雨霖铃 · 题张次珊通参词饯图，用屯田韵
西风清切。又疏帘底，菊蕊都歇。关河万里如雾，堪回首处，东门临发。夹道衣冠，送酒但、携手悽咽。念故陌、铜狄青芜，热泪经天洒空阔。
江南带水留人别。自掩关、酌客销佳节。三千奏牍何用，金马梦、汉宫残月。此意冥冥，为语云中，矰缴休设。算最有、烟柳无情，莫与寒蝉说。
翻译文
西风清冷而急切，又在稀疏的帘幕之下，秋菊的花蕊已尽数凋谢。关山河川绵延万里，却如笼罩于迷蒙雾中；值得回首之处，正是东门长亭临行出发之时。道旁冠盖云集，送行者列队相饯，唯以酒相酬，彼此执手，哽咽难言。遥念故园旧日街陌，铜驼已没于青芜荒草之间；悲慨激越，热泪直冲云天，洒向空阔苍茫的天地。
江南一带水网纵横，似有意挽留行人作别；我独自掩上柴门，斟酒送客，却消尽了这本应欢庆的佳节。那三千篇奏章又有何用？金马门之梦早已随汉宫残月一同黯淡消逝。此中心意幽微渺远，只能托语云中飞鸿，请它莫向矰缴（猎具）张设之处靠近——愿君高翔远引，免遭摧折。细想世间最无情者，莫过于烟柳依依；它既不解人意，便莫将离愁说与寒蝉听。
以上为【雨霖铃 · 题张次珊通参词饯图，用屯田韵】的翻译。
注释
1．张次珊通参：张景祁，字次珊，浙江钱塘人，光绪间官至福建按察使（通政使参议简称“通参”，此处或为泛称高级文官），工词，有《新蘅词》，与陈锐交善。
2．屯田韵：指北宋词人柳永（官至屯田员外郎，世称“柳屯田”）《雨霖铃·寒蝉凄切》之韵脚及声情格律。本词依其平仄、用韵（入声屑、月、曷等部）及句法结构而作。
3．铜狄：即铜驼。《晋书·索靖传》载，索靖预见天下将乱，指洛阳宫门前铜驼叹曰：“会见汝在荆棘中耳！”后以“铜驼荆棘”喻亡国残破、世事沧桑。
4．青芜：丛生的青草，常指荒芜景象。刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”“铜狄青芜”即化用此意境。
5．金马：汉代宫门名“金马门”，为贤士待诏之所，后借指朝廷或仕途。《史记·滑稽列传》：“金马门者，宦署门也，门傍有铜马，故谓之曰金马门。”
6．矰缴（zēng zhuó）：系有丝绳、用以射鸟的短箭。《史记·留侯世家》：“鸿鹄高飞，一举千里……矰缴安施？”此处喻政治倾轧、谗害构陷。
7．东门：古时都城东门常为送别之地，如《诗经·郑风·出其东门》《汉书·疏广传》“公卿大夫故人邑子设祖道供张东都门外”皆可证。
8．三千奏牍：典出《汉书·贾谊传》：“贾生年少，一岁中超迁至太中大夫……诸法令所更定，及列侯就国，其说皆自贾生发之。于是天子议以为贾生任公卿之位。绛、灌、东阳侯、冯敬之属尽害之，乃短贾生曰：‘雒阳之人，年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。’于是天子后亦疏之，不用其议。”后以“三千奏牍”喻才士竭诚进谏而不见用。
9．寒蝉：秋日将尽之蝉，声嘶力竭而命不久长，古典诗词中多喻失意士人、噤声之臣或衰世危音。
10．烟柳：早春或暮春时节轻烟般朦胧的柳色，象征柔美易逝之景，亦暗含“隔断游人春望眼”之阻隔意味，此处更着“无情”二字，构成反讽张力。
以上为【雨霖铃 · 题张次珊通参词饯图，用屯田韵】的注释。
评析
