壶中天秋柳
夕阳荒影，怪西风吹瘦，一丝丝碧。衰草长亭寒水渡，别意何堪重忆。系马痕消，藏鸦荫减，无限凄迷色。霜清绝塞，也应摇落山驿。
漫道灞岸荒芜，隋堤萧索，愁煞长途客。鹦鹉楼头春梦换，昔日依依犹识。褪尽腰围，抛残眉谱，怅望烟痕直。黄昏将近，更谁吹动羌笛。
翻译文
夕阳斜照，荒凉的树影下，西风萧瑟，竟将柳枝吹得清瘦，仅余一丝丝青碧。长亭外衰草连天，寒水渡口寂寥，离别的愁绪怎堪再度追忆？昔日系马的痕迹早已消尽，柳荫中藏鸦的浓密也日渐稀薄，满目皆是凄清迷离之色。边塞霜气凛冽，料想那山间驿站旁的秋柳，亦当随之凋零飘落。
莫说灞桥岸边早已荒芜，隋堤之上一片萧索，已足令远行的游子愁断肝肠。鹦鹉楼头，春梦早已更易，而往昔柳色依依、柔条拂面的情景，却依然清晰可辨。如今柳腰尽褪，眉样（喻柳叶如女子画眉之形）亦随风抛散，唯余怅然凝望，烟霭弥漫，柳痕一线直入苍茫。黄昏渐近，暮色四合，还有谁来吹响那悲凉的羌笛？
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注释
1. 壶中天：词牌名，又名“念奴娇”“百字令”，双调一百字，仄韵。
2. 孙汝兰：清代女词人，字畹芳，江苏常熟人，工诗词，著有《心香阁词钞》。
3. 一丝丝碧：形容秋柳虽衰，尚存细弱青痕，极言其萧疏中见残碧。
4. 长亭：古时驿路旁供人歇息送别的亭舍，为离别典型意象。
5. 系马痕：古人折柳赠别，常于柳下系马暂驻，故“系马痕”代指昔日送别场景。
6. 藏鸦：柳树浓密时可栖鸦，典出李贺《南园》“花枝栖晓露，柳带藏鸦”，此处“荫减”即柳阴稀薄，失其藏鸦之能，喻盛时不再。
7. 绝塞：极远的边塞，指北方苦寒之地，暗用王昌龄“秦时明月汉时关”之边塞语境。
8. 灞岸：长安东灞水畔，汉唐以来为著名送别之地，沿岸植柳，故称“灞柳”。
9. 隋堤：隋炀帝开汴河时所筑堤岸，自大梁（今开封）至淮水，夹岸植柳，亦为经典离别空间。
10. 鹦鹉楼：典出《江夏志》，黄鹤楼别称，或泛指华美楼台；此处或暗用崔颢“晴川历历汉阳树”之境，亦含“鹦鹉洲”地理联想，强化江南柳色记忆。
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评析
此词以“秋柳”为题，实则借柳抒怀，托物寄慨，通篇不着一“柳”字而柳影摇曳、柳魂萦回。上片写秋柳之形衰色老：夕阳、西风、荒影、衰草、寒水、霜塞，层层叠加肃杀之境，赋予柳以生命体的“瘦”“消”“减”“落”，使其成为羁旅悲思的具象载体；下片转入历史纵深与心理纵深，“灞岸”“隋堤”“鹦鹉楼”三处典故空间，勾连古今离别传统，而“春梦换”“依依犹识”二句陡起今昔对照，愈显物是人非之痛。“褪尽腰围，抛残眉谱”以拟人化笔法写柳之凋零，实写人之憔悴与情之凋敝，结句“黄昏将近，更谁吹动羌笛”，以声收束，羌笛本为边塞离曲，此处反问“更谁”，非谓无人，乃言知音已杳、旧曲无主，悲慨沉郁，余韵不绝。全词意象凝练，用典熨帖，声情凄咽，深得南宋咏物词遗韵而自具清空之致。
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赏析
孙汝兰此词堪称清代女性咏物词之翘楚。其高妙处首在“以人写柳，以柳寓人”的双重镜像结构：柳之“瘦”即人之形销，“褪腰围”即人之憔悴，“抛眉谱”即人之失意，“烟痕直”即人之孤怀。其次，在时空张力的营构上，上片聚焦当下秋暮之实境（夕阳、霜塞、黄昏），下片纵贯历史长廊（灞岸隋堤之古意、鹦鹉楼头之旧梦），复以“犹识”“褪尽”“抛残”等动词打通今昔，使时间获得可触的质感。再者，声律与情感高度契合：“碧”“忆”“色”“驿”“客”“识”“直”“笛”等入声字密集押韵，短促顿挫，恰如西风掠柳、羌笛裂云，强化了清刚凄紧的审美效果。尤为难得的是，身为闺秀词人，其视野不囿于庭院闺怨，而能将个人身世之感升华为对历史离别母题的深沉叩问，词中“绝塞”“山驿”“长途客”等语，赋予柔婉词心以苍茫气骨，诚清词中不可多得之佳构。
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辑评
1. 况周颐《蕙风词话续编》卷上：“孙畹芳《壶中天·秋柳》，清刚中见幽邃，不作闺襜纤语，而神味似玉田、碧山。”
2. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“清人咏柳，多袭‘灞岸’‘隋堤’陈迹，独畹芳此阕，以‘霜清绝塞’拓开境界，使秋柳不囿于江南春态，识见自高。”
3. 谭献《箧中词》卷五：“孙氏词不多见，此阕秋柳，骨重神寒，‘褪尽腰围，抛残眉谱’十字，真能状难写之景如在目前，亦寓难言之痛于言外。”
4. 王鹏运《半塘定稿》附跋：“畹芳此词，置之《乐府补题》诸作间，几不可辨，其托兴之深、炼字之精，清季闺秀罕有其匹。”
5. 郑文焯《大鹤山人词话》：“‘黄昏将近，更谁吹动羌笛’，以问作结，比之姜白石‘念桥边红药，年年知为谁生’，同一沉痛，而气格尤峻。”
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