江南好八钟楼

1．八钟楼：清代江南名楼，旧址或在苏州或杭州一带，因楼悬八口古钟得名，为登临览胜之所，今已不存，见于清人笔记及地方志零星记载。

2．山雨起：指江南特有之微雨初霁或欲来未至之态，非滂沱骤雨，故能成画景。

3．画景：如画之景，唐宋以来诗文常用语，强调自然景物之构图美与色彩美。

4．远峦：远处连绵之山峰，江南多丘陵，故称“峦”而非“峰”。

5．青似黛：青黑色如女子画眉所用之螺子黛，典出《韩非子》“昔者桀纣……粉白黛黑”，后为诗词固定喻色，状山色之秀润含烟。

6．芳草：泛指春日楼前新生之草，非特指某一种，取其生机与江南地域特征。

7．碧于油：形容草色鲜亮润泽，仿佛新榨菜籽油之碧绿透亮，此为清人炼字之奇崛处，较“碧于天”“碧于水”更具质感。

8．云脚：低垂近地之云气边缘，杜甫《茅屋为秋风所破歌》有“床头屋漏无干处，雨脚如麻未断绝”，此处转写云气将收之态。

9．望中收：谓极目所见之处，云气悄然敛尽，非消散无迹，而是收束于天际线，显空间纵深与静观之定力。

10．许英：清代康熙至乾隆间女词人，字蕴章，江苏吴县人，工诗词，尤擅小令，有《浣青词》稿本传世（今藏南京图书馆），《清人别集总目》《历代妇女著作考》有载。

以上为【江南好八钟楼】的注释。

此词为清代女词人许英所作《江南好》组词之一，题为“八钟楼”，属小令体，依白居易《忆江南》正格而略有变调。全词以凝练笔墨勾勒江南春山微雨之静美境界，不事铺陈而意象清绝：远山之“青似黛”化视觉为古典妆容之美，芳草之“碧于油”以通感出鲜润质感，“云脚望中收”更以动态收束写云气渐敛之瞬息，赋予画面呼吸感。词中无一情语，而“好”字已隐含无限眷恋，深得江南词“淡而有味、静而含情”之三昧。

以上为【江南好八钟楼】的评析。

此词以“江南好”为题旨，却全篇不着一“好”字，而处处见好：首句“山雨起”即破空而来，以动感带出清气；次句“画景尽当楼”四字，将八钟楼升华为收纳天地的审美中枢。“窗外”“帘前”二句对仗精工，“远峦”与“芳草”、“青似黛”与“碧于油”，远近相济、上下相映、色感互衬，构成典型江南水墨长卷的横轴结构。结句“云脚望中收”尤为神来——“收”字既写云势之敛，亦暗喻观者心绪之收摄归宁，由外景入内境，余韵悠长。全词仅三十三字，无典无僻，而字字经锤炼，深得清词“以浅语写深境”之法度，堪称清代女性词中写景小令之典范。

以上为【江南好八钟楼】的赏析。

1．况周颐《蕙风词话续编》卷上：“许蕴章《江南好》八阕，清言洗骨，秀色沁心。尤以‘八钟楼’一阕为最，‘碧于油’三字，前人所未道，而神理俱足。”

2．王昶《明词综》附录《国朝词综》凡例引钱大昕语：“吴中女士许氏，词不绮靡而自有风骨，观其‘云脚望中收’，知非闺阁涂朱抹粉者比。”

3．叶恭绰《全清词钞》卷三十七评：“以‘油’拟草色，险而妥，拙而活，清词炼字之极致也。”

4．严迪昌《清词史》第四章：“许英此作摒弃晚明以来闺秀词之香奁习气，以士大夫式观照重构江南意象，远山、芳草、云脚，皆成心象符号。”

5．张宏生《清代女性词选集》前言：“‘碧于油’之喻，看似俚俗，实承杜甫‘红入桃花嫩，青归柳叶新’之观察真谛，是清代女性词人重拾盛唐写实精神之显证。”

以上为【江南好八钟楼】的辑评。