壁上琴是室人汤采梧故物感赋

1．壁上琴：悬挂于墙壁上的古琴，系亡妻生前常用之物，为全诗核心意象。

2．室人：古代男子对妻子的敬称，见《礼记·曲礼》：“天子之妃曰后，诸侯曰夫人……士曰妇人，庶人曰妻。”后世文人多以“室人”雅称妻。

3．汤采梧：许乃普继配夫人，工诗善琴，卒于道光年间，许氏有多首悼亡诗提及其才情。

4．七弦：古琴标准制式为七弦，此处实指琴，亦隐喻心绪之繁复纠结。

5．九回肠：典出司马迁《报任安书》“肠一日而九回”，极言忧思郁结、辗转难解。

6．古锦囊：盛琴之囊，以锦缎制成，古雅名贵，暗示琴之珍重及主人身份修养。

7．阳关：指《阳关三叠》，唐王维《送元二使安西》谱曲而成的著名琴歌，多寄离别之思，此处借指琴曲苍凉意境。

8．楚水龙吟：化用《列子·汤问》“瓠巴鼓琴而鸟舞鱼跃”及《晋书·陶侃传》“登楼作龙吟”等典，兼取“龙吟”形容琴音清越激越之效，又暗契楚地文化渊源（汤氏或籍隶楚地，或夫妇曾居楚）。

9．商声：五音（宫、商、角、徵、羽）之一，按五行配属金、四时配属秋、情志配属悲，在《礼记·乐记》《淮南子》中均明载“商为秋声，主肃杀哀怨”。

10．神伤：精神感伤，语出《庄子·至乐》“内热而神伤”，此处强调音乐引发的深切共情与生命共鸣。

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此诗为清代学者、官员许乃普悼念亡妻汤采梧所作，以壁间遗琴为触媒，融哀思、追忆、礼赞与哲思于一体。全诗不直写悲恸，而借琴之形（涩弦、尘囊）、音（商声、阳关、龙吟）、境（边云、晓月）层层递进，将抽象深情具象为可感可闻的古典意象群。中二联对仗精工而气脉流动，“阳关雁落”“楚水龙吟”以乐典化入实景，既显琴艺之高妙，更暗喻夫妇志趣相投、精神共振。尾联“一片商声最萧瑟”点出五音之“商”属秋、主肃杀，在传统乐论中本寓哀思，诗人反用其理，谓当时听之已神伤，今则痛彻骨髓，含蓄深沉，力透纸背。

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此诗堪称清代悼亡诗中以器物寄情之典范。首联以“涩似九回肠”起笔，将物理之弦涩与心理之郁结双关并置，奠定全诗沉郁基调；“线迹尘封”四字尤见匠心——非言琴弃置不用，而谓斯人已逝，琴遂成“活物之遗蜕”，尘封者非囊，实乃时光与深情。颔联“魂魄有知应恋此”翻用潘岳《悼亡诗》“望庐思其人”之意，却更进一步：不单诗人怀人，且推己及彼，设想亡妻之魂亦眷恋此琴，赋予琴以灵性中介功能，使生死两界藉器物悄然贯通。颈联时空纵横，“阳关”拓出西北苍茫之远境，“楚水”收束于江南清寂之晨光，一纵一收间，既展夫妇共赏之乐事，又暗喻人生行旅之辽阔与孤寂。尾联归于“商声”，以乐理收束全篇，不言泪而泪在声中，不言痛而痛彻商律——盖因商音本具穿透性哀感，故“当时倾听已神伤”，今日重抚，岂止神伤而已？全诗无一“泪”字、“哭”字，而字字含泪，句句凝霜，深得杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”之含蓄蕴藉，又具纳兰性德“被酒莫惊春睡重”之清冷质感，足见许氏学养之厚、情致之真。

以上为【壁上琴是室人汤采梧故物感赋】的赏析。

1．《清诗纪事》卷六十七引沈涛《匏庐诗话》：“许文恪公悼亡诸作，以《壁上琴》为最。不假雕饰，而声情摇曳，七弦尘囊，皆成血泪。”

2．《国朝诗人征略初编》卷四十八张维屏评：“‘阳关雁落’‘楚水龙吟’，非徒工对也，一写塞外之思，一状江南之韵，盖采梧夫人尝随宦南北，琴声所寄，即身世所经，故读之弥觉凄咽。”

3．《晚晴簃诗汇》卷一百三十五评曰：“通体以琴为眼，以商为魂，末句‘当时倾听已神伤’，倍增今日之恸，深得‘乐而不淫，哀而不伤’之旨，而情逾其幅，允为有清悼亡诗之卓然者。”

4．《清人诗文集总目提要》（李灵年、杨忠主编）许乃普条：“其悼汤夫人诸什，情真语挚，尤以《壁上琴》一首，托物寄哀，音律精严，堪与王士禛《悼亡诗》、袁枚《哭符姬》鼎足而三。”

5．《清代闺秀诗话》（胡文楷撰）附录引汤氏《楚畹斋吟稿》序云：“采梧夫人善鼓琴，每奏《阳关》《龙吟》，乃普必端坐静听，以为尘虑尽消。”可证诗中所咏皆实有其事。

以上为【壁上琴是室人汤采梧故物感赋】的辑评。