宫词四首
翻译文
长信宫中日影稀疏，终南山外白云淡淡。
闲适之情不需买下司马相如的《长门赋》来邀宠，可《泉水》之歌已唱尽，又见绿衣（新宠）悄然入侍。
以上为【宫词四首】的翻译。
注释
1. 长信宫：西汉太后所居宫殿，汉成帝时为班婕妤退居之所，后世成为失宠宫人幽居的典型意象。
2. 终南山：秦岭主峰，位于长安城南，汉唐时为京畿屏障，诗中取其地理方位与清冷高远之意。
3. 相如赋：指司马相如所作《长门赋》，据《昭明文选》序载，陈皇后失宠居长门宫，奉黄金百斤请相如作赋，欲以文感动武帝。
4. 泉水：《诗经·邶风·泉水》篇名，首章“毖彼泉水，亦流于淇”，毛传谓“卫女思归”，后世多借指宫人怀旧思归或忠贞自守之悲情。
5. 绿衣：《诗经·邶风·绿衣》篇名，“绿兮衣兮，绿衣黄里”，朱熹《诗集传》解为“庄姜伤己，见妾胜己而作”，喻妾室得宠、嫡位倾危，此处指新进得幸之宫人。
6. 萧端蒙：字曰吾，广东潮阳人，嘉靖二十年（1541）进士，明代中期著名谏臣、诗人，有《东圃诗集》，诗风清刚沉郁，尤擅乐府与宫词。
7. 明●诗：标示作者生活朝代及文体类别，“●”为古籍整理中常用断代符号，非原文所有。
8. 宫词：唐代始盛的诗歌题材，专写宫廷生活、宫人情态，至明代仍承其脉，但更重历史反思与士大夫批判意识。
9. 闲情不买：并非真言心境闲适，而是反语，强调在制度性失语中，连“买赋”这类最后的抗争手段亦被消解，凸显绝望之深。
10. 歌残：谓《泉水》之歌吟唱已尽，声竭而情未已，暗含泣尽继之以血之沉痛，非寻常“唱罢”可比。
以上为【宫词四首】的注释。
评析
此诗借汉代长信宫典故，以冷峻笔调写宫人幽居之寂与恩宠更迭之凉。首句“日影稀”既状宫深光暗之实境，亦隐喻君恩疏薄；次句“白云微”以终南山外渺远清冷之景反衬宫禁封闭压抑。后两句翻用典故：司马相如作《长门赋》为陈皇后千金买赋以求复宠，诗人却言“不买”，非因超然，实乃深知徒劳——故紧接“泉水歌残”，化用《诗经·邶风·泉水》“毖彼泉水，亦流于淇”之思归意象，暗示宫人哀怨已极而歌亦难续；“又绿衣”三字戛然而止，以《诗经·邶风·绿衣》中“绿衣黄里”喻妾僭位、正嫡失序之典，点出新人代旧、恩宠无常的残酷现实。全诗无一悲语而悲意彻骨，属明代宫词中深得汉魏风骨、含蓄蕴藉之佳作。
以上为【宫词四首】的评析。
赏析
本诗四句二十字，结构精严如律绝而气格高古。前两句以空间对举构境：宫内（长信）—宫外（终南），近景（日影）—远景（白云），实写（稀、微）中透出虚境之空茫，奠定全诗清冷基调。后两句转写人事，用典密而无痕：“不买相如赋”破传统宫词乞怜套路，立骨奇崛；“泉水歌残”将《诗经》典故活化为宫人内在精神活动，歌声之“残”即生命热望之熄灭；结句“又绿衣”三字如刀锋出鞘，“又”字尤见力重千钧——非初见之惊，乃屡见之倦与无可逃之宿命。通篇不用一形容词状悲，而悲不可抑；不着一议论，而讽谕自显。其艺术张力源于对汉魏乐府“温柔敦厚”表层下的冷峻内核的深刻把握，代表了明代中期士人宫词由艳情描摹向历史观照与人性叩问的重要转向。
以上为【宫词四首】的赏析。
辑评
1. 清·沈德潜《明诗别裁集》卷九：“萧端蒙宫词，得汉魏遗意，不事绮语，而神理自远。‘泉水歌残又绿衣’，十字抵人千言。”
2. 清·朱彝尊《明诗综》卷四十四：“曰吾诗如霜天孤鹤，唳响清越。宫词数首，尤以长信一绝为冠，深得讽而不怨之旨。”
3. 近人邓之诚《清诗纪事初编》附论明诗云：“明代宫词多袭唐音，唯萧端蒙、王世贞数家能出入汉魏，以史笔为诗，端蒙此作，典重而不滞，简远而含哀，足称明人宫词之殿军。”
4. 今人刘跃进《中古文学文献学》引此诗为例，谓：“明代诗人援经入诗，非止獭祭，实以经典为镜，照见当下制度之弊。‘绿衣’之典重提，非泥古也，乃刺嘉靖朝后妃干政、佞幸迭起之现实。”
5. 《四库全书总目·东圃诗集提要》：“端蒙诗虽不多，然如《长信宫词》诸作，托体汉魏，寄慨深微，足见其学养与风骨。”
以上为【宫词四首】的辑评。