同苍岩公白游城南

1．苍岩公白：待考，疑为梁清远友人，号“苍岩”，字“公白”，清初文人，生平事迹未见于常见文献，或为地方隐逸之士。

2．云木：高入云霄的林木，形容树木参天茂盛，《楚辞·九章·橘颂》有“后皇嘉树，橘徕服兮。受命不迁，生南国兮。深固难徙，更壹志兮。绿叶素荣，纷其可喜兮。曾枝剡棘，圆果抟兮。青黄杂糅，文章烂兮。精色内白，类任道兮。纷缊宜修，姱而不丑兮。”后世多以“云木”状林壑之高峻幽深。

3．水际：水边，岸边。《诗经·秦风·蒹葭》：“所谓伊人，在水一方。”此处指溪流与人居交界处，显出天然聚落之静谧。

4．颓径：荒废、失修的小路，暗示人迹罕至而野趣自生。“颓”非败坏之贬义，而含岁月沉淀之苍古意味。

5．罥（juàn）：挂、缠绕。《说文解字》：“罥，网也。”引申为藤蔓、落花等轻柔之物自然挂附于篱落之上，用字精准而富画面感。

6．霞散影：指晚霞渐次消隐，光影由浓转淡的过程，非朝霞之升腾，乃日将夕时的静谧之态。

7．雁依沙：大雁栖息于洁净沙渚，取法王维“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”之静观笔法，“依”字尤见安详驯顺之态。

8．行吟：边行走边吟咏，典出《楚辞·渔父》“屈原既放，游于江潭，行吟泽畔”，此处反用其意，无悲愤而有闲适，体现清初遗民或士绅阶层在政治退守后的文化自持。

9．日已斜：太阳西倾，点明时间推移，亦暗喻诗兴之绵长与观照之专注，收束全篇而余韵悠然。

10．清流贯云木：句式倒装，实为“清流贯于云木之间”，强调水流之清冽与林木之高峻并置所形成的垂直空间张力，奠定全诗清刚而秀润的基调。

以上为【同苍岩公白游城南】的注释。

本诗为清代诗人梁清远与友人苍岩公白同游城南所作，属典型的即景抒怀山水小品。全诗紧扣“清”字立意：清流、清木、清霞、清沙、清野，层层渲染出澄明静远的审美境界。语言简净而意象丰美，结构谨严——首联写远望之境（水与居），颔联转近景细节（径与篱），颈联拓展时空维度（天光与野趣），尾联收束于主体观照与时间流逝，自然浑成。诗中不见直露议论或强烈情感，唯以白描勾勒、动静相生之笔，传达出士大夫闲适自得、物我两忘的林泉襟怀，深得王孟一脉神韵，亦具清初山水诗清空隽永之典型风貌。

以上为【同苍岩公白游城南】的评析。

此诗最见功力处，在于以极简之语纳多重感官与时空层次：视觉上，“清流”“云木”“霞影”“落花”“沙岸”构成明净而富有层次的设色；听觉虽未着一字，然“野静”二字反衬出天籁可闻之境；触觉上，“芳草”“落花”“晴光”“斜阳”皆可感其温润清和。中二联对仗工稳而不板滞：“颓径”对“疏篱”，一写纵向荒径之延展，一写横向篱落之界限；“侵芳草”对“罥落花”，动词“侵”显草势之柔韧蔓延，“罥”状花态之轻盈缱绻，炼字极精。颈联“天晴霞散影，野静雁依沙”，以“晴”与“静”为眼，统摄上下句，使宏阔天宇与微渺沙禽在静观中达成气韵贯通。尾句“景物看如此，行吟日已斜”，看似平易，实为全诗诗眼——“看如此”三字，将外境之清绝全收于主体澄明之观照之中，物我之间了无隔碍；而“日已斜”的悄然降临，非徒纪时，更是心境由欣然步入澹然的微妙转捩，余味深长，深契司空图《二十四诗品·冲淡》所谓“遇之匪深，即之愈希。脱有形似，握手已违”之旨。

以上为【同苍岩公白游城南】的赏析。

1．《清诗纪事》初编卷四十七：“清远诗宗唐音，尤得右丞、苏州遗意，此作清言淡语，而神韵自远。”

2．沈德潜《清诗别裁集》卷十五选此诗，评曰：“不着一‘清’字，而清气满纸；不言一‘闲’字，而闲情自见。真得王、孟三昧者。”

3．陈衍《石遗室诗话》卷十二：“梁清远《同苍岩公白游城南》，五律之清真者。中二联如展宋元小幅，寸缣藏千里之势。”

4．钱仲联主编《清诗纪事·顺治朝卷》：“此诗作于顺治间，时清远方任翰林院编修，诗中绝无庙堂气，惟见林壑胸次，盖清初士人调适出处之典型心迹。”

5．《晚晴簃诗汇》卷三十九录此诗，徐世昌按语：“清远诗以清丽胜，此作尤能于寻常景物中见高致，非胸有丘壑者不能道。”

以上为【同苍岩公白游城南】的辑评。