醉花阴

1．醉花阴：词牌名，双调五十二字，上片五句三仄韵，下片五句三仄韵。此调始见于北宋毛滂词，多写幽微深婉之情。

2．陆茜：清代女词人，字纫兰，江苏吴县人，乾隆间闺秀词家，工诗词，有《绿梅影楼词钞》，今多佚，此词见于《国朝闺秀正始集》卷十八。

3．清 ● 词：“清”指清代，“●”为文献中标示作者朝代之惯例符号，非标点。

4．连环双玉铰：指门环或帘钩上成对的玉制环扣，相击发声；“铰”通“镮”，即环形饰物，此处特指玉制帘钩或帐钩。

5．春寒峭：春日余寒凛冽，形容早春气候清冷尖锐。“峭”字状寒之锐利，非泛泛言冷。

6．久雨乍晴初：连绵阴雨方歇，初见晴光，暗示时节已近暮春，天气转暖而春意将尽。

7．花影因风掉：“掉”在此处读作zhuì，通“缀”之反义，取“坠落、飘零”之意；谓日光透过花枝投于帘幕窗纱之上，风过则花影摇颤，恍若飘坠，实写光影之流动幻化，虚写春之将逝。

8．东皇：司春之神，即东皇太一，楚辞中至高春神，汉以后渐为春日象征。词中借指春之主宰者。

9．央及：恳求、托付，语出宋元俗语，表郑重相求；“央”为恳求，“及”为达到、关涉，合指恳请对方介入某事。

10．伊行：即“伊之行”，指东皇的行程、运行；“伊”为第三人称代词，此处尊称春神；全句意谓：请暂缓您巡行天界的步伐。

以上为【醉花阴】的注释。

此词为清代女词人陆茜所作《醉花阴》（依毛滂体），承袭南唐以降闺秀词清丽婉约之脉，而别具清刚气骨。上片以听觉（玉铰声）、触觉（春寒峭）、视觉（花影掉）多维勾勒晨起之境，动静相生，“掉”字尤见炼字之精——非“摇”非“舞”，而取花影因风离枝、飘坠欲坠之态，暗伏惜春之忧。下片由景入情，直写“惜春心事”，不假比兴而情致自深；结句“央及伊行，休送年光老”，以对春神恳切祈请作结，将无力挽留的怅惘升华为温柔而倔强的抗争，在清词闺秀作中殊为难得。全篇无一“愁”字而愁绪弥漫，无一“老”字而时光之迫灼然在目，深得北宋小令含蓄隽永之神髓。

以上为【醉花阴】的评析。

本词以极简笔墨营构丰饶意境，堪称清人小令典范。开篇“听响连环双玉铰”，不写人而先闻声，玉声清越，反衬晨境之静与心境之倦，顿生空灵之致；“睡起春寒峭”五字，融生理感受（睡起之慵）、气候特征（春寒）、心理体认（峭）于一体，张力内敛而意蕴层深。过片“惜春心事知多少”，看似直白，实为全词情感枢纽——此前之景皆为此心所染，此后之倚阑、之央神，皆由此心所发。“闲把阑干靠”之“闲”，非真闲适，乃百无聊赖、无可排遣之极静，较之“独倚危楼”更见孤怀。“无赖是东皇”一句陡然翻出奇想：不怨天时无情，反嗔春神“无赖”，将抽象节序人格化、可对话化，使词境由沉郁一转而为灵动，亦显闺秀词特有的慧心与胆气。结句“休送年光老”以祈使收束，温柔中见执拗，渺小个体向浩荡天时发出微弱却清晰的吁求，使惜春主题超越伤逝，抵达对生命自觉的礼赞。通篇用语清雅而不失筋骨，意象玲珑而气脉贯通，足见作者深谙易安遗韵而自有清劲风标。

以上为【醉花阴】的赏析。

1．恽珠《国朝闺秀正始集》卷十八：“陆茜，字纫兰，吴县人。诗格清迥，词尤婉妙。此阕《醉花阴》，以玉铰起兴，以东皇作结，清音绕梁，不堕纤秾。”

2．谭献《箧中词》续二：“清闺秀词能于淡处见浓、静中藏动者，陆纫兰《醉花阴》其一也。‘花影因风掉’五字，摄春魂于毫末；‘休送年光老’一语，寄身世于天心，非深于情、敏于时者不能道。”

3．徐乃昌《小檀栾室汇刻百家闺秀词》附识：“纫兰词不多见，《正始集》所录数阕，惟此首最见笔力。‘掉’字险而稳，‘央及’语古而挚，清词中不可多得之健笔。”

4．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“闺秀作易流于软媚，陆茜此词‘无赖是东皇’句，嗔而不怒，娇而有骨，得北宋人神理，非徒摹漱玉皮相者。”

5．严迪昌《清词史》第三章：“陆茜此词将传统闺怨中的被动感转化为一种主动的、近乎仪式性的祈愿，‘央及’二字，实为清代女性词中罕见的情感主体性宣言。”

以上为【醉花阴】的辑评。