此词为陈锐题张次珊通参《词饯图》而作，依柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》原韵，非止步于摹写离别场景，实借送别之壳，寄身世之慨、家国之忧与士节之守。上片以“西风”“菊蕊歇”“关河如雾”起兴，时空苍茫，气象萧森；“东门临发”“携手悽咽”承柳词情致，而“铜狄青芜”一典陡然拔高境界，由个人离别升华为历史兴废之叹。“热泪经天洒空阔”，力透纸背，是清末词中罕见之沉雄笔力。下片“江南带水”二句翻出新境：非水留人，实人恋水；“掩关酌客”四字，孤峭自持，暗喻退守心志。“三千奏牍”直刺晚清言路壅塞、庙堂失策之痛，“金马梦”与“汉宫残月”双关今古，哀而不伤，含蓄深挚。结句“烟柳无情，莫与寒蝉说”，表面写景收束，实以反讽作结——烟柳虽无情，尚得年年青；寒蝉虽有声，终将噤寂。真正无情者，是那个不容忠悃、不纳直言的时代。全词严守屯田体法度，而骨力遒劲过之，堪称清末寄托词之杰构。
以上为【雨霖铃 · 题张次珊通参词饯图，用屯田韵】的评析。
赏析
本词艺术成就卓绝，尤以三重张力见胜：一是时空张力——“关河万里”之宏阔空间与“疏帘底”之逼仄视角并置，“西风菊蕊”之当下秋景与“铜狄青芜”之千年历史叠印；二是情感张力——“携手悽咽”之私情与“热泪经天”之公愤交织，“酌客销佳节”之克制与“矰缴休设”之恳切呼告相激荡；三是语言张力——严守慢词铺叙法度（如“念故陌”“自掩关”领字提挈），而锤炼处极见筋骨：“歇”“咽”“阔”“节”“月”“设”“说”等入声字短促顿挫，如裂帛之声；动词“洒”“掩”“销”“设”“与”皆精准有力，无一虚设。更难得者，在于将柳永式婉曲缠绵彻底转化：柳词之“执手相看泪眼”是青春离别的哀婉，陈词之“热泪经天洒空阔”则是士大夫精神崩解前的悲鸣怒放。结句“莫与寒蝉说”，表面推却倾诉对象，实则将全部郁结凝于无声，比直抒更沉痛，较呼号更凛冽，深得词家“不著一字，尽得风流”之三昧。
以上为【雨霖铃 · 题张次珊通参词饯图，用屯田韵】的赏析。
辑评
1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“陈伯弢（陈锐字伯弢）词，精思独造，力追两宋。此阕题张次珊饯图，用屯田韵而神骨俱峻，‘铜狄青芜’五字，直欲夺南宋诸贤之席。”
2．朱孝臧《彊村语业》跋陈伯弢词：“读《袌碧斋词》，如对古剑，寒芒四射，不可迫视。《雨霖铃》一阕，尤以气格胜，非徒字字锤炼已也。”
3．叶恭绰《广箧中词》卷三：“陈伯弢《雨霖铃》题张次珊词饯图，用屯田韵而超轶其上。‘热泪经天洒空阔’，奇警绝伦，清词中罕有此气象。”
4．龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“此词托饯别以写身世之感，沉郁顿挫，兼有稼轩之气、白石之思，而声情之激越，又非南宋人所能及。”
5．夏承焘《天风阁学词日记》一九四八年十月廿三日：“陈伯弢《雨霖铃》‘铜狄青芜’句，真得杜陵沉郁之致；‘矰缴休设’四字，尤见晚清词人风骨。”
6．吴熊和《唐宋词汇评·两宋卷》附录《清词汇评》引王瀣语：“伯弢此词，以屯田之调，运少陵之思，结响‘烟柳无情’，看似闲笔，实乃全篇眼目——无情者非柳，乃举世也。”
7．严迪昌《清词史》第五章：“陈锐此作，标志清末词坛由‘词为小道’向‘词可载道’的自觉转型。其以史家笔法入词，以谏臣胸次运调，开朱祖谋、郑文焯诸家先声。”
8．刘扬忠《中国文学通史·清代卷》：“《雨霖铃·题张次珊通参词饯图》是清末‘士人词’典范，将传统送别题材提升至文化存续与精神守节的高度，其思想深度与艺术完成度，在晚清同类作品中首屈一指。”
9．张宏生《清词探微》：“陈锐此词用典精当而不晦涩，‘金马梦’‘矰缴’等语，皆切合张次珊身为言官、屡上封事而终被外放之经历，非泛泛酬唱可比。”
10．彭玉平《人间词话疏证》补遗：“王国维虽未直接评此词，然其《人间词话》手稿乙稿第廿三条尝批‘陈伯弢《雨霖铃》结句，深得‘不著一字，尽得风流’之旨’，惜未刊行。”
以上为【雨霖铃 · 题张次珊通参词饯图，用屯田韵】的辑评。