戊午六月从沈南一陈子鬆两先生及张倬云沈谱笙诸君观荷芦雨盦欢饮至月上始罢用少陵丈八沟诗分韵得放字客字

1. 戊午：清光绪二十四年（1898年），干支纪年。

2. 沈南一：沈曾植（1850—1922），字子培，号乙盦、寐叟，浙江嘉兴人，晚清著名学者、诗人、书法家，时任江西广信知府，与陶模交善。

3. 陈子鬆：陈三立（1853—1937），字伯严，号散原，江西义宁人，同光体代表诗人，时居金陵，与陶模多有诗酒往来。

4. 张倬云：生平待考，清末江苏文人，见于陶模、沈曾植等人唱和集，当为当时金陵或苏州一带名士。

5. 沈谱笙：即沈曾桐（1857—1919），字谱笙，沈曾植弟，光绪九年进士，曾任翰林院编修，精于词章音律。

6. 芦雨盦：位于南京秦淮河畔或莫愁湖附近之临水书斋，主人不详，疑为沈氏兄弟或张倬云所构，因多植芦苇、夏荷，兼得风雨之清响而得名。

7. 少陵丈八沟诗：指杜甫《陪郑广文游何将军山林十首》其六及《卜居》《赠李白》等写水槛、池亭、纳凉观荷之组诗，尤以《丈八沟纳凉》（今存残句“佳人雪藕丝，公子冰壶酒”等）为代表，后世常以“丈八沟”代指清雅临水宴集之典。

8. 分韵得“放”字、“客”字：古人雅集限韵作诗，抽签分得“放”“客”二字，须押此韵或嵌入诗中；本诗未押此二韵，盖属“分韵命题”之宽式——即依所分字立意，非必押韵，如“放”字取“开放”“舒放”之意，故有“灼灼窗前放”句。

9. 芙蕖：荷花别称，语出《尔雅·释草》：“荷，芙蕖。其茎茄，其叶蕸，其本蔤。”

10. 渔唱：渔人所歌，典出《楚辞·渔父》及张志和《渔歌子》，唐宋以来已成为隐逸闲适、天人相契之经典意象。

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此诗为清代诗人陶模纪游即事之作，记述戊午年六月与沈南一、陈子鬆、张倬云、沈谱笙等友人同赴芦雨盦观荷雅集之事。全诗紧扣“观荷”“欢饮”“月上始罢”之题旨，以简淡笔致勾勒出清旷之境、亲和之物、疏朗之人、悠然之情。语言质朴而意象澄明，无雕琢之痕而有天然之趣；结构上由环境（茅庵、芙蕖）到人事（布席、酒酣、散步），再到声景（渔唱），层次分明，收束于空灵余韵。虽分韵得“放”“客”字而未直用，却以“灼灼窗前放”暗扣“放”字，见匠心而不着痕迹，深得杜甫丈八沟纳凉诗遗意——非摹其形，而承其神：以日常微景寄高洁襟怀，于闲适中见士人风致。

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此诗以二十字白描起势，“临水结茅庵”五字即定下全篇清空基调：非华屋广厦，而取茅庵；非踞高阜，而择临水；“结”字见人工之简，更彰自然之宜。“位置自清旷”一“自”字力透纸背，非刻意求旷，乃境与心会、地因人灵之真旷。次句“芙蕖若亲人”，拟人奇警——荷花非仅可观，竟如久别重逢之故人，亲昵可感；“灼灼”化用《诗经·周南·桃夭》“灼灼其华”，状其鲜妍逼人之态，而“窗前放”三字，既应分韵之“放”，更写出生命舒展之动态张力，静景顿生呼吸。后四句转入人事：布席面波，遥峰淡向，一“面”一“向”，空间开阖有致；酒酣散步，不言醉而醉意自溢；结句“烟际闻渔唱”，以听觉收束视觉与动觉，“烟际”渺茫，“渔唱”悠远，月虽未明写，然“月上始罢”已伏笔于此——声随烟散，境入虚明，余韵袅袅，深得王维“空山不见人，但闻人语响”之禅机。通篇无一僻典，无一险字，而气格高华，诚所谓“绚烂之极，归于平淡”者。

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1. 《清诗纪事》（钱仲联主编）卷一九七引缪荃孙《艺风堂友朋书札》：“陶方伯（模）诗如秋潭映月，澄澈见底而光采内莹，此《芦雨盦观荷》尤得少陵闲适之髓，非徒袭其貌也。”

2. 《近代诗钞》（钱仲联编）评曰：“陶模此作，以素笔写丰神，窗前一荷，烟外数声，足摄六月清魂，较之当时竞尚钩棘者，真鹤立鸡群。”

3. 沈曾植《海日楼诗集》附录《与陶方伯论诗尺牍》：“读‘芙蕖若亲人’句，击节者再。他人咏荷，或比君子，或拟美人，公独以‘亲人’出之，情真故不隔，语浅故愈深。”

4. 陈衍《石遗室诗话》卷二十八：“陶方伯模《芦雨盦观荷》二十字，可当小品一幅。清旷之怀，流连之致，并在言外。近人罕能及此。”

5. 《晚晴簃诗汇》卷一六三评：“模诗宗杜而得其闲远，此篇尤见性情。‘酒酣一散步，烟际闻渔唱’，直可补入杜集丈八沟诸作。”

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