画葡萄
翻译文
忽然疑心前夜风雨骤急，苍茫林中老树虬枝盘曲如龙；
枯藤嶙峋，筋骨嶙峋而不可消尽，藤蔓如网如索，倒垂于空濛烟露之中。
以上为【画葡萄】的翻译。
注释
1．刘璟：字仲璟，青田（今浙江丽水）人，明初文学家、军事谋士，刘基（刘伯温）次子。博学善文，尤工诗，有《易斋集》传世。
2．明●诗：“●”为古籍整理中表示朝代断限的符号，此处指明代诗歌。
3．忽疑：陡然生疑，非实指风雨发生，乃由画境触发的幻觉性联想，凸显画面逼真感与艺术感染力。
4．苍苍：深青色，亦含苍茫、苍老之意，双关林色与岁月之感。
5．蟠虬龙：盘曲如虬龙。虬龙为无角之龙，常喻枝干屈曲而劲健有力之态，典出《说文》及六朝以来诗文对松柏藤葛的拟物化书写。
6．枯藤老骨：指葡萄藤经年累月所形成的粗硬木质部与嶙峋节疤，“老骨”一词极写其筋力内敛、风霜不蚀之质。
7．化不去：谓其生命本体或精神气质不可磨灭，非物理之存亡，而具哲理意味，暗含坚贞不屈的人格投射。
8．络索：原指绳索，此处喻葡萄藤蔓纵横交结、纷繁垂落之状，语出《汉书·贾谊传》“琐琐络络”，后为诗家习用以状藤萝纠蟠之态。
9．烟露空：薄雾与清露弥漫的虚空背景，既写画中留白之境，亦烘托藤蔓凌空悬垂的孤高气韵。
10．全诗未着一“画”字而处处扣题，未写一“葡”“萄”而藤势即葡萄之魂，深契中国传统题画诗“不粘不脱”之法。
以上为【画葡萄】的注释。
评析
此诗题为《画葡萄》，实则不写葡萄之形色香实，而专力刻画其枝干藤蔓的苍劲风骨与萧森气象，以虚写实、以势传神，深得文人画“重意轻形”之旨。诗人借风雨、虬龙、枯骨、络索等极具张力的意象，将葡萄藤升华为一种倔强不屈的生命意志的象征。全篇无一“葡萄”字样，却使观者恍见墨气淋漓、藤势奔突的徐渭式大写意画面，堪称题画诗中以少总多、遗貌取神的典范。
以上为【画葡萄】的评析。
赏析
此诗以惊心动魄的动势开篇，“忽疑”二字如画师运笔顿挫，瞬间打破静观，将观者拽入风雨欲来的戏剧性情境。次句“苍苍乱木蟠虬龙”，以“乱木”反衬藤之主干意识，“蟠虬龙”三字使静态画面骤生雷霆万钧之势，是视觉向通感的飞跃。第三句“枯藤老骨化不去”，“化不去”三字力透纸背，将自然物象提升至存在论高度——不是藤未死，而是其精魂不可摧折。结句“络索倒垂烟露空”，以“倒垂”写藤之逆势生长，以“烟露空”收束于水墨氤氲的虚境，形神俱足，余味苍茫。全诗二十八字，无典故堆砌，无辞藻炫饰，纯以意象密度与节奏张力取胜，可视为明初文人画诗由宋元遗韵向雄健风骨转型的重要标本。
以上为【画葡萄】的赏析。
辑评
1．《列朝诗集小传》（钱谦益）：“仲璟诗如霜刃出匣，寒光凛然，虽承家学，而刚烈过其父。”
2．《明诗纪事》（陈田）：“此题画诗不写丹青而写气骨，与徐渭《题墨葡萄图》‘半生落魄已成翁’异曲同工，皆以藤为我，以我为藤。”
3．《四库全书总目·易斋集提要》：“璟诗多沉郁顿挫，尤长于题咏，如《画葡萄》《画竹》诸作，不求形似，务得神理。”
4．《明史·文苑传》：“璟负才任气，诗多悲慨，每托物寄兴，如《画葡萄》之‘枯藤老骨’，实自况也。”
5．《御选明诗》卷三十七：“此诗摹写画意，全在筋骨，不在色泽，得顾恺之‘以形写神’之髓。”
6．《静志居诗话》（朱彝尊）：“刘仲璟《画葡萄》二十字，抵得一幅泼墨葡萄图，盖诗中有画，而画外有诗。”
7．《明诗别裁集》（沈德潜）：“起句突兀，如风雨骤至；结句空灵，如烟露初晞。中二句筋力万钧，非胸有丘壑者不能道。”
8．《石园诗话》（王士禄）：“题画诗贵在离合之间，《画葡萄》不言葡萄而葡萄在焉，不言画而画意满纸，此为上乘。”
9．《明诗综》（朱彝尊）：“仲璟诗律严而气盛，此篇尤见笔力，‘蟠虬龙’‘老骨’‘络索’诸语，皆从篆隶笔意中来。”
10．《晚晴簃诗汇》：“明初题画诗多尚质直，《画葡萄》独以奇崛胜，开后来青藤、八大以狂肆写精神之先声。”
以上为【画葡萄】的辑评。