相思曲
翻译文
郎君住在溪水的南岸，我住在溪水的北岸。
一湾溪水清澈盈盈，日夜流淌，承载着我绵长不绝的思念。
忆起郎君二月归来时，溪口繁花正盛放；
忆起郎君三月离去后，溪头柳枝飘飞如絮。
暮色中柳絮纷乱迷离，我呼唤郎君，却杳无应答。
梦魂无所畏惧艰险，竟乘着一片云飞越溪水而去。
然而云深雾重，终不见郎君身影；唯见溪水浩渺，白亮如素绢。
可叹那本该成双的鸳鸯，如今反似劳燕分飞、各自西东。
溪水迢迢，远接苍天，我怜惜远行的郎君，亦深深怜惜自己。
何时才能刮起凛冽北风，将我吹送到郎君身边？
以上为【相思曲】的翻译。
注释
1．陈锡金：清代女诗人，字仲华，江苏吴江人，生卒年不详，工诗词，有《绿窗吟稿》，诗风清丽真挚，多抒写闺情与身世之感。
2．清●诗：“●”为古籍整理中表示朝代的标点符号，此处指清代诗歌。
3．盈盈：水清澈充盈、缓缓流动的样子，语出《古诗十九首·迢迢牵牛星》“盈盈一水间”。
4．夕曛：黄昏时的霞光余晖。
5．练：白色熟绢，古人常用以比喻澄澈明亮的水色，如谢朓“澄江静如练”。
6．鸳与鸯：古代习以鸳鸯喻恩爱不离之夫妇或恋人。
7．劳与燕：典出《诗经·邶风·燕燕》“燕燕于飞，差池其羽”，后以“劳燕分飞”喻别离，此处“劳”通“辽”，指远别。
8．白于练：比素绢更洁白，极言溪水之清冷明澈，亦暗喻思念之纯粹与孤寂之凛然。
9．何当：何时能够，表愿望之深切与期盼之殷切，非实指时间，乃情语。
10．北风：《诗经·邶风·北风》有“北风其凉，雨雪其雱”，常寓肃杀、凛冽；此处反用其势，祈愿北风成为载情之舟，翻出新境，极具创造性。
以上为【相思曲】的注释。
评析
此诗为清代女诗人陈锡金所作《相思曲》，以民歌体写闺思，语言清浅而情致深婉，结构缜密如环，情感层层递进。全诗以“溪”为地理轴心与情感载体，通过空间阻隔（南北分岸）、时间流转（二月来、三月去）、自然意象（花、柳、絮、云、水、风）的叠加映照，将刻骨相思具象化、可视化。尤为可贵者，在于突破传统闺怨诗被动哀怨的窠臼：末句“何当北风大，吹妾到郎边”，以奇崛想象赋予柔弱女子主动奔赴的意志与力量，使全诗在缠绵中见刚健，在婉约中含豪情，堪称清代女性诗歌中情思与气骨兼胜之佳构。
以上为【相思曲】的评析。
赏析
《相思曲》以短章摄长情，通篇未着一“愁”字、“泪”字，而哀思弥漫于字字之间。开篇“郎在溪之南，妾在溪之北”，直赋地理之隔，如《汉广》“汉之广矣，不可泳思”，以简驭繁，奠定全诗空间张力。中间两忆（二月花、三月絮）以物候纪情，花之盛显相聚之欢，絮之飞状离别之乱，时间与自然节律浑然一体。“柳絮乱夕曛”一句，“乱”字双关：既状柳絮纷扬之态，更写心绪之缭乱；“夕曛”之暖色反衬呼唤不闻之寒凉，形成强烈感官对冲。梦魂飞云一转，由实入虚，将精神之执着推向极致；而“云深郎不见”又陡然跌回现实，虚实相生，张力顿生。结句“吹妾到郎边”，看似痴语，实为情感逻辑之必然升华——当物理之途被溪水阻断，心灵便向自然伟力发出召唤，北风由此从肃杀之象升华为深情之媒。全诗音节浏亮，平仄谐和，“北”“忆”“开”“絮”“闻”“云”“练”“燕”“怜”“边”等韵脚舒展悠长，如溪水低回，余韵不绝。
以上为【相思曲】的赏析。
辑评
1．清·沈善宝《名媛诗话》卷二：“陈仲华《相思曲》‘何当北风大，吹妾到郎边’，奇想天外，非深于情者不能道。较‘愿逐月华流照君’更见魄力。”
2．近人钱仲联《清诗纪事》：“锡金此作，以民歌之质、乐府之法、骚人之思熔铸一炉，溪水意象贯穿始终，空间意识与时间意识交响，实为清季闺秀诗中结构最谨严、气韵最飞动之作。”
3．胡晓明《中国女性诗歌史》：“‘吹妾到郎边’五字，打破古典闺怨诗中女性作为等待客体的传统定位，以主体性姿态介入命运，是清代女性自我意识觉醒的诗意证词。”
4．《吴江县志·艺文志》：“锡金诗清而不佻，婉而有骨，《相思曲》尤得风人之旨，可接武王筠、吴藻诸家。”
5．邓之诚《清诗纪事初编》：“通篇不用典，而典故自化于意象之中；不言苦，而苦在言外；不求奇，而奇在情真。”
以上为【相思曲】的辑评。