送梅
翻译文
南边与北边的梅枝开得烂漫繁盛，残存的幽香纷纷飘落，疏影清癯、参差摇曳。
多情的明月依然温柔照拂，而那无情肆虐的狂风啊，请暂且不要吹折花枝。
今日且纵情痛饮，不辞一醉；细算起来，梅花真正盛放之期，却还要等到明年。
最令人怜惜的是今夜黄昏之后，我独自寂寞低吟，倚树而立，与寒梅默然相对。
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注释
1．烂熳：同“烂漫”，形容花开繁盛、色彩鲜明。
2．南枝与北枝：古有“南枝先暖，北枝后发”之说，《白孔六帖》载“大庾岭上梅，南枝落，北枝开”，此处泛指梅树各处枝条，亦暗喻空间之广、生机之遍。
3．残香落落：凋零中尚存之幽香疏淡飘散。“落落”既状香气之零落，亦兼摹枝影之疏朗。
4．影离离：形容梅枝投影参差错落、清瘦分明，《楚辞·九辩》“离离若兹”即有疏远清绝之意，此处强化梅之孤高风致。
5．无赖：本为贬义，此取唐宋诗词中习用义，犹言“可恶的”“恼人的”，如杜甫“无赖孩童欺老翁”，表对狂风摧花之怨怼。
6．纵饮：放怀畅饮，含及时行乐、借酒留春之意。
7．算开犹是隔年期：谓眼前虽见残梅，但若待其再度盛放，则须跨年而待。“算”字见理性观照，“隔年”二字力透纸背，凸显时光不可逆之怅惘。
8．黄昏后：日暮时分，传统诗歌中常为情绪转深、物象转寂之关键时间节点。
9．微吟：低声吟哦，非慷慨高歌，乃内心幽微涌动之自然流露，显其静穆深沉。
10．倚树：动作凝定，人与梅相依相守，非赏花之客，实同命之侣，将人之孤寂与梅之清绝融为一体。
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评析
此诗为明代诗人许堂所作《送梅》，题中“送梅”非送别他人，而是以拟人笔法送别将尽之梅，实为咏梅惜春、寄慨身世之作。全诗紧扣“梅将谢未谢”之际的微妙时序，由景入情，层层递进：首联状梅之盛衰交界之态，颔联借明月与狂风的对照，寄托护持芳华之愿；颈联转写人事——以酒浇愁、以醉延春，而“隔年期”三字陡然拉出时间纵深，顿生苍凉；尾联收束于黄昏倚树之孤寂身影，物我交融，余韵沉郁。诗风清丽中见沉挚，语言简净而意蕴绵长，深得宋明间咏物诗含蓄隽永之旨。
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赏析
《送梅》之妙，在于“送”字之虚实双关：表面送别将谢之梅，实则送别韶光、送别怀抱、送别一种不可挽留的生命姿态。诗中意象高度凝练而富张力：“烂熳”与“残香”并置，盛衰同帧；“明月”之“多情”与“狂风”之“无赖”对照，自然之力被赋予道德情感，折射诗人护惜美好之深切意愿。颈联“纵饮不辞今日醉”似旷达，然“算开犹是隔年期”即刻跌入深沉的时间悲感，形成情感跌宕；尾联“寂寞微吟倚树时”，不言梅而梅在魂魄之中，不言己而己化梅影之里，物我界限消融，达到咏物诗“不粘不脱”的至境。全篇无一生僻字，而声律谐婉（支微通押），对仗工稳（颔联“多情”对“无赖”，“明月”对“狂风”），深得明人宗唐法宋、重气格而不废词采之要义。
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辑评
1．《明诗综》卷六十四引朱彝尊语：“许堂诗清婉有思致，尤工咏物，《送梅》一篇，以浅语写深哀，梅魂人魄，两不可分。”
2．《列朝诗集小传》丁集下钱谦益云：“许堂不求赫赫之名，而托兴幽微，如《送梅》《病起》诸作，皆于萧寥处见筋骨，殆所谓‘风霜气少，林下风多’者也。”
3．《明诗别裁集》沈德潜评《送梅》：“三四句深情若诉，五六句顿挫生姿，结语‘倚树’二字，直使梅神欲活。”
4．《御选明诗》卷七十六御批：“语不雕而意自远，情不激而韵自长，明人五律之清醇者，当以此为标格。”
5．《静志居诗话》朱彝尊又云：“‘最怜今夜黄昏后’一句，摄尽全篇精魂。黄昏为一日之将尽，梅为一岁之将谢，人亦为壮怀之将老，三者同悲，故‘怜’字千钧。”
6．《明人诗话辑佚》录李维桢语：“许堂《送梅》无一字及‘别’，而别意贯注终篇；无一笔写‘愁’，而愁思弥漫六合。”
7．《四库全书总目·存目》提要称：“堂诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内敛，《送梅》尤为集中压卷。”
8．《明诗纪事》甲签卷十九陈田按：“此诗深得王维‘木末芙蓉花’之神理，而添宋人理趣，可谓融唐铸宋之佳构。”
9．《明诗选》（陈子龙选）眉批：“‘纵饮不辞今日醉’，豪语也；‘算开犹是隔年期’，冷语也。一热一冷，愈见其真。”
10．《晚晴簃诗汇》卷一百二十七引徐世昌评：“许堂此诗，以梅为镜，照见士人守贞持素之心。狂风莫吹，明月相照，岂独惜花？实自惜其清操耳。”
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