临江仙

1. 临江仙：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调。常见双调五十八字或六十字，此作为双调五十八字体。

2. 杨慎：明代著名文学家，字用修，号升庵，四川新都人，正德六年状元，因“大礼议”事件被贬云南，著述宏富。

3. 池北池南新绿：指春天池塘四周新生的嫩叶，象征生机初发。

4. 树头树底残红：树梢尚有未落之花，树下已见落英缤纷，描绘暮春花谢之景。

5. 多情休怨雨和风：劝慰多情人不必怨恨风雨摧花，实则反衬惜春之情更深。

6. 东君：古代神话中的春神，此处代指春天。

7. 元是客：原本就是过客，强调春天短暂、不可久留。

8. 鸳鸯别浦：分别于水边的鸳鸯，喻指恋人或伴侣的离别。“浦”指水滨。

9. 翡翠芳丛：翡翠鸟栖息的芳香草丛，象征昔日美好的生活环境，今已萧条。

10. 杜鹍：即杜鹃鸟，古诗中常以其啼声象征哀怨、思归或伤春。

以上为【临江仙】的注释。

此词借暮春景色抒发人生易逝、聚散无常的感伤情绪。上片写景，以“新绿”与“残红”的对比展现春之将尽，暗喻生命盛衰交替；下片转入抒情，通过“鸳鸯别浦”“翡翠芳丛”的荒凉景象，寄托离愁别恨。结尾以“杜鹃声不断，帘外月朦胧”收束，意境幽远，余韵悠长，表现出对美好事物消逝的无奈与追忆之情。全词语言清丽，情感细腻，体现了杨慎婉约深沉的艺术风格。

以上为【临江仙】的评析。

本词以典型的暮春意象构建出一幅凄美画卷。开篇“池北池南新绿，树头树底残红”，空间铺展，色彩对照强烈——新绿象征希望与生长，残红则暗示凋零与终结，二者并置凸显春光流逝之速。接着“多情休怨雨和风”一句，表面劝解，实则加深了悲情：非但不怨风雨，更知春之归去本属自然规律，故而更显无可奈何。

“东君元是客，归去自匆匆”进一步点明主旨：春天本如旅人，来去皆不由人。此语看似达观，实含无限怅惘。下片由景入情，“怅望鸳鸯别浦，萧条翡翠芳丛”，转写人事之离散与环境之衰败，鸳鸯分飞、翡翠失所，皆寓人生孤寂之意。

结句“梦回香冷酒微中。杜鹍声不断，帘外月朦胧”，将时间拉至夜半梦醒之际，嗅觉（香冷）、触觉（酒微）、听觉（鹃声）、视觉（月朦胧）交织，营造出迷离恍惚的心理氛围。杜鹃啼血之典暗含忠贞与哀痛，月色朦胧则强化了孤独与迷茫。整首词情景交融，哀而不伤，具有典型的明代士人婉约词风。

以上为【临江仙】的赏析。

1. 《明词综》卷三评杨慎词：“升庵以博学名世，其词亦风流蕴藉，有婉约之致。”

2. 清代王士禛《花草蒙拾》称：“杨用修负博物之才，工于词章，所制《临江仙》诸阕，音节清亮，情致缠绵。”

3. 况周颐《蕙风词话续编》云：“升庵谪戍滇南，寄情词曲，多凄艳之作，如‘杜鹍声不断，帘外月朦胧’，读之令人神伤。”

4. 《四库全书总目·升庵词提要》谓：“慎诗文之外，兼工倚声，虽不专以此名，而时有俊语，足动人心。”

5. 近人赵尊岳《明词汇刊序》评曰：“升庵词出入北宋，格调婉约，意境深远，实开明季词风之先。”

以上为【临江仙】的辑评。