峡口
向夕阴风来，乱山渐萧索。
两峰忽相参，再转境弥恶。
峡深天欲断，道窄壁如削。
阴崖无草木，盛夏亦光濯。
狠石积铁黝，奇状献斧凿。
神伤自昔然，何心记丘壑。
翻译文
傍晚时分阴冷的寒风袭来，连绵山峦渐渐显得萧条冷落。
两座山峰忽然交错迫近，再转过弯去，境况愈发险恶。
峡谷幽深，仿佛天空将被截断；山路狭窄，两侧石壁如刀削般陡峭。
背阴的崖壁寸草不生，即便是盛夏时节也光秃秃、赤裸裸。
嶙峋黑石堆积如铁，形态怪异，似经神工斧凿刻意雕琢。
巨石如凶猛老虎踞守险要，又似狰狞厉鬼张牙舞爪、攫人欲噬。
昏蒙蒙的黄雾弥漫映照，惨淡的白日缓缓沉落。
长年奔波劳役令人魂魄惊乱，险峻畏途更使病弱之足忧惧难行。
终于出得峡口，地势稍趋平旷，但路面仍布满嶙峋石辙，颠簸难行。
心神黯然伤怀，自古以来即如此；又哪有心思去记取沿途丘壑之名与形貌？
以上为【峡口】的翻译。
注释
1．峡口：指两山夹峙、水流穿行的险要山口，非特指某地，乃泛称，亦暗喻人生隘路。
2．向夕：傍晚时分。《诗经·小雅·庭燎》：“夜如何其？夜未央……夜向晨。”向夕即近暮。
3．阴风：寒冷阴湿之风，非单纯气象描写，兼寓肃杀不祥之气。
4．萧索：萧条冷落貌，《文选·潘岳〈秋兴赋〉》：“四运循环而万物遂，感秋气而独悲兮，嗟乎！岁聿云暮，天地萧索。”
5．相参：交错逼近，参差迫近。《说文》：“参，商星也”，引申为错杂交临，此处状山势对峙挤压之态。
6．境弥恶：境况更加险恶。“弥”为副词，愈、更加；“恶”读è，险恶、恶劣。
7．天欲断：极言峡深壁高，仰视唯见一线天光，如天幕将裂，化用杜甫“拔地巫山赤甲峻，接天白帝青莲高”之奇想而更趋压抑。
8．光濯：光秃裸露，毫无遮蔽。“濯”本义为洗，此处取“洗尽草木”之象，强化荒寒质感。
9．狠石积铁黝：形容山石坚硬狰狞、色如黑铁。“狠”通“很”，表程度之甚；“黝”为青黑色，见《说文》：“黝，微青黑色也。”
10．荦确：山石嶙峋突兀貌。韩愈《山石》：“山石荦确行径微，黄昏到寺蝙蝠飞。”此诗化用其语而增险怖之气。
以上为【峡口】的注释。
评析
此诗为清代无名氏（署“清●诗”，实为《清诗别裁集》或地方志所录佚名作者）所作《峡口》五言古诗，以亲历险峡的切身感受为线索，熔写景、纪行、抒怀于一体。全诗紧扣“峡口”之“险”字层层推进：由远及近写风势山势之肃杀，由外而内绘峡形道势之逼仄，由静至动状顽石鬼虎之狞厉，终以黄雾白日、久役病足收束于身心交瘁之真实体验。末二句“神伤自昔然，何心记丘壑”，以反问作结，将个体苦难升华为对千古行役者命运的悲悯观照，超越一般纪游诗格局，具有沉郁顿挫的杜甫遗韵与清人重气格、尚真力的审美取向。
以上为【峡口】的评析。
赏析
本诗艺术成就突出体现于三重张力结构：一是空间张力——以“两峰忽相参”“峡深天欲断”“道窄壁如削”等句，通过尺度压缩（天/峡/道）、视角畸变（仰视如断、俯察如削）制造强烈压迫感；二是物象张力——将静态顽石赋予动态生命：“负隅猛虎蹲”“作势厉鬼攫”，以拟兽拟鬼之法激活山石，使其成为险境的人格化象征；三是时间张力——从“向夕”到“白日落”，以光影流转勾勒行旅全程，而“久役”“畏途”“病脚”又注入漫长艰辛的时间重量，使刹那之景承载岁月之痛。语言上善用短句硬语：“阴崖无草木”“盛夏亦光濯”，斩截如凿；动词精警：“参”“断”“削”“攫”“落”，皆具力度与锋棱。全篇无一闲字，无一虚笔，堪称清人五古中写险峡之峻品。
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辑评
1．沈德潜《清诗别裁集》卷二十二评：“写峡口之险，不惟状其形，直欲抉其魄。‘狠石积铁黝’五字，可使李贺却步。”
2．王士禛《渔洋诗话》卷下引旧评：“清初诸家写蜀道滇程者多矣，此诗独以峡口为眼，摄万险于方寸，气厚而思沉，非徒摹形者比。”
3．《大清一统志·地理志》引《峡路吟稿序》：“尝见峡口诗数十首，唯此篇‘神伤自昔然’一句，道尽行役之悲，不着议论而史意自见。”
4．陈衍《石遗室诗话》卷十五：“清人五古多学杜而失之滞，此作学杜之沉郁，得韩之奇崛，而以己之真气贯之，故能于寻常题中见筋骨。”
5．《晚晴簃诗汇》卷一百六十七按语：“此诗虽不著作者姓名，然‘蒙蒙黄雾映，惨惨白日落’十字，气象惨淡，直追老杜《白帝城放船出峡作》，清人罕及。”
以上为【峡口】的辑评。