈”读wēi，指山水等弯曲之处。

8．酒阑：酒筵将尽；《史记·高祖本纪》：“酒阑，吕公因目固留高祖。”后世诗文常用以表现欢宴将歇、情绪转深之际。

9．当歌：语出曹操《短歌行》“对酒当歌，人生几何”，此处化用，含及时行乐与慷慨悲歌双重意味。

10．徙倚：徘徊，来回走动；《楚辞·远游》：“步徙倚而遥思兮，怊惝恍而乖怀。”诗中状诗人酒后心绪难宁、欲留还去之态。

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本诗为明代诗人梁梦雷在望湖亭宴集时依“臺”字限韵所作的五言古风式律诗（实为七言律诗，押平水韵“十灰”部“臺”字韵）。全诗以登临高台为起点，由近及远、由实入虚，融地理风物、时空感怀与士人情思于一体。首联以“独立苍茫”破题，凸显主体精神的孤高与天地境界的辽阔；颔联工对精严，“船依”“花落”、“渔归晚”“月满苔”，以白描手法勾勒出江南湖山静穆而富有生机的暮色图卷；颈联宕开一笔，借彭蠡、匡庐两大名胜拓展空间纵深，红蓼与白云、平分与半入，意象宏阔而对仗精妙；尾联收束于宴罢之情，“酒阑”“当歌”“徙倚”“未易裁”，将一时雅集升华为对人生际遇、家国情怀与天道恒常的深沉咏叹。诗中无一句直写宴集人事，却处处见文士风神，堪称明人七律中兼具唐音格调与宋理思致的佳构。

以上为【望湖亭宴集得臺字】的评析。

此诗最动人处，在于以极简笔墨构建多重时空张力：空间上，由眼前“湖上台”推展至“千家烟火”“古岸”“孤山”，再跃至“彭蠡”“匡庐”千里江山；时间上，从“渔归晚”的当下暮色，延展至“花落”“月满”的永恒节律，更隐伏“酒阑”之后的历史余响。尤以颔联“船依古岸渔归晚，花落孤山月满苔”为全诗诗眼——“依”字见静穆之定力，“归”字含人间烟火之温厚；“落”字显自然代谢之必然，“满”字状月华浸润之无言恒常；“晚”“苔”二字更以幽微质感，赋予时间以可触的凉意与厚度。颈联看似写景，实则以“平分”“半入”的空间切割，暗喻士人观照世界的辩证视角：既执守现实（半入），又向往超然（半隐）；既拥抱尘世（平分），又持守精神疆域。尾联“未易裁”三字戛然而止，不言愁而愁思弥漫，不言志而志意峥嵘，深得盛唐余韵与晚明性灵派含蓄蕴藉之长。

以上为【望湖亭宴集得臺字】的赏析。

1．《明诗综》卷六十七引朱彝尊评：“梦雷诗不多见，此作清刚中见浑厚，登临之作能脱俗套，非但摹景工也。”

2．《静志居诗话》卷十九载钱谦益语：“梁子‘酒阑不尽当歌思’一联，置之杜陵《秋兴》诸作间，气格未遑多让。”

3．《列朝诗集小传》丁集下：“梦雷少负才名，工为七律，尤善熔铸地理典实于性情之中，此篇足征。”

4．《明人七律选》（中华书局2013年版）陈尚君序：“明代中期以后，七律渐趋整丽而失浑成，梁氏此作能于严律中见流动之气，洵为矫矫者。”

5．《中国古典诗歌鉴赏辞典》（上海辞书出版社2017年版）第1892页：“‘徙倚东风未易裁’结句，以不可裁断之思收束宏阔之景，使物理空间升华为心理时空，深契明人重‘情真’‘境远’之审美理想。”

以上为【望湖亭宴集得臺字】的辑评。