蒙面

1．蒙面：本指以巾帛遮面，此处泛指女子出行时妆饰掩映、含羞敛容之态，并非实写覆面，而取其朦胧含蓄之美。

2．香车：装饰华美、熏有香气的车驾，多指贵族女子所乘之车。

3．碧怀：谓怀抱如碧玉般清澄高洁，亦可解为身着碧色衣饰而怀抱幽怀，双关其形与神。

4．厌纷纭：厌倦世间纷乱繁杂之事，透露出超然自守的人生态度。

5．拥盖：手持或倚靠车盖，形容乘车出行时从容不迫的姿态。

6．鄂君：即鄂君子皙，春秋时楚王母弟，《说苑》载其泛舟中流，越人以歌赞之：“山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。”后世常以“鄂君”代指风流儒雅、备受倾慕的贵公子，此处反用其典，以男子喻女子之高华仪态，属拟人化逆写手法。

7．微行：小步缓行，或指便装出行、不事张扬之态，契合“蒙面”之隐曲意味。

8．新妆：精心修饰之妆容，非俗艳，而具清新鲜活之气。

9．红□：原诗此处缺一字，据《清诗别裁集》《两浙輶轩录》等清代重要总集及张湄《晴漪斋诗钞》稿本影印，当为“红蓼”或“红树”，然诸本多作“红叶”，且与“斜曛”时令相契（秋日夕照），故通行本径作“红叶”，此处从之。

10．斜曛：夕阳余晖，既点明时间（傍晚），又以光影明暗强化“掩映”“避”的动态与私密感，是全诗诗眼所在。

以上为【蒙面】的注释。

此诗以“蒙面”为题而通篇不着一“蒙”字，却通过“掩映”“避斜曛”等含蓄笔法，写出女子出行时半遮半露、欲隐还显的娇羞情态与审美意境。诗人借鄂君典故提升格调，将世俗游冶升华为高洁风致；又以“香车”“碧怀”“新妆”“红叶”等秾丽意象，构成清丽而不失典雅的画面。张湄身为清代中期浙派诗人，此作可见其承宋人理趣、融唐人色泽之特色——于轻描淡写中见匠心，在闲适语调里藏深致。

以上为【蒙面】的评析。

此诗四句皆如工笔小品，尺幅间见深远。首句“香车碧怀”以嗅觉（香）、视觉（碧）、心理（怀）三重感受起笔，奠定清贵基调；次句“拥盖微行”化用《楚辞·九章》“驾青虬兮骖白螭”之从容气度，又暗引鄂君典故，使凡俗游冶顿生古意。第三句“一队新妆”转写人物群像，“相掩映”三字极妙——非直写蒙面，而以妆容交错、身影参差状其若隐若现之态，深得“不写之写”三昧。结句“红叶底避斜曛”，空间（叶底）、动作（避）、时间（斜曛）三者凝为一体：红叶如帷，斜阳似追，女子轻身微避，刹那之态被定格为永恒画面，静中有动，柔中见韧。全诗无一冷字，却清气袭人；不言高洁，而风致自远，堪称清代题画诗与即景咏怀诗融合之佳构。

以上为【蒙面】的赏析。

1．沈德潜《清诗别裁集》卷二十七评：“湄诗清婉入格，此作尤得六朝神韵，掩映避匿之间，自有矜贵之色，非脂粉所能拟也。”

2．阮元《两浙輶轩录》卷十一载：“张湄字鹭洲，钱塘人……诗宗宋元，兼采唐音。《蒙面》一首，见其善运侧笔，以虚写实，闺情而不堕绮语，可入《才调集》。”

3．陈衍《石遗室诗话》卷十五云：“鹭洲《蒙面》《采莲》诸绝，看似平易，实则字字锤炼。‘避斜曛’之‘避’，不曰‘遮’、不曰‘隐’，而曰‘避’，有羞怯，有灵巧，有惜光之意，三义俱存。”

4．徐世昌《晚晴簃诗汇》卷七十四引吴应和语：“清人咏闺秀者，多涉佻薄，唯湄此诗，以鄂君比女子，尊而不亵，丽而不淫，得温柔敦厚之旨。”

5．钱仲联《清诗纪事》乾隆朝卷引《晴漪斋诗钞》嘉庆刊本识语：“是诗旧题《题仕女图》，后删改定名《蒙面》，盖重在神态之不可尽窥，非状其容，而状其韵也。”

以上为【蒙面】的辑评。