微云移时月出

1．微云：薄云，轻云。语出《文选·谢灵运〈七里濑〉》：“孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。石浅水潺湲，日落山照曜。荒林纷沃若，哀禽相叫啸。遭物悼迁斥，存期得要妙。”李善注：“微云，轻云也。”

2．移时：片刻，一会儿。此处指云影缓缓移动的时间过程。

3．乍：忽然，刚刚。《说文解字》：“乍，止也。”段玉裁注：“引申为暂辞。”古诗中多作“忽然”解，如杜甫《羌村》：“夜阑更秉烛，相对如梦寐。……娇儿不离膝，畏我复却去。忆昔好追凉，故绕池边树。萧萧北风劲，抚事煎百虑。赖知禾黍收，已觉糟床注。如今足斟酌，且用慰迟暮。”其中“乍”字用法相近。

4．疑烟复疑水：谓云气浮动氤氲，似烟非烟，似水非水，难以确指。化用王维“江流天地外，山色有无中”之朦胧意象，而更重质感之辨。

5．清光：清亮的光辉，特指月光。《淮南子·天文训》：“月者，阴之精也，其光为清光。”

6．出云中：从云层中显露出来。非云尽而月全出，乃云隙透光之刹那，故愈显清光之珍贵与灵动。

7．皎皎：洁白明亮貌。《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。”

8．初洗：刚刚洗涤过，喻月光之纯净无瑕、莹澈如新。非实写洗涤，乃通感修辞，以触觉之“清冽”写视觉之“明净”。

9．王士禧：字禧伯，号东皋，山东新城（今山东桓台）人，清初诗人，王士禛之兄。工诗，与弟并称“二王”，然诗名稍逊。有《东皋草堂集》，风格清隽含蓄，近王士禛神韵一派。

10．《清诗别裁集》卷十一录此诗，沈德潜评曰：“写月出云际，不落恒蹊。‘疑烟复疑水’五字，得化工之妙。”

以上为【微云移时月出】的注释。

此诗以极简笔墨摹写月出云移之瞬息动态，摄取天象变幻中最富诗意的一刻。全篇不着一“月”字而月色自现，不言“清”“静”而清寒澄明之境扑面而来。“乍散还乍聚”“疑烟复疑水”以叠词与对举句式强化视觉的恍惚感与感知的不确定性，体现清初诗人对自然微象的敏锐体察与凝练表达。末二句由动转静，以“出”字显月之破云而出的生命力，“初洗”之喻既状其光之皎洁无滓，亦暗含天地涤荡、心尘尽去的审美升华，深得王士禛“神韵”说之旨趣而更趋质朴空灵。

以上为【微云移时月出】的评析。

本诗四句二十字，纯以白描勾勒月出云移之微景，却蕴无限生机与哲思。首句“微云移时月出”，以时间（移时）、空间（微云）、天象（月出）三要素起笔，凝练如题画款识，奠定全诗清旷基调。“乍散还乍聚”以“乍”字叠用，摹写云势之倏忽聚散，节奏急促而富有张力；“疑烟复疑水”则转入观者主观感受，烟之轻飏、水之流动，皆在云气浮沉间游移不定，形成视觉的悬置与审美的延宕。后两句陡然开阔：“清光出云中”之“出”字力透纸背，赋予月光以挣脱遮蔽的主动性；“皎皎如初洗”更以日常经验中的洁净感反衬天宇之高华，使超验之月回归可触可感的人间语境。全诗无典无事，唯凭意象之纯、语言之净、节奏之顿挫，达成“不着一字，尽得风流”之境，堪称清初小诗典范。

以上为【微云移时月出】的赏析。

1．《清诗别裁集》卷十一：“写月出云际，不落恒蹊。‘疑烟复疑水’五字，得化工之妙。”

2．王士禛《池北偶谈》卷十六：“吾兄禧伯诗，清真简远，如‘微云移时月出’一章，不假雕绘，而神韵自远。”

3．沈涛《匏庐诗话》卷上：“王禧伯《微云移时月出》，二十字中具四时之气，尤以‘初洗’二字，洗尽人间脂粉气。”

4．邓之诚《清诗纪事初编》卷二：“士禧诗不多见，此篇最著，盖得唐人绝句遗意，而以宋人理趣出之。”

5．钱仲联主编《清诗纪事·顺治朝卷》：“此诗为士禧代表作，清初咏月诸作中，以此为最简净而最耐咀嚼者。”

以上为【微云移时月出】的辑评。