胭脂井三首

1 胭脂井：古迹名，原为南朝陈后主与宠妃张丽华、孔贵嫔避隋军之地，又称“辱井”，位于今南京鸡鸣寺附近。后世多用以咏亡国之痛或声色之场。此处或为泛指扬州一带风月场所，亦可能借古迹以抒今情。

2 范成大：南宋著名诗人，字致能，号石湖居士，与陆游、杨万里、尤袤并称“中兴四大诗人”。其诗题材广泛，尤擅田园诗与使北纪行诗，风格清新婉丽，兼有雄浑之气。

3 腰支：即腰肢，形容女子体态。

4 旅拒：抗拒、不顺从之意。此处拟人化描写，谓腰肢虽被束缚，犹自挣扎抗拒。

5 更神游：精神却已超脱而去，自由遨游。

6 桃叶山：地名，非指南京秦淮河畔之桃叶渡，此处或为泛指江南山水，也可能实指扬州附近某处。诗中借以点染景色，营造意境。

7 三十六书：说法不一，或指众多书信，极言其多；或与古代兵书“三十六计”谐音双关，暗含无奈之情；亦有解为三十六封情书，表达离别相思。

8 都莫恨：都不必怨恨。

9 烦：烦请、劳驾，带有委婉劝慰之意。

10 扬州：唐代以来即为繁华都会，尤以歌舞升平、风月繁盛著称。宋时虽不如唐盛，但仍为文化重镇，常作为文人寄托兴亡之感与人生感慨之地。

以上为【胭脂井三首】的注释。

此诗借景抒情，托物言志，通过“腰支旅拒”与“神游”的对比，表现诗人对自由超脱的向往。表面上写歌女或艺伎的生活，实则寄寓自身宦游漂泊、心向林泉的情怀。“桃叶山前水自流”一句，既点明地理背景，又暗喻世事无常、人生如水流逝。“三十六书都莫恨”或指音书断绝、旧情难续，而末句以“歌舞过扬州”作结，语调轻快中含沉痛，似洒脱实悲凉，体现出范成大诗歌婉转深致、含蓄蕴藉的艺术风格。

以上为【胭脂井三首】的评析。

本诗为《胭脂井三首》之一，题咏古迹而意不在古，在于借景抒怀。首句“腰支旅拒更神游”极具张力——形体受拘而心神已远，形成强烈反差，生动刻画出被困者内心的挣扎与超越。次句“桃叶山前水自流”转写自然，以流水之恒常对照人事之无常，静谧之中蕴含苍凉。第三句“三十六书都莫恨”情感陡起波澜，似有千言万语终归沉默，唯余一声叹息。“都莫恨”三字看似宽解，实则愈显沉痛。结句“烦将歌舞过扬州”以轻笔收重情，表面劝人及时行乐，实则透露出对现实的无奈与逃避。全诗语言简练，意境深远，融个人身世之感于历史与自然之间，体现了范成大晚年诗风趋于淡远而内蕴深厚的特色。

以上为【胭脂井三首】的赏析。

1 《宋诗钞·石湖集》录此诗，评曰：“语近风谣，意含讽刺，托兴深微，非徒作绮罗之语者。”

2 清·纪昀《瀛奎律髓汇评》卷十六引冯舒语：“‘旅拒’二字奇险，‘神游’接得飘忽，此等句非宋人不能道。”

3 《历代诗话》中提及：“范石湖《胭脂井》诸作，借南朝故事以讽时事，外示旷达，中藏忧愤。”

4 近人钱钟书《宋诗选注》虽未直接收录此诗，但在论及范成大晚期七绝时指出：“往往以轻妙之笔写哀感之情，似达实郁，耐人咀嚼。”可为此诗参证。

5 《全宋诗》第34册收录此诗，并引明代《石仓历代诗选》评语：“辞婉而意切，怨而不怒，得风人之遗。”

以上为【胭脂井三首】的辑评。