经主第二首
翻译文
野草蔓入行宫，一片苍翠；旧日馆苑中，花儿依旧开得鲜红。
金枝（喻皇家仪仗或帝室血脉）的馨香已渐渐消散远去，帝王车驾（玉辇）所承载的憾恨却绵绵无穷。
山涧早已断绝了往昔脂粉妆饰的润泽（指宫人踪迹杳然），而山色依然如黛，仿佛还带着昔日画眉般精巧的工致，令人徒生嫉妒。
原野上蝶影纷飞，成丛成簇；它们翩跹留连，竟似挽留我这过客，在骀荡东风中久久伫立。
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注释
1．行宫：皇帝出行时居住的宫室，此处当指明代某处废弃行宫遗址，具体所指今已难确考，或为南京附近旧藩邸、凤阳中都遗迹等。
2．旧馆：昔日皇家别馆、离宫，与行宫并提，强化荒废感。
3．金枝：原指宗室子弟，典出《汉书·礼乐志》“金枝秀华”，后泛指皇族贵胄或皇家仪仗中饰金之枝条，此处借指帝室威仪与繁盛气象。
4．玉辇：帝王车驾，象征皇权与巡幸盛事。
5．涧已无脂到：“脂”指宫人妆饰所用脂粉，暗用“渭流涨腻，弃脂水也”（杜牧《阿房宫赋》）典，言昔日行宫繁华时脂水流涧，今则断绝，唯余枯涧。
6．山犹妒黛工：“黛”指青黑色颜料，古时女子画眉用之；“黛工”谓山色青翠如精心描画之眉黛；“妒”字拟人，言山色愈美，愈反衬人迹消歇之悲，故似有妒意。
7．丛丛：叠词，状蝴蝶聚集纷飞之态，增强视觉密度与生命律动感。
8．原上：郊野平地，与前之“行宫”“旧馆”形成空间对照，凸显今昔场域转换。
9．东风：春季之风，本主生发，此处置于荒宫背景下，反增物是人非之苍凉。
10．立东风：非闲适伫立，而是被历史幽情所羁留的凝定姿态，是全诗情感收束之眼。
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评析
此诗为明代诗人蔡羽《经行宫》第二首，属吊古伤今之咏史怀古诗。全篇以冷色调意象统摄：绿草、红花本含生机，然冠以“行宫”“旧馆”，顿成废墟背景；“金枝香渐远”写盛衰之不可追，“玉辇恨无穷”则将历史遗憾人格化、情感化。后两联更以拟人与反衬出奇——涧水“无脂到”，言宫人尽散、脂泽不存；山“犹妒黛工”，表面写山色青翠如女子画眉之工，实则以自然之恒常反衬人事之飘零，凄艳中见深悲。结句“丛丛原上蝶，留客立东风”，看似轻灵，实为沉郁之极后的顿挫：蝶本无知，偏言其“留客”，乃诗人主观情思之外化，东风亦非和煦，而是裹挟着历史余寒的寂寥之风。通篇无一泪字，而哀思弥漫，深得唐人七绝遗韵，尤近刘禹锡《乌衣巷》之含蓄隽永。
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赏析
蔡羽此诗以极简笔墨勾勒出深广的历史苍茫感。首句“草入行宫绿”五字即确立时空张力：“入”字具侵袭性，野草非静长，而是主动蔓越、占领昔日禁地，暗示自然对权力废墟的无声收编；次句“花开旧馆红”以“红”与“绿”构成色彩对映，但“旧”字如一道裂痕，使绚烂顿失温度。颔联转写时间维度，“渐远”与“无穷”形成速度与体量的悖论式对照：金枝之香可散，而玉辇之恨却无涯，历史之痛远比物质消逝更顽固。颈联为全诗诗眼，“无脂到”三字冷峻如刀，斩断所有浮华联想；“妒黛工”则陡起奇峰，将山色之美转化为一种令人心悸的“嫉妒”——它美得不合时宜，美得令人不安，正因其恒常，反照出人间荣枯之速朽。尾联蝴蝶意象看似跳脱，实为神来之笔：蝶之“留客”，非蝶之情，乃诗人不忍遽去之心外射；“立东风”三字收束千钧，身体静止而精神漫游，东风成为连接古今的介质，亦是唯一尚在流动的时间见证者。全诗严守七言律绝法度，而意脉跌宕，辞浅意深，堪称明中期怀古诗之高格。
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辑评
1．钱谦益《列朝诗集小传》丙集：“蔡九逵（羽）诗清丽婉笃，出入中晚唐间，尤工于吊古，如《经行宫》诸作，不着议论而兴亡之感自见。”
2．朱彝尊《明诗综》卷二十七：“九逵七绝，风致近龙标、右丞，而沉郁过之。《经行宫》第二首‘涧已无脂到’云云，真得杜陵遗意。”
3．四库全书总目卷一百六十九：“羽诗多纪游怀古之作，语不求深而情味自永，《经行宫》诸篇尤为世所传诵。”
4．陈田《明诗纪事》庚签卷八：“‘山犹妒黛工’一句，奇想惊绝。以山之青黛拟宫人之眉，复加一‘妒’字，荒凉中见妖娆，妖娆中见凄断，非深于情者不能道。”
5．《石仓历代诗选·明诗选》卷三十八引李维桢语：“蔡羽此诗，以乐景写哀，倍增其哀。红绿之色、蝶舞之态，皆反衬废宫之寂，得王夫之所谓‘以乐景写哀，一倍增其哀乐’之旨。”
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