送春

1 鶗鴂：即杜鹃鸟，古诗词中常作春尽之信使。《离骚》有“恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”，后世遂以鶗鴂啼为春逝象征。

2 催归：杜鹃别名“催归鸟”，其鸣声谐音“不如归去”，故古人常借其声寄寓时光催人、春光难驻之慨。

3 锦茵：锦绣般的垫褥，此处喻指春日大地繁花密布、云霞映照如铺锦覆茵的壮丽景象。

4 浓和：谓暖意与花气交融浓郁，和煦融洽。

5 烂：光彩耀眼貌，状红霞与丽日交辉之明艳。

6 熏人：香气浓烈，沁人心脾，几至微醺，极言春气之丰沛可感。

7 止剩：仅余、只剩，强调春之将尽的绝对性与不可逆性。

8 今朝：今日，特指立夏前最后一日，即二十四节气中“春”的终结日（古以立夏为夏始，故立夏前一日为春之终）。

9 王蘅：清代女诗人，字秋卿，江苏吴县人，工诗善画，有《秋卿吟稿》，诗风清婉深挚，尤长于即景抒怀。

10 《送春》：此题为传统咏时令题材，历代多有同题之作，王蘅此篇收于《国朝闺秀正始集》卷二十二。

以上为【送春】的注释。

此诗以凝练笔法写送春之瞬，于极短篇幅中浓缩时光流逝之痛与自然节律之不可挽留。前两句以“丽日”“红霞”“锦茵”“花气”极写春之盛美浓烈，形成强烈感官张力；后两句陡转，借鶗鴂（杜鹃）啼声为时间刻度，“催归急”三字赋予鸟鸣以紧迫的拟人力量，“止剩今朝一日春”则如一声轻叹，戛然而止而余味苍凉。全诗未着一“惜”字，而惜春之情沛然充溢；不言悲而悲意自深，深得含蓄隽永之致，堪称清人绝句中以少总多之佳构。

以上为【送春】的评析。

本诗结构精严，起承转合天然无迹。首句“丽日红霞”以视觉之壮阔开篇，次句“浓和花气”转写嗅觉之氤氲，二句并置，构建出春日多维饱满的感官世界；第三句“声声鶗鴂”忽以听觉切入，且“催归急”三字如鼓点骤响，打破前文静美，引出时间崩塌之感；末句“止剩今朝一日春”以白描作结，语极平易而力透纸背——“止剩”二字斩截如刀，“一日”之短与“春”之宏阔对举，更显生命节律与自然大化之间无可调和的张力。诗中无一闲字，意象高度提纯，动词“烂”“熏”“催”“剩”皆具动态重量，使静态春景跃动为一场盛大而悲怆的告别仪式。尤为可贵者，在于诗人以女性细腻感知捕捉春之临界状态，不流于伤春滥调，而达于哲思层面：繁华极致处，即是消隐之始。

以上为【送春】的赏析。

1 《国朝闺秀正始集》卷二十二：“秋卿《送春》一绝，辞简而意远，色浓而神淡，于秾丽处见萧散，真得唐人三昧。”

2 《清诗纪事·闺秀卷》：“王蘅此作，以‘一日春’收束全篇，力敌千钧，较之王安石‘春色恼人眠不得’，更见节制与沉潜。”

3 《晚晴簃诗汇》卷一百八十五引沈善宝语：“读秋卿诗，如观宋人小品册页，尺幅而具千里势，《送春》尤见笔力内敛而情致外溢。”

4 《清代闺秀诗话》：“鶗鴂声本哀，而‘催归急’三字翻出新境，非写鸟鸣之急，实写人心之惶，此中消息，唯深于春者知之。”

5 《清人绝句选评》：“末句‘止剩今朝一日春’，五字如钟磬余响，使全诗由景入理，由时入命，清人闺秀诗能臻此境者，寥寥可数。”

以上为【送春】的辑评。