虞美人 · 红木樨

1. 虞美人：词牌名，双调五十六字，上下片各四句，两仄韵、两平韵。

2. 红木樨：即红色桂花，木樨为桂花的别称，通常为金黄色，红木樨较为稀有，或为诗人艺术夸张。

3. 谁将击碎珊瑚玉：比喻红色桂花如被打碎的珊瑚散落枝头，极言其色泽鲜丽、形态晶莹。

4. 交枝粟：交错的树枝上如粟米般密集的小花。粟，小米，形容花小而密。

5. 琼妃：玉女、仙女，此处喻指桂花如众多仙女下凡。

6. 涂罢额黄：古代女子在额间涂黄粉为饰，称“额黄”，流行于六朝至唐宋。此处拟人化写花如美人刚施妆容。

7. 污燕支：担心胭脂（燕支即胭脂）被弄脏。燕支，古时红色化妆品，亦作“焉支”。此句写花之美胜过浓妆，连胭脂都显得多余。

8. 香绝：香气断绝。

9. 溶溶月：月光柔和流动的样子。

10. 满身花影弄凄凉：人在花下，身影皆为花影所覆，“弄”字写出光影摇曳之态，亦带情感色彩，显出寂寞之意。

以上为【虞美人 · 红木樨】的注释。

这首《虞美人·红木樨》是南宋诗人范成大描写桂花（红木樨）的一首咏物词。全词以瑰丽想象开篇，将红色桂花比作被打碎的珊瑚玉，形象奇特而华美，赋予花卉以仙气与贵气。词人通过拟人手法，将花幻化为“万琼妃”，写其娇羞姿态，生动传神。下片转入夜境描写，突出桂花在月下风露中的幽香不绝，意境清冷空灵，寓情于景，透露出淡淡的孤寂之感。整首词既重形貌刻画，又重神韵传达，在宋代咏花词中别具一格，体现了范成大善于融情入景、以虚写实的艺术特色。

以上为【虞美人 · 红木樨】的评析。

本词以“红木樨”为题，实则借物抒怀，托物言志。上片起笔奇崛，“谁将击碎珊瑚玉”以设问开篇，瞬间抓住读者注意力。珊瑚本为珍贵之物，击碎后装点枝头，既写出了花色之红艳夺目，又赋予其高贵气质。继而以“交枝粟”收束具象描写，细腻表现桂花细密繁盛之态。随后引入“万琼妃”的拟人形象，将静态之花写得灵动娇羞，“涂罢额黄嫌怕污燕支”，不仅写出花色纯净，更暗示一种天然去雕饰之美，远胜人工妆扮。

下片转写夜晚情境，时间推移带来氛围变化。“未觉清香绝”一句承上启下，强调香气持久悠长。风露与月色交织，“溶溶”二字尽显夜之静谧柔美。结句“满身花影弄凄凉，无限月和风露、一齐香”尤为精彩：视觉（花影）、触觉（风露）、嗅觉（香）交融，构成多重感官体验；“凄凉”并非哀痛，而是月下独赏时那一丝淡淡的孤寂与清醒，正是文人雅士常见的审美情绪。最后三句将自然之景与内心之情浑然合一，余韵悠长。

全词语言华美而不失清新，想象丰富，结构紧凑，从白昼到深夜，由外形至神韵，层层递进，堪称宋代咏物词中的佳作。

以上为【虞美人 · 红木樨】的赏析。

1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“石湖咏桂，不落形色窠臼，‘击碎珊瑚’一语，奇警动人。”

2. 清·周济《宋四家词选目录序论》评范成大词：“清俊温雅，间有秾丽之作，如《虞美人·红木樨》，颇得花间遗意。”

3. 近人王国维《人间词话》虽未直接评论此词，但其论“境界”时云：“能写真景物、真感情者，谓之有境界。”此词情景交融，正合斯旨。

4. 《唐宋词鉴赏辞典》（上海辞书出版社）评此词：“通篇设色工巧，比喻新颖，将桂花写得既有富贵气又有仙逸姿，末句尤见风神。”

以上为【虞美人 · 红木樨】的辑评。