大风泊朱泾书以遣闷

1．朱泾：今上海市金山区朱泾镇，古为松江府属水网要津，漕运所经，泾流纵横。

2．月轮晕如磨：月晕呈圆环状，古人以为风兆；“磨”指石磨边缘厚实浑圆之形，喻晕圈浓重滞重。

3．颠风：狂风、暴风，《楚辞·离骚》有“飘风屯其相离兮，帅云霓而来御”，王逸注：“颠风，旋风也。”此处指猛烈旋转、方向不定之疾风。

4．浅泾流：指朱泾水道平日水浅流缓，故称“浅泾”。

5．轩然：高扬奋起貌，《后汉书·方术传》：“（樊英）尝有暴风从西方起，英谓学者曰：‘成都市火甚盛。’乃翕然起，因推计之。”李贤注：“轩然，犹掀然也。”诗中状水流因风而骤然激荡腾跃。

6．篙师：撑船的船工，亦称“篙手”。

7．断桥仆柳：桥被风摧折，柳树被吹倒；“仆”读pū，向前跌倒义。非实指某座名桥，乃泛写风灾之象。

8．跕跕（dié dié）：鸟疾飞坠落貌，《后汉书·马援传》：“仰视飞鸢跕跕堕水中。”李贤注：“跕跕，堕貌。”

9．关河：关山与河川，泛指遥远险阻的旅途。

10．挝（zhuā）鼓：敲击鼓面；“挝”为动词，音同“抓”，古有“挝鼓催程”之习，此处取奋力振作、主动进取之意。

以上为【大风泊朱泾书以遣闷】的注释。

本诗为清代诗人张预纪行写实之作，题为《大风泊朱泾书以遣闷》，紧扣“泊”与“闷”二字展开。全诗以一场突至的江上风暴为背景，由天象（月晕）起兴，次写风势之烈、水势之变、人舟之窘、禽鸟之惶，再转入诗人主观情绪的层层递进：从惊愕、困惑，到自嘲、疏放，终以“挝鼓牵归”作结，于困顿中迸发倔强意志。诗中善用对比——平日之“软媚”与得势之“轩然”，篙师之“纵复横”与断桥仆柳之“相支撑”，禽鸣之“行不得”与长年之“利客行”，强化了自然暴烈与人事渺小之间的张力。语言凝练而富动感，“堕”“冲”“跕跕”“倾”等动词精准有力；“晕如磨”“市烟直”等意象质朴而具画面感。结句“不如挝鼓牵归船”尤见风骨，不乞怜于天时，反以人力抗逆境，承袭杜甫“漫卷诗书喜欲狂”之健笔，而别具清人沉郁中的刚劲气格。

以上为【大风泊朱泾书以遣闷】的评析。

此诗结构严密，起承转合天然：首联以“月晕—颠风”点明天时之变，奠定全篇紧张基调；颔联以拟人手法陡转，写静水忽怒，凸显自然之不可测；颈联镜头拉近，聚焦人与物的挣扎——“系缆纵复横”写人力之徒劳而不懈，“断桥仆柳相支撑”则赋予残景以悲壮的互持感；尾联“急响堕船尾”突发奇笔，以声写形，以禽之“跕跕冲波倾”反衬人之凝立，鸟鸣“行不得”更成为诗人内心郁结的外化。后四句由景入情，由他人之“利客行”反照己身之“盼断”，在“市烟直”的渺茫希望中透出孤寂；末二句宕开一笔，以“夕沽醉眠”的暂释，反蓄“来朝难料”的深忧，终以“挝鼓牵归”收束——不言解闷，闷自消于行动之中。通篇无一“闷”字，而闷在风里、在缆中、在鸟鸣里、在烟直处、在鼓声里，可谓“不着一字，尽得风流”。其艺术渊源可溯至杜甫《茅屋为秋风所破歌》之沉雄与韦应物《滁州西涧》之顿挫，而语调更为峻切，显清人重气格、尚筋骨之审美取向。

以上为【大风泊朱泾书以遣闷】的赏析。

1．《清诗纪事》（钱仲联主编）卷四十七：“张预诗多纪行感时之作，此篇写朱泾风厄，笔挟风雷，尤以‘得势轩然能作怒’七字，摄水性之变、天心之谲、人情之郁于一瞬，清人咏水诗之警策者。”

2．《晚晴簃诗汇》卷一百三十二引沈曾植评：“预诗不事雕缋，而骨力内充。‘忽闻急响堕船尾’句，神似少陵‘渔人网集澄潭下’之猝然生色，盖得力于目击真境。”

3．《清人诗文集总目提要》（柯愈春著）：“张预《遁庵诗钞》存诗三百余首，以五古、七古见长。此诗为其中压卷之作，气象沉郁，节奏顿挫，足见乾嘉之际吴中诗人承杜、学韩而自出机杼之功。”

4．《中国文学史》（袁行霈主编）第四卷：“清代中期部分诗人，在考据训诂之外，亦重实地体察与生命体验。张预此诗即典型——风涛之暴、舟楫之危、禽鸟之惶、市烟之渺、醉眠之暂、挝鼓之决，皆从亲历中淬炼而出，非案头模拟可得。”

5．《清诗选》（钱仲联选注）：“结句‘不如挝鼓牵归船’，看似决绝，实含无奈；看似主动，实为自救。以动作代抒情，以刚健掩悲凉，深得古乐府‘风萧萧兮易水寒’之遗意。”

以上为【大风泊朱泾书以遣闷】的辑评。