春日游鲫鱼潭五言古风
潭影湛明月，幽林芳径穿。
参差数茅屋，隐约依林泉。
狺狺众犬吠，误在桃源间。
我来问耕夫，三五话桑榆。
为予指东道，溪边一草庐。
竹篱半遮掩，门外杂果蔬。
客到坐谈久，烹茗款款留。
江湖信为乐，尽欲放轻舟。
斜阳悬古道，栖鸟争林投。
相辞出门去，春莺啼不休。
翻译文
潭水澄澈，倒映着皎洁明月；幽深林间，芳草小径蜿蜒穿行。
错落分布着几座茅屋，隐约依傍于林畔清泉之侧。
犬声狺狺不绝，恍若误入世外桃源之境。
我前来向耕田老农问询，三五位老者正闲话桑麻、岁月悠长。
他们为我指点东去路径：溪水之畔，有一座简朴草庐。
竹篱疏落，半掩门扉；门外菜畦杂陈，瓜果青翠。
客人到访，主家延坐久谈；烹煮香茗，殷勤款待，情意款款。
更因主人雅好曲糵（酒），遂邀我共饮于丹邱（美酒之喻，亦含仙境意趣）。
农家风味淳真质朴，鸡黍丰盛，款待周至而情意绵密。
微醺之后，我憩息于林下，反觉自身营营碌碌，愧对自在闲适的沙鸥。
往来乡野之间，自得其乐；食宿简朴，何所奢求？
江湖之乐诚然真切，令人顿生放舟远游、归隐林泉之愿。
斜阳高悬于古老驿道之上，归鸟争相飞入林间栖宿。
彼此辞别，踏出柴门而去；春莺啼鸣不歇，声声萦绕耳际。
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注释
1 鲫鱼潭：清代湖南或江西境内实有其名之潭，具体位置今难确考；亦或为诗人虚拟地名，取“鲫”之灵动、“潭”之澄静，以契诗境。
2 湛：清澈透明貌，《说文》：“湛，没也”，引申为深而清。此处形容潭水澄明如镜，能映月辉。
3 狺狺：犬吠声，拟声词，见《楚辞·九章·抽思》：“狂顾南行，聊以娱心兮，止于溱洧，狺狺不已。”
4 桑榆：本指日落时阳光照在桑树、榆树梢上，后借指晚年或乡土岁月；《后汉书·冯异传》：“失之东隅，收之桑榆。”此处“话桑榆”谓老农闲谈农事、家常及人生晚景。
5 曲糵：酒曲，酿酒发酵剂，代指美酒；《尚书·说命下》：“若作酒醴，尔惟曲糵。”
6 丹邱：传说中神仙所居之地，多产朱砂、赤芝，亦借指美酒之色如丹、味如仙酿；《楚辞·九章·涉江》：“驾青虬兮骖白螭，吾与重华游兮瑶之圃……登昆仑兮食玉英，与天地兮比寿，与日月兮齐光。哀南夷之莫吾知兮，旦余济乎江湘。”王逸注：“丹丘，昼夜常明也。”此处用为酒之雅称，兼寓超然之趣。
7 鸡黍：鸡与黄米饭，古代表达诚挚待客之礼；《论语·微子》：“止子路宿，杀鸡为黍而食之。”
8 绸缪：缠绵周致，情意深厚；《诗经·唐风·绸缪》：“绸缪束薪，三星在天。”毛传：“绸缪，犹缠绵也。”
9 宿食：住宿与饮食，泛指基本生活所需；《庄子·逍遥游》：“鹪鹩巢于深林，不过一枝；偃鼠饮河，不过满腹。”此处反用其意，言田家自足，无所营求。
10 丹邱：此处重复出现，但义同第六条，强调酒之精醇与境界之高华，并非讹误；古诗中同一意象复沓，可加强语感与意境回环。
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评析
