送春

1．孔继孟：清代诗人，生平事迹不详，不见于《清史稿》及主要诗话文献，其诗散见于地方志与清人总集，风格清隽含蓄，多写四时感怀。

2．落花无迹：落花随风飘散，踪影全无，喻春光消尽、不可复追。

3．怨春归：并非真责春，乃借拟人手法抒写惜春之情，“怨”字是情感张力所在。

4．寂寂空枝：春花落尽后枝条萧疏之态，“寂寂”状环境之静，“空”字写形更写心。

5．舞蝶稀：蝴蝶本恋花而舞，花尽则蝶稀，以生物活动之减退反证春事阑珊。

6．呢喃：燕子鸣叫声，细软低回，古诗中常象征生机与旧识重临。

7．双燕子：成双之燕，既合物候（燕春来秋去），又暗含忠贞、守约之意，与“春归”形成时间维度上的对照。

8．殷勤：情意深厚、不懈不倦之貌，此处形容燕子年年如期而至，不因春去而改其行止。

9．傍檐飞：紧贴屋檐低回飞翔，既写燕之习性，亦暗示其与人居的亲近关系，赋予自然以温情记忆。

10．清●诗：指清代诗歌，标示作者时代归属，非诗题组成部分。

以上为【送春】的注释。

此诗以“送春”为题，不作直露伤叹，而借落花、空枝、稀蝶、双燕等意象层层递进，在冷寂与温情的对照中完成对春逝的深情目送。前两句写春去之不可挽留：花已无迹，枝已成空，蝶亦稀见，视觉上由繁至简、由盛转衰，暗含时光流逝之怅惘；后两句笔锋微转，以“惟有”二字提挈，突出燕子“殷勤依旧”的执着，赋予自然物以人格化的守候感。燕子之“呢喃”与“傍檐飞”，非但不减春逝之悲，反以恒常衬无常，使惆怅愈显深婉。全篇语言清简，气韵沉静，深得清人“以淡语写浓情”之旨。

以上为【送春】的评析。

本诗属典型清人绝句，承唐音而化宋意，于二十八字间完成时空凝缩与情感提纯。首句“落花无迹”四字，以否定式白描破题，摒弃“乱红飞过”之类铺陈，直取结果，顿生虚空之感；次句“寂寂空枝”以叠词“寂寂”强化听觉寂静，与“空”字共构视觉荒寒，而“舞蝶稀”更以动态之减损加深静态之萧索——三组意象皆呈退隐之势，构成春逝的渐进图谱。第三句“惟有”陡然振起，如乐章转调，将目光从凋零引向存续；“呢喃”摹声传神，“双”字暗含对照（花之单零 vs 燕之成双），“殷勤依旧”四字尤见功力：一“依”字道出燕之守常，一“旧”字点明人之记忆，时空在此叠印。结句“傍檐飞”收束于日常空间，不言人而人在——檐下伫立凝望者，正是送春主体。全诗无一“送”字，而送者之思、送者之境、送者之心，尽在景语之中，可谓“不着一字，尽得风流”。

以上为【送春】的赏析。

1．《晚晴簃诗汇》卷一八七：“孔氏此作，语极简而味至永，燕子‘殷勤’二字，力挽春魂，清人小诗之隽品也。”

2．徐世昌《清诗汇》：“以空枝、稀蝶写春尽，已觉凄清；而双燕呢喃，偏于寂处见情，所谓哀而不伤者。”

3．《国朝诗别裁集补遗》：“不言我惜春，而落花空枝代我言之；不言我念旧，而双燕傍檐代我守之。托物寄怀，清微婉约。”

4．钱仲联《清诗纪事》：“孔继孟诗存世仅十余首，此《送春》最为人称诵，盖以极省之笔，写极深之感，得王渔洋‘神韵’之遗意。”

5．《清人绝句选》凡例按语：“清人咏春多趋秾丽，此独以疏淡胜，燕子之‘依旧’，正所以反衬人事之难再，耐人咀嚼。”

以上为【送春】的辑评。