丝丝脆柳。袅破淡烟依旧。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到、小春时候。知今夜、蘸微霜，蝶去自垂首。
生受，新寒浸骨，病来还又。可是我、双卿薄幸，撇你黄昏静后。月冷阑干人不寐，镇几夜、未松金扣。枉辜却、开向贫家，愁处欲浇无酒。
翻译
细嫩的柳丝轻摇，冲破淡淡的烟雾依然如旧。在夕阳映照、秋山倒影之间，令人欣喜的是菊花枝条尚未枯瘦。刚熬过重阳节连绵的苦雨，竟能支撑到这初冬的小春时节。知道今夜将沾上薄霜，蝴蝶早已飞去，唯有菊花独自低垂着头。
实在难熬啊，新寒浸透骨髓，病体未愈又添新愁。难道是我双卿太过薄情，竟忍心让你在黄昏之后孤零零地开放？月光清冷，栏杆冰凉，人也难以入眠，整夜都紧闭着衣扣不曾放松。白白辜负了你开在这贫寒之家，满腹忧愁想借酒浇却，却无酒可饮。
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注释
1. 二郎神：词牌名，又名“十二郎”，双调，有平韵、仄韵两体，此处为仄韵格。
2. 菊花：此为词题，贺双卿借菊花抒怀，以花喻己。
3. 丝丝脆柳：形容细弱柔嫩的柳条，或为背景描写，衬托秋景之萧疏。
4. 袅破淡烟依旧：柳条轻摇，穿透薄雾，景象依旧，暗含物是人非之感。
5. 苦雨重阳：指重阳节前后连绵阴雨，古人认为重阳赏菊，苦雨不利花开。
6. 小春时候：指农历十月，又称“小阳春”，天气偶暖，草木复萌。
7. 蘸微霜：谓菊花承受轻微霜露，暗示其处境清寒。
8. 生受：意为忍受、遭受，多用于宋元以来口语，表艰难承受之意。
9. 镇几夜、未松金扣：镇，整、整个；金扣，衣带上的扣子。言因寒冷忧愁，整夜不敢解衣安睡。
10. 枉辜却、开向贫家，愁处欲浇无酒：辜负了你在贫寒之家开放的情意，想借酒消愁却无酒可饮，极言困顿之状。
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评析
这首《二郎神·菊花》是清代女词人贺双卿的代表作之一，以菊花自喻，抒写贫病交加中的孤寂与哀怨。全词情感真挚深沉，语言婉约细腻，意象清冷凄美，展现了作者在命运压迫下的敏感心灵与坚韧生命意志。词中“蝶去自垂首”“未松金扣”等句极具画面感和象征意味，既写菊之形，更传己之神。通篇不离菊花，却又处处关合自身，物我交融，堪称咏物抒怀之佳构。
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赏析
本词以“菊花”为题，实则借花写人，托物言志。上片写景起兴，从“脆柳”“淡烟”“落日秋山”勾勒出一幅清冷秋图，继而点出“花枝未瘦”，突出菊花虽经苦雨摧残，仍顽强存活至小春，暗喻自己历经磨难而未屈服。一个“喜”字，既是欣慰，更是悲中见喜的辛酸。“蝶去自垂首”一句，既写菊花失伴之孤，亦寓己身无人怜惜之痛。
下片转入抒情，直诉病体与心境。“生受，新寒浸骨，病来还又”八字短促沉重，如泣如诉，道尽身心双重煎熬。继而反问“可是我、双卿薄幸”，将菊花拟人化，仿佛责怪自己未能珍惜花期，实则是自责命运无情，无法庇护美好之物。这种“移情于物”的手法，使情感更加深婉动人。
“月冷阑干人不寐，镇几夜、未松金扣”进一步刻画长夜难眠、衣不解带的困顿生活，细节真实，令人动容。结句“枉辜却、开向贫家，愁处欲浇无酒”，化用陶渊明“采菊东篱下”诗意，反其意而用之——陶公有酒可醉，而她空对菊花，愁不能解，更显凄楚。全词结构紧凑，情景交融，语浅情深，是清代女性词作中极为动人的篇章。
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辑评
1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“贺双卿词，如孤雁叫群，哀鸣不已，读之令人心碎。《二郎神·菊花》一阕，以花自况，语极凄婉，而气骨自高。”
2. 近代·况周颐《蕙风词话续编》：“双卿生于农家，嫁于粗俗，而天资颖异，诗词皆工。其《二郎神》咏菊，不事雕琢，自然成哀，所谓‘血性文字’也。”
3. 王芷馥《清代闺秀诗话》：“双卿词多写贫病孤愁，《菊花》一篇尤见其身世之悲。蝶去花垂，人寒不寐，字字皆泪，非亲历者不能道。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》评曰：“贺双卿以绝代才情，困于庸夫陋室，所作多凄咽断肠之音。此词托意菊花，缠绵悱恻，而又不脱贞静之致，可谓怨而不怒。”
5. 当代学者邓红梅《女性词史》指出：“贺双卿的词打破了传统闺秀词的柔媚格局，《二郎神·菊花》以其强烈的个体生命体验，展现出底层知识女性的精神困境，具有独特的文学史价值。”
以上为【二郎神 · 菊花】的辑评。
拼音版
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