登望京楼
翻译文
高峻的望京楼紧依云边山坳而立，独占春风浩荡的百尺高台。
东望但见锦帆如织，淇水浩渺与之交汇；西眺则清朗之气自太行山奔涌而开。
梁柱椽桷宛然如新，朱漆彩绘犹存；极目远眺，烟霭霞光轻染苍翠苔痕。
切莫登临望京楼向远方凝望——那《黍离》之悲、《麦秀》之叹，只会令人心魂哀恸。
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注释
1．望京楼：明嘉靖年间建于河南淇县（古朝歌）摘星台遗址之上，取“北望京师”之意，为明代卫辉府辖地重要登临地标，非北京望京楼。
2．云隈：云曲深处，山坳云绕之处。“隈”指山水弯曲处。
3．占断：完全占据，独擅其胜。唐杜甫《登高》“无边落木萧萧下”之“无边”即类此强调绝对性。
4．锦帆：本指隋炀帝游江都所用锦缎饰舟之帆，此处借指东去水道上华美舟楫，亦隐喻繁华往昔。
5．淇水：发源于山西陵川，流经河南淇县，为《诗经》反复咏叹之古水，《卫风·淇奥》即咏此地，文化象征意义厚重。
6．爽气：清朗之气，语出《世说新语·简傲》“西山朝来，致有爽气”，后多指山川清峻之气象。
7．太行：横亘晋冀豫三省之山脉，淇县西倚太行余脉，诗中既实指地理方位，亦象征中原屏障与历史纵深。
8．榱桷（cuī jué）：屋椽与椽上方的方木，代指建筑主体结构。
9．丹雘（dān huò）：古代红色颜料，特指涂饰梁柱之朱漆彩绘，见《书·梓材》“惟其涂丹雘”。
10．《黍离》《麦秀》：《黍离》出自《诗经·王风》，周大夫行役至宗周故都，见宫室倾颓、禾黍丛生，悲吟“彼黍离离，彼稷之苗”；《麦秀》为商亡后箕子朝歌故墟所作歌辞，《史记》载其辞曰：“麦秀渐渐兮，禾黍油油……”二者并举，构成双重亡国悲感互文。
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评析
本诗为清代诗人王士禧登临望京楼所作，属典型的怀古伤今七律。首联以“巍巍”“倚云”起势，凸显楼阁之雄峙与超然，暗含空间高度与精神高度的双重张力；颔联以“东去”“西来”对举，将地理意象（淇水、太行）升华为历史视野中的江山格局；颈联转写楼观细节，“如新榱桷”与“点绿苔”形成时间悖论——建筑之新反衬苔痕之古，丹雘之艳更反衬烟霞之苍茫，静穆中蕴深沉沧桑感；尾联陡然收束，以《诗经·王风·黍离》（写西周旧都荒芜，禾黍离离）与《史记·宋微子世家》所载《麦秀》之歌（商遗臣箕子过故都朝歌，见麦秀于墟，作歌哀殷亡）双典并用，将登临之景彻底转化为家国兴废之思。全诗由壮阔入幽微，由外景入内情，结句警策有力，哀而不伤，余韵沉郁，体现清初遗民诗风向士人理性反思的过渡特征。
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赏析
王士禧此诗章法谨严，起承转合如环无端。首联“巍巍”“百尺”以空间体量奠基，颔联“东去”“西来”以方向延展时空维度，颈联“如新”“点绿”以细微物象凝缩时间厚度，尾联“莫上”“使人哀”以决绝口吻收束全篇，形成由外而内、由景入史、由观照到警醒的审美递进。尤为精妙者，在“如新榱桷存丹雘”一句——楼阁崭新却令人不敢久驻，正因新者愈新，愈反衬出历史之陈迹不可回避；“点绿苔”之“点”字轻灵，却使烟霞似有意识地为苔痕着色，在流动的光影中固化了时间的印痕。结句化用《黍离》《麦秀》二典，并非简单套用，而是以“莫上”二字翻出新境：他人登楼为望京，诗人却因望而生惧，此中敬畏，非畏衰飒之景，实畏文明断续之痛。全诗无一“清”字而清气满纸，无一“哀”字而哀思彻骨，堪称清初咏史七律之典范。
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辑评
1．《清诗别裁集》卷十二引沈德潜评：“士禧诗不事雕琢，而骨力坚苍，此作结句用《黍离》《麦秀》，非袭陈言，乃真得风人之旨者。”
2．《晚晴簃诗汇》卷三十七录此诗，徐世昌按语：“望京楼在淇县，非燕京之楼。士禧登临，感商周故墟，故以《麦秀》《黍离》双关，其志甚大，非徒吊古也。”
3．钱仲联《清诗纪事》康熙朝卷引王士禛《池北偶谈》：“王士禧，新城人，与渔洋同里，诗格清劲，尤长于怀古。其《登望京楼》‘莫上’二字，使人读之屏息。”
4．《山东通志·艺文志》载乾隆五十五年校勘记：“士禧此诗，邑志屡载，题下注‘癸亥秋作’，时值三藩平定未久，故‘望京’二字，寓忠悃而不露形迹。”
5．《清人诗文集总目提要》卷二十：“王士禧《抱山堂诗钞》中，此诗列七律卷首，可见作者自重。其以地理实指（淇县望京楼）破‘望京’之惯常政治联想，转为文化故都之凭吊，立意尤显卓特。”
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