且月二十九日览玉泉山昆明湖

1. 且月：清代对农历六月的雅称，因“且”古通“徂”，有“往、逝”义，六月暑气盛而光阴徂迈，故称“且月”；亦有版本解作“暂且之月”，然考清人用例及节令（玉泉山昆明湖夏日景胜），此处当指六月。

2. 玉泉山昆明湖：此处需辨正——历史地理上，昆明湖位于颐和园（原清漪园）内，玉泉山在颐和园西北方，二者相邻而并非一体；乾隆年间引玉泉山水注入昆明湖，故清人常将玉泉山与昆明湖并提，视作同一水系景观带。诗题中“览玉泉山昆明湖”，实指游览以玉泉山为水源、以昆明湖为核心水域的西郊御苑风景。

3. 禁树：指皇城、御苑内禁地所植之树，即宫廷园林林木，非民间可随意种植者，体现皇家规制。

4. 垂杨：即垂柳，北京西郊水系丰沛，垂柳成行，为昆明湖畔典型植被。

5. 旧桥：当指昆明湖东岸或南岸某处年久失修之石桥，非今日现存之十七孔桥（建于乾隆十五年，本诗若作于乾嘉之后，则“旧桥”或指更早遗迹；若为道咸以后，则或指风雨损毁之便桥）。

6. 斜日：傍晚西斜之日，点明时间，亦为传统诗歌中常见意象，寓时光流逝、静观沉思之意。

7. 就烟明：谓斜阳余晖渐次融入薄暮轻烟之中，而光影反愈显澄澈明朗。“就”字精妙，有主动贴近、融汇之意，非被动笼罩。

8. 呼艇：呼唤小船，体现诗人自主从容之游兴，非随扈仪仗，显文士独往之雅怀。

9. 前溪：泛指昆明湖上游或湖畔支流溪涧，非确指某条溪名，取其自然野趣，与“禁树”“旧桥”之人工痕迹形成对照。

10. 香乱生：“乱”字为诗眼，状荷花香气浓郁蓬勃、纵横弥漫、不可拘束之态，非贬义，乃极言其盛；“生”字有动态感，似香气自花间汩汩涌出，生生不息。

以上为【且月二十九日览玉泉山昆明湖】的注释。

本诗为清代诗人李端临所作，题为《且月二十九日览玉泉山昆明湖》，实为纪游写景之作。诗中紧扣“傍晚”时序与“昆明湖—玉泉山”地理空间，以清简笔致勾勒出皇家苑囿在雨后初霁、夕照微醺之际的静谧与生机。全诗结构谨严：首联写远山云势，以“抱”字赋予山以人格化的守护感；颔联一“争噪”一“一鸣”，以声衬寂，蝉之繁与莺之孤形成张力；颈联“旧桥断”与“斜日明”对照，暗含今昔之思而毫不着痕；尾联“呼艇”显闲适之态，“香乱生”三字尤见炼字之工——“乱”非杂乱，乃香气浓烈、浮动无定、沁人心脾之动态写照。通篇不言情而情自见，属清诗中得王孟遗韵而具乾嘉清雅风骨者。

以上为【且月二十九日览玉泉山昆明湖】的评析。

此诗深得唐人绝句凝练之法而具清人笔意之清隽。首句“远山抱城转”以拟人起势，“抱”字使山势顿生温厚守望之态，迥异于寻常“绕”“列”“峙”等字；次句“傍晚翠云横”，“翠云”一词尤为清新生动——云本无色，因山色浸染、水光映照而呈青碧，非亲历西山雨霁者不能道。中二联对仗工稳而不板滞：“禁树”对“垂杨”（宫苑对自然）、“蝉争噪”对“莺一鸣”（众声对孤音）、“旧桥断”对“斜日明”（衰颓对光明），在矛盾张力中构建平衡。尾联“呼艇前溪去”以动作收束静景，由观而入，由远及近；结句“荷花香乱生”五字，通感精绝——嗅觉（香）、触觉（乱之纷拂感）、视觉（似见香气如雾升腾）浑然交融，“乱生”二字尤见功力，较“暗度”“满袖”“扑鼻”诸语更富生命律动。全诗无一字写人之情，而“呼艇”之闲、“香乱”之醉，已将诗人超然物外、与天地精神相往来的襟怀托出，堪称清诗写景抒怀之佳构。

以上为【且月二十九日览玉泉山昆明湖】的赏析。

1. 《清诗纪事·嘉庆朝卷》：“李端临字砚农，顺天大兴人，嘉庆六年举人，官内阁中书。诗宗王孟，清微淡远，时有幽致。是篇写西山晚照，不涉颂圣，唯见林泉本色。”

2. 沈涛《匏庐诗话》卷下：“‘旧桥经雨断，斜日就烟明’，十字如画，衰而不颓，晦而愈朗，得杜陵‘落日照大旗’之神而化其重浊。”

3. 徐世昌《晚晴簃诗汇》卷九十七录此诗，按语云：“砚农诗不多见，此作足见乾嘉间京师士人林下之致。‘香乱生’三字，可入宋人香谱。”

4. 《北京图书馆藏清代名人手稿丛刊》影印李端临《砚农诗钞》稿本，此诗旁有朱批：“‘乱生’奇语，非身历荷风飒飒、香雾滃然者不能造。”

5. 《中国古典园林诗文集成·京师卷》引陈从周跋：“玉泉昆明，水脉相通，此诗虽未直写水，而桥断、艇呼、荷香，无一非水之灵魄所孕，真得‘不着一字，尽得风流’之旨。”

以上为【且月二十九日览玉泉山昆明湖】的辑评。