自笑恹恹。费半晌春忙，去省花尖。玉容憔悴，知为谁添。病来分与花嫌。正腊衣催洗，春波冷、素腕愁沾。硬东风、枉寒香一度，新月纤纤。
多情。满天坠粉，偏只累双卿，梦里空拈。与蝶招魂，替莺拭泪，夜深偷诵楞严。有伤春佳句，酸和苦，生死俱甜。祝花年。向观音稽首，掣遍灵签。
翻译
我自嘲地苦笑，精神萎靡不振。耗费了半日春光忙于赏花，只为细细查看那花蕊尖端。容颜已憔悴不堪，这憔悴究竟是为谁而添？病后更觉与花相厌，仿佛连花也嫌弃我。正当冬衣待洗，春水尚寒，素手浸入水中不禁生愁。凛冽的东风徒然吹过，梅花一度飘散寒香，新月如钩，纤细清冷。
多么多情啊！漫天飘落的花瓣，偏偏只让我双卿背负忧伤，在梦中徒然拈花招魂。我要为蝴蝶招回魂魄，替黄莺拭去泪水，夜深人静时悄悄诵读《楞严经》以求解脱。那些伤春的诗句，字字酸楚苦涩，却在生死之间透出一丝甘甜。我虔诚地向观音菩萨叩首，一遍遍抽尽灵签，只愿祈求花事长久，年年如春。
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注释
1. 春从天上来：词牌名，此调多用于抒发春感或怀人之情。
2. 恹恹：精神不振、病态绵软的样子。
3. 去省花尖：前去察看花蕊的细微之处，“省”意为观察、查看。
4. 玉容憔悴：形容女子面容瘦弱无光，此处指词人自叹容颜衰败。
5. 分与花嫌：谓病中连花也似嫌弃自己，人花两厌。
6. 腊衣催洗：腊月所穿之衣需洗涤，指冬去春来时节更替。
7. 春波冷：春日溪水仍寒，暗喻生活清苦。
8. 素腕愁沾：洁白的手腕因洗衣而浸冷水，心生哀愁。
9. 硬东风：强劲而无情的东风，暗示外界环境的严酷。
10. 楞严：指佛教经典《楞严经》，常用于超度亡灵或修心静念。
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评析
这首《春从天上来·梅花》是清代女词人贺双卿的代表作之一，以梅花为引，抒写自身病弱、孤寂、多情而又虔诚的内心世界。全词情感细腻，意象凄美，将自然之景与个人命运紧密交融。上片写病中观花、触景生愁，下片转入梦境与宗教慰藉，展现了一位才女在身体困顿与精神苦闷中的挣扎与寄托。词中“自笑恹恹”“素腕愁沾”等句，既见其柔弱之态，又显其清醒自省；“与蝶招魂，替莺拭泪”则极富想象力，赋予万物以情，实乃“以我观物，故物皆著我之色彩”。结尾祈愿“祝花年”，更见其对美好生命延续的深切渴望，情感真挚动人。
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赏析
本词以“梅花”为题，实则借梅写人，托物言志。开篇“自笑恹恹”四字即定下全词基调——一种带笑的悲凉，自我调侃中透露出深深的无力感。词人病体支离，却仍费神去“省花尖”，这一细节极具张力：她对美的敏感未因病减退，反而愈加细腻入微，正所谓“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”。
“病来分与花嫌”一句尤为奇崛。通常人因病厌花，而此处反说花亦嫌人，主客倒置，写出极度孤独中的心理投射，令人动容。下片“满天坠粉”写落梅如雪，而“偏只累双卿”则陡转直下，将自然景象转化为个人命运的象征。梦里“空拈”二字，既写动作之虚幻，亦写希望之渺茫。
“与蝶招魂，替莺拭泪”是全词最富诗意的想象，拟人至极，表现出词人对生命的普遍悲悯。夜诵《楞严经》则是现实无奈下的精神出路，体现其由情入禅的心理轨迹。结句“向观音稽首，掣遍灵签”，看似迷信，实为绝望中的一线祈愿，是对“祝花年”的执念，更是对自己短暂生命的深情挽留。整首词语言清丽而沉痛，结构由实入虚，情感层层递进，堪称清代女性词作中的绝唱。
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辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“贺双卿词，如孤鹤唳空，幽兰泣露，虽语多凄断，而气自高华。”
2. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“双卿生于农家，早寡守节，才思隽逸，所作小令，婉约深至，足动人心脾。”
3. 龙榆生《近三百年名家词选》评：“双卿词真率自然，字字从肺腑流出，无丝毫矫饰，尤以《春从天上来·梅花》为最沉痛之作。”
4. 钱仲联《清词三百首》按语：“‘与蝶招魂，替莺拭泪’，设想奇绝，非寻常闺秀所能道。”
5. 张秉戍《清词三百首笺注》：“此词融情入景，托物寄慨，于病愁中见深情，于落花处见慈悲，实为女性词史上的独特篇章。”
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拼音版
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