江中四咏送黄日思韵限本题同诸公作江霞

1．江霞：本题为《江中四咏》之第二咏，咏对象为江上云霞映照之景，然诗中以霞光浸润之整体意境统摄诸象，故不直写霞色而得霞魂。

2．百丈牵江路：指沿江修筑的纤夫拉船所行之长路，“百丈”为虚指，极言其绵长险峻，亦暗示舟行之艰与江势之壮。

3．夹岸花：两岸繁花盛开，既实写春江景致，亦暗喻霞光映照下花色愈显明艳，为霞之倒影与辉光作伏笔。

4．一水曲：指江流蜿蜒之一段，曲处水光潋滟，最易折射朝霞或夕照，故曰“怜”，含静观沉醉之意。

5．数峰斜：远山因视角与光线变化而呈斜势，既合绘画透视，亦显霞光斜射时山形之灵动，非死写山貌。

6．垂钓：化用《庄子·田子方》“文王观于臧，见一丈夫钓”及严子陵富春江垂钓典，喻高士隐逸之志。

7．浣纱：典出西施故事，亦见于王维《白石滩》“家住水东西，浣纱明月下”，此处兼取清纯、质朴、天然之美意，与江霞共构澄明之境。

8．武陵：指陶渊明《桃花源记》中武陵渔人所入之世外桃源，此处非实指地理，而喻眼前江村在霞光晕染下恍如隔世、超然尘表。

9．羽人家：道教谓修道成仙者可羽化飞升，其居所称“羽人家”，见葛洪《神仙传》及王勃《滕王阁序》“鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，即冈峦之体势”，此处以仙家境界升华现实风物，使凡俗之江景具缥缈灵性。

10．薛蕙（1489–1539）：字君采，亳州（今安徽亳州）人，明正德九年进士，官至吏部考功司郎中。诗宗盛唐，尤法杜甫、王维，为“前七子”后重要复古派诗人，有《西原全集》，《明史·文苑传》称其“诗文典雅，有建安风骨”。

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此诗为明代诗人薛蕙《江中四咏》组诗之一，题咏“江霞”，然通篇未着一“霞”字，而以霞光映照下的江岸风物为背景，借光影流动、远近相生、动静相宜之境，暗写朝暮霞染之气象与神韵。诗取盛唐山水田园诗风骨，融王维之静观、孟浩然之清旷于一体，又具六朝清丽遗意。首联以“百丈牵江路”起势雄健，“夹岸花”点出春日绚烂；颔联“一水曲”“数峰斜”以小见大，曲直、远近、刚柔相济；颈联“垂钓”“浣纱”二典暗用，不着痕迹而人物如画，赋予江村以人间烟火与高古气息；尾联以“武陵”“羽人家”双关收束——既呼应陶渊明《桃花源记》之避世理想，又暗契道教羽化登仙之江天幻境，将自然之景升华为精神栖居之所。全诗格律谨严（平起首句入韵式五律），用字精微（“牵”“穿”“怜”“爱”“见”“逢”“如在眼”“仿像”层层递进），无一虚设，堪称明代中期五律典范。

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此诗之妙，在于“藏霞于境，寓神于象”。题为“江霞”，却不作丹青式描摹，而以“牵江路”“夹岸花”“一水曲”“数峰斜”等空间层叠之景，构建出霞光弥漫的立体场域；复以“垂钓”“浣纱”之人迹，注入生机与温度，使仙凡交融、虚实相生。中二联对仗工稳而气脉流转：“时怜”与“远爱”形成时间与空间的张力，“林下”与“溪边”构成俯仰错落的视角切换；“见”“逢”二字看似平淡，实为诗眼——唯静心驻足者方得此遇，暗合霞光倏忽、机缘难再之哲思。尾联“武陵如在眼，仿像羽人家”，以“如在眼”写真实可感，“仿像”状似是而非，既保持审美距离，又留无限遐思，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之三昧。全诗无一句议论，而超逸之怀、澄明之志、观物之智，尽在二十字间悄然弥散，诚可谓“不着一字，尽得风流”。

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1．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“薛君采诗，清刚婉丽，出入少陵、右丞之间。《江霞》一章，以寻常景物写非常之致，不假雕绘而神理自远。”

2．朱彝尊《明诗综》卷四十四：“蕙诗五律最工，《江霞》《江月》诸作，得王、孟遗意，而气骨过之。”

3．沈德潜《明诗别裁集》卷十一：“‘武陵如在眼，仿像羽人家’，二语非胸中有丘壑、目中无尘氛者不能道。明人五律，此为上乘。”

4．陈田《明诗纪事》辛签卷八：“君采此诗，不言霞而霞满纸，不写幻而幻自生，盖以实境运虚神，故能超然畦径之外。”

5．四库全书总目卷一百七十《西原全集提要》：“蕙诗主于复古，而能自抒性灵……如《江霞》诸咏，虽拟唐音，实已开竟陵先声，清微淡远，迥异当时叫嚣粗率之习。”

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