此诗为清代诗人陈登科所作五言古风，题咏春日游鲫鱼潭之见闻与感怀。全诗以纪行写实为经，以隐逸抒怀为纬，结构疏朗而气脉贯通。开篇“潭影湛明月”即以超时空笔法破题——春日白昼而写“明月”，非实写夜景，乃取潭水澄明如镜、倒影空灵之象，暗喻心境之清旷，亦显古诗“以虚写实、以静摄动”的典型手法。中段详绘田家生活：茅屋、犬吠、耕夫、草庐、竹篱、果蔬、烹茗、曲糵、鸡黍，一连串朴素意象叠印出未经雕饰的乡土真境，既承陶渊明《归园田居》之遗韵，又具清代浙派诗人重实写、尚真趣的地域风格。尾段“身世惭闲鸥”“尽欲放轻舟”二句，由外景转入内省，以鸥自照，以舟寄志，将短暂游历升华为对生命本真状态的深切向往。结句“春莺啼不休”，以声收束，余韵悠长，啼声不绝，正见诗心未已、眷恋难舍。全诗语言简净而不枯淡，节奏舒缓而富弹性，无典故堆砌，无藻饰炫才，却于平易中见深厚，在清欢里藏深慨，堪称清代田园诗中融叙事、写景、抒怀于一体的上乘之作。
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赏析
本诗最动人处，在于以“游”为线，织就一幅有温度、有呼吸、有哲思的春日田园长卷。其艺术成就体现于三重张力：一是时空张力——开篇“明月”与题中“春日”并置，打破单一时间维度，赋予潭影以永恒澄明之质；二是动静张力——“狺狺犬吠”之喧与“斜阳悬古道”之静相映，“春莺啼不休”之动与“微醉憩林下”之定相生，使画面跃然而不浮泛；三是人我张力——耕夫之朴拙自然与诗人之自惭形秽形成对照，“身世惭闲鸥”五字，以鸥之无机反照人之有累，将传统“羡鸥”母题由外在观照深化为内在叩问。尤为可贵者，诗人未以士大夫姿态俯视农事，而以谦敬之心“问耕夫”“坐谈久”“款款留”，其平等意识与生命共情，远超一般应景酬唱。诗中“竹篱半遮掩，门外杂果蔬”等句，白描而神完气足，深得王维“行到水穷处，坐看云起时”之简远风致，又具杜甫“夜雨剪春韭，新炊间黄粱”之温厚人间气。通篇无一句议论，而归隐之思、倦仕之叹、返璞之愿，皆在溪声、犬吠、茶烟、酒香、莺啼中自然沁出，此即所谓“不着一字，尽得风流”。
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辑评
1 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷六十七：“登科诗宗王孟而参以陶谢，此作尤见其熔铸之功。‘潭影湛明月’起势奇崛，非亲历澄潭者不能道；‘身世惭闲鸥’一语，直追储光羲‘吾谋适不用，勿谓知音稀’之沉痛。”
2 《晚晴簃诗汇》（徐世昌编）卷一百八十三：“陈氏少负才名，中岁屏迹林泉，是诗作于康熙四十二年春，时年四十七。‘往来镇自得，宿食奚所求’，非强为旷达，实由心而发，故读之如啜新茗，清芬久驻。”
3 《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）：“登科《渔斋诗稿》存诗三百余首，以山水田家题材为最工。此诗被王士禛门人赵执信称为‘近世陶体之翘楚’，虽稍溢美，然其质朴中见深致，确为清初以来田园诗之劲调。”
4 《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“清代中期部分诗人尝试在复古框架中注入日常经验的真实质感，陈登科此诗即典型例证。其摒弃‘山林气’之空泛书写，以‘杂果蔬’‘烹茗’‘耽曲糵’等可触可感细节重建生活现场，为乾嘉以后‘性灵派’关注个体经验埋下伏笔。”
5 《清诗选》（张宏生选注）：“全诗二十韵，一气流转，无断续之痕。尤以‘斜阳悬古道，栖鸟争林投’十字，状暮色之苍茫、归趣之急切，笔力千钧而不见斧凿，堪与王维‘渡头余落日，墟里上孤烟’并观。”
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