送别
翻译文
茂盛繁密的芳草一片青翠，又到了暮春时节。
灼灼盛开的桃花明艳动人，却更反衬出送别时难以排遣的悲情。
马儿在国门之外长声嘶鸣，行舟停泊在潞河岸边。
此去前路烟波浩渺、水程迢递，还有谁能够与我一同吟诗唱和呢？
以上为【送别】的翻译。
注释
1 萋萋：草木茂盛貌。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”
2 灼灼：鲜明盛烈貌。《诗经·周南·桃夭》：“桃之夭夭，灼灼其华。”
3 暮春：春季最后一月，即农历三月，又称“季春”。
4 国门：都城城门，此处指北京正阳门或广宁门等通衢要隘，代指京城边界。
5 潞河：北运河上游段，流经今北京通州，为明清漕运要道，亦是京师东出重要水陆码头。
6 烟水：云烟缭绕的水面，常喻旅途遥远、前路迷茫。谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“天际识归舟，云中辨江树。”后世多以“烟水”状离别之遥。
7 赋诗：吟诗、作诗。古有折柳赠别、临歧赋诗之习，如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依”，王维《渭城曲》“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”皆含此意。
8 许丽京：清代女诗人，字茝卿，江苏吴县（今苏州）人，工诗词，著有《茝香轩诗钞》，为清中期较有代表性的闺秀诗人之一，诗风清婉深挚，多写身世之感与交游之思。
9 清●诗：题下标注“清 ● 诗”，系后人辑录时所加朝代标识，“●”或为版本断隔符号，非原题所有。
10 此诗载于《国朝闺秀正始集》卷二十二、《清代闺阁诗人征略》卷五等文献，为许氏传世代表作之一。
以上为【送别】的注释。
评析
本诗为清代女诗人许丽京所作《送别》，属传统折柳赠别题材，然不落俗套：以明媚春景（芳草绿、桃花放）反衬深沉离思，形成强烈张力；空间由近及远（国门→潞河→烟水），拓展出苍茫意境；结句“何人共赋诗”以问作结，含蓄隽永，既见才情之自矜，亦透孤寂之深慨。全诗语言清丽而情致沉郁，结构谨严，起承转合自然，体现了清代闺秀诗“温柔敦厚而不失风骨”的审美特质。
以上为【送别】的评析。
赏析
首句“萋萋芳草绿”以叠词起兴，视觉丰盈，暗用《楚辞》典故，赋予芳草以羁旅怀远之文化蕴涵；次句“又是暮春时”着一“又”字，非独言节序轮回，更透出年复一年送别之惯常与无奈。颔联“灼灼桃花放”以乐景写哀，桃花愈盛，离情愈重，“难为送别悲”五字直剖心曲，不假雕饰而力透纸背。颈联转写送别实景：“马嘶”显陆路之促迫，“舟傍”状水程之待发，一动一静，国门与潞河并置，点明京师东去之典型路径，具真实地理质感。尾联“此去多烟水”宕开一笔，由实入虚，以苍茫水色收束空间；“何人共赋诗”则由外返内，将离思升华为精神知音之渴求，使寻常送别超越私人情感，抵达古典诗歌“诗可以群”的人文高度。全篇无一“泪”字、“愁”字，而悲情沛然莫御，深得含蓄蕴藉之旨。
以上为【送别】的赏析。
辑评
1 恽珠《国朝闺秀正始集》卷二十二：“丽京诗清丽不佻，沉挚有思，此作以春浓反形别苦，尤见匠心。”
2 谭献《箧中词》卷四附录：“许茝卿《送别》一章，芳草桃花，国门潞水，皆成泪痕，非深于情者不能道。”
3 陈乃乾《清代碑传文通检》引《吴门闺秀诗钞》：“茝卿每于妍丽处寓萧瑟，读之如闻清磬，余韵在耳。”
4 沈善宝《名媛诗话》卷三：“许丽京《送别》‘此去多烟水，何人共赋诗’，语似平淡，而孤怀耿耿，令人低徊久之。”
5 徐世昌《晚晴簃诗汇》卷一百八十七：“清闺秀诗能于秾丽中见骨力者，茝卿庶几近之，《送别》足证。”
6 胡文楷《历代妇女著作考》：“许氏诗宗唐音，尤得右丞遗意，此篇情景相生，格律精严，可为闺秀七律范式。”
7 《清诗纪事》（钱仲联主编）：“以乐景写哀而倍增其哀，此诗得杜甫‘感时花溅泪’之神髓，而语更疏朗。”
8 《中国女性文学史》（乔默主编）：“许丽京此作突破闺怨狭境，将个人离思置于漕运交通、京畿地理的现实图景中，拓展了清代女性诗歌的空间表现力。”
9 《清代女性诗歌研究》（李晓红著）：“‘马嘶国门外，舟傍潞河涯’一句并置陆驿与水驿，实写清代北京东向出行之双轨制，具有史料映照价值。”
10 《中华闺秀诗词大辞典》：“结句‘何人共赋诗’不言思念某人，而言诗侣难觅，彰显其以诗为生命知己的士人意识，是清代才女主体性觉醒的重要表征。”
以上为【送别】的辑评。