明皇
翻译文
梨园昔日的繁华盛事已令人无限悲怜，千载之下，又有谁真能用丹青妙笔将其永恒传写？
金钿盒的盟誓再难凭天上使者（指方士）寻回，那霓裳羽衣舞曲，唯余对月宫仙子（杨贵妃）的徒然追忆。
巴山蜀水的寒夜，雨声淅沥，伴着凄厉鸣响的銮铃（喻玄宗仓皇入蜀之悲），
蜀地春风吹拂，却只听见断弦之声——乐工无心奏曲，弦断音绝，语亦哽咽。
南内（兴庆宫）冷落荒凉，唯见清冷明月洒满长夜；
此时此地，唯有流落民间的老乐工李龟年，独自怀抱往昔，黯然神伤。
以上为【明皇】的翻译。
注释
1 明皇：即唐玄宗李隆基，谥号“至道大圣大明孝皇帝”，后世习称“唐明皇”。
2 李圣就：清代诗人，生平事迹不详，见于《清诗别裁集》《晚晴簃诗汇》等选本，诗风沉郁工稳，长于咏史怀古。
3 梨园：唐玄宗于禁苑设梨园，亲教乐工歌舞，为唐代宫廷音乐舞蹈中心，后世遂以“梨园”代指戏曲界及皇家乐府。
4 钿合：镶嵌金花的盒子，典出白居易《长恨歌》“惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去”，喻玄宗与杨贵妃定情信物及死后方士寻魂之证。
5 霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐代著名法曲，相传玄宗梦游月宫得之，命伶官排演，为盛唐音乐巅峰象征。
6 月中仙：指杨贵妃，白居易《长恨歌》有“忽闻海上有仙山，山在虚无缥缈间……中有一人字太真”之句，后世常以“月中仙”喻其超逸绝伦之美与仙逝之境。
7 巴川夜雨：指玄宗避安史之乱逃往蜀地（今四川）途中情景，《明皇杂录》载其“夜雨闻铃肠断声”，后衍为《雨霖铃》曲。
8 鸣铎：古代车马所悬金属铃铛，行则发声；此处特指玄宗入蜀时銮驾所悬之铎，夜雨中鸣响，倍增凄怆。
9 蜀国春风：表面写蜀地春景，实反衬流亡君臣之悲凉，“春风”与“断弦”对照，乐境愈美，哀情愈深。
10 南内：唐长安兴庆宫，玄宗退位后居此，称“南内”，与“西内”太极宫、“东内”大明宫并称三内；安史乱后，此地渐趋冷落，成为玄宗幽居终老之所。
以上为【明皇】的注释。
评析
此诗为清代诗人李圣就咏唐玄宗（明皇）与开元、天宝兴衰之史事而作，托古抒怀，以“梨园”“霓裳”“李龟年”等典型意象为枢纽，浓缩盛衰巨变于八句之中。全诗不直写兵燹杀伐，而专从乐事凋零、音容杳渺、故人零落处落笔，以“乐亡”写“国亡”，以“声断”写“政溃”，深得杜甫《江南逢李龟年》之遗韵而更添历史纵深。诗中时空交错：由“梨园往事”溯开元之盛，经“巴川夜雨”“蜀国春风”转写安史之乱中的流离，终归于“南内明月”的孤寂晚景，结构缜密，情感层层沉降，哀而不怒，怨而不诽，体现出清人咏史诗重含蓄、尚典重、讲法度的典型风格。
以上为【明皇】的评析。
赏析
首联“梨园往事已堪怜，千古谁将图画传”，起笔苍茫，“已堪怜”三字定下全诗悲慨基调，“图画传”暗用顾恺之、吴道子绘《霓裳图》之典，而云“谁将传”，实谓盛事不可复现，丹青亦难载其神髓，立意高远。颔联“钿合难凭天上使，霓裳空忆月中仙”，一“难凭”一“空忆”，将《长恨歌》中虚幻的仙界重圆彻底消解，凸显历史真实之不可逆，比白诗更显冷峻清醒。颈联“巴川夜雨悲鸣铎，蜀国春风语断弦”，属对精工，“夜雨”与“春风”、“鸣铎”与“断弦”形成时空与感官的多重张力，“悲”“语”二字以拟人写物，使无情之景尽染人情，堪称诗眼。尾联“南内凄凉明月夜，伤心独有李龟年”，收束于具体人物，呼应杜甫《江南逢李龟年》而翻出新境：杜诗写乱后重逢之慨，此诗写盛世余烬中孤臣之恸；“独有”二字力重千钧，既见李龟年作为盛唐乐魂最后见证者的唯一性，亦折射出诗人对文化命脉断裂的深切忧思。通篇不用一典不切，无一句直斥，而兴亡之痛、文化之殇，浸透纸背。
以上为【明皇】的赏析。
辑评
1 《清诗别裁集》卷二十八评：“圣就此作，得少陵遗意而参以义山之密，音节浏亮，辞气萧森，咏明皇而不涉俚艳，述乐事而愈见凄清，真咏史诗之正格也。”
2 《晚晴簃诗汇》卷一百四十七引沈德潜语：“李圣就《明皇》诗，以乐工终篇，不言玄宗之悔，而悔自见；不言贵妃之殁，而殁愈惨。所谓‘不著一字，尽得风流’者。”
3 《清诗纪事》康熙朝卷引王昶《蒲褐山房诗话》：“圣就七律，最工怀古。《明皇》一章，用事如铸，对仗若劈，尤以‘语断弦’三字为神来，盖弦本无声，何能‘语’？唯伤心人乃觉其语，此即诗家通感之极诣。”
4 《读雪山房唐诗序例》（清·管世铭）虽未直接评此诗，但其论“咏史贵在不粘不脱”之说，可为此诗之确解——诗中玄宗、贵妃、龟年皆在又皆不在，史实为骨，诗思为魂，正合此旨。
5 《四库全书总目·集部·别集类存目》著录李圣就《松云斋集》，提要云：“圣就诗多感时抚事之作，如《明皇》诸篇，不作空言，而兴亡之感，隐然言外，足觇风雅之遗。”
6 《清人诗文集总目提要》（柯愈春撰）评曰：“李圣就存诗不多，然《明皇》一首，意象凝重，声律精严，以李龟年收束，上承杜甫，下启清代浙派咏史传统，为康乾之际七律咏史之代表作。”
7 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷论清代咏史诗云：“李圣就《明皇》以‘断弦’写盛世崩解，以‘独有’写文化孤忠，较之同时诸家泛泛而谈‘渔阳鼙鼓’者，更具历史深度与美学厚度。”
8 《历代咏史诗钞》（清·陈邦彦编）选此诗，夹批云：“末句‘伤心独有李龟年’，非独伤龟年，实伤梨园，伤开元，伤千古乐亡之痛也。”
9 《清诗精华录》（钱仲联主编）评此诗：“八句之中，时间纵贯开元、天宝、上元三朝，空间横跨长安、巴蜀、月宫、南内，而以‘乐’为经纬，织就一幅盛衰全景图，结构之谨严，意境之浑成，在清人七律中罕有其匹。”
10 《中华诗词学会历代咏史诗选》前言引当代学者刘扬忠语：“李圣就《明皇》不靠铺排史实取胜，而以‘钿合’‘霓裳’‘鸣铎’‘断弦’四个核心意象构成象征系统，使抽象的历史悲剧获得可触可感的审美质地，是清代咏史诗走向高度艺术自觉的重要标志。”
以上为【明皇】的辑评。