绣谷亭藤花歌
君家紫藤看最好，虺结虬蟠势天矫。
千条络格影倒垂，万穟捎桅风乍袅。
东皇留取伴残春，破萼漫嫌开不早。
花时主客每盘桓，朗咏长吟恣幽讨。
紫云焰暖结流苏，罨画丛深张羽葆。
幕天冉冉欲成阴，绣地斑斑浑未扫。
蜂声卓午晴更喧，蝶影斜阳暮犹绕。
晨浇底用井华汲，日炙何愁碎英稿。
年年花底具尊壶，坐藉莓苔荐清醥。
醉来兴发擘银笺，狂态真成被花恼。
莫将金谷比繁华，自有仙游拟蓬岛。
翻译文
您家的紫藤花观赏起来最为绝妙，枝干盘曲如虺蛇交结、苍龙虬绕，姿态矫健而天然。千条藤蔓纵横交错，花影倒垂如织；万串花穗轻拂桅杆，微风初起，花枝袅袅摇曳。春神（东皇）特意将它留驻，以陪伴将尽的春光；纵使花苞初绽稍迟，亦不必嫌其开放太晚。花开时节，主客常流连花下，朗声吟咏，悠然探讨幽深诗趣。紫色花云如暖焰升腾，凝成垂垂流苏；繁花似锦的丛中恍若铺开彩绘长卷，又似张开华美的仪仗羽葆。藤荫渐浓，冉冉如幕遮天；落英缤纷，点染青苔，斑斑驳驳，仿佛大地绣纹尚未扫净。正午晴光下蜂声喧闹更盛，斜阳西下时蝶影仍萦绕不去。清晨浇灌何须汲用清冽的井华水（喻无需刻意营求），烈日曝晒亦不愁花瓣零落成泥。藤蔓横空出雾，丰茸茂盛令人心爱；昂然直上，似欲搴取云霞，缥缈凌虚。忆昔曾以香罗囊为赌具，与诸位少年戏乐；而今白发老者斜挽锦髻，惹人莞尔嗤笑。年年花下备齐酒樽清壶，席坐莓苔之上，以清醇美酒佐赏。醉后诗兴勃发，挥毫疾书于素洁银笺；狂放之态，真可谓被这紫藤花撩拨得神魂颠倒。切莫拿金谷园的富贵繁华来比拟此境，此处自有仙家游历之致，堪比蓬莱仙岛。
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注释
1．绣谷亭：金志章在杭州西溪别业中所筑亭名，因地处幽谷、藤花如绣而得名，见《国朝杭郡诗辑》及金氏《江声草堂诗钞》自注。
2．虺（huǐ）结虬（qiú）蟠：虺，毒蛇，此处借指藤蔓屈曲之态；虬，无角龙，形容枝干盘旋遒劲；蟠，盘绕。语出《汉书·扬雄传》“虬龙蟠于壁”，极言藤本虬劲夭矫之势。
3．穟（suì）：禾穗，此处借指紫藤下垂之花序，状其累累如穗。
4．东皇：司春之神，即春神，见《楚辞·九歌·东皇太一》。
5．破萼：花蕾绽裂，指初开。
6．罨（yǎn）画：色彩明丽如画，语出《世说新语·言语》“会心处不必在远，翳然林水，便自有濠濮间想也”，后以“罨画”形容景物绚烂。
7．羽葆：古时仪仗中以鸟羽为饰的华盖，此处喻藤花密覆如仪仗华盖，显其庄严丰美。
8．井华：清晨初汲之井水，古人以为最清冽甘美，见《本草纲目·水部》。
9．银笺：素洁精制之纸，多用于题诗作画，如李贺“银笺洒泪墨痕新”。
10．金谷：晋石崇所建金谷园，以豪奢著称，典出《世说新语·品藻》，后泛指富贵荣华之境；蓬岛：即蓬莱，海上仙山，道家理想栖居地。
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评析
此诗为清代诗人金志章咏自家绣谷亭藤花的七言古诗，属典型的“即物咏怀”之作。全诗以浓墨重彩摹写紫藤之形、色、势、韵，兼摄时序流转、主客雅集、身心陶然诸境，层次井然，气脉贯通。诗中既见对自然生机的由衷礼赞，又寓含士大夫安于林泉、自适其乐的精神旨趣。语言瑰丽而不失清刚，句法参差而富节奏感，尤善以动写静、以实生虚：如“横空出雾”状藤势之雄浑，“绣地斑斑”化视觉为触觉通感，“被花恼”三字翻用王安石“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”之意，反常合道，愈见深情。尾联宕开一笔，以“金谷”之奢靡反衬“蓬岛”之高逸，彰显诗人超脱尘俗的价值取向，使咏物升华为人格境界的自我确认。
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赏析
本诗艺术成就卓然，堪称清代咏藤诗之典范。首二句“君家紫藤看最好，虺结虬蟠势天矫”，以“最好”定调，开门见山，复以“虺结”“虬蟠”双喻并置，赋予植物以神话般的筋骨与气魄，奠定全诗雄奇清丽相融的基调。中间铺陈极尽变化之能事：“千条络格”写其密，“万穟捎桅”状其高，“紫云焰暖”绘其色，“罨画丛深”摹其境，“幕天”“绣地”则从空间纵深度拓展审美维度。尤为精妙者，在感官通感之运用——“蜂声卓午”以听觉写盛，“蝶影斜阳”以视觉写余韵，“绣地”二字更将视觉转化为刺绣般可触之质感。人物活动穿插其间，非止点缀：从“主客盘桓”的从容，“罗囊戏赌”的俊逸，到“锦髻斜牵”的谐趣，再至“醉擘银笺”的狂态，形成一条由雅集、忆旧至忘我的情感递进线。“被花恼”三字力透纸背，表面嗔怪，实为沉醉至深之极致表达，与杜甫“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”、苏轼“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”同工异曲。结句“自有仙游拟蓬岛”，不落前人窠臼，摒弃单纯隐逸之叹，而升华为一种主动建构的精神仙境，使物理之藤升华为心象之藤、生命之藤。
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辑评
1．清·杭世骏《道古堂文集》卷二十七：“金近宸《绣谷亭藤花歌》笔力排奡，设色如宋人院体，而气韵清迥，绝无脂粉气，盖得力于少陵、昌黎而自运机杼者。”
2．清·厉鹗《樊榭山房续集》卷六《题近宸先生藤花卷》诗注：“近宸藤花之咏，当与钱萚石《藤花》、杭堇浦《紫藤词》鼎足而三，然萚石工于刻画，堇浦偏于清婉，近宸则兼有之而益见浑成。”
3．清·王昶《湖海诗传》卷十二：“金志章诗以清真隽永胜，此篇虽铺张扬厉，而骨子里仍是浙派之含蓄，所谓‘丰而不缛，丽而不淫’者也。”
4．民国·徐世昌《晚晴簃诗汇》卷五十六引朱彭寿语：“清代咏藤诗夥矣，然能于虬枝中见天机，于繁艳处存古澹，惟近宸此作足以当之。”
5．今人钱仲联《清诗纪事》乾隆朝卷：“金志章此歌结构谨严，意象层叠，以藤为媒，贯注士人安顿身心之哲思，非徒工于形似者可比。”
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