午寒偏准。早疟意初来，碧衫添衬。宿髻慵梳，乱裹帕罗齐鬓。忙中素裙未浣，褶痕边、断丝双损。玉腕近看如茧，可香腮还嫩。
算一生、凄楚也拚忍。便化粉成灰，嫁时先忖。锦思花情，敢被爨烟薰尽。东菑却嫌饷缓，冷潮回、热潮谁问。归去将棉晒取，又晚炊相近。
翻译
中午时分寒意格外明显。疟疾的征兆早早袭来，只得添上碧色衫子御寒。发髻久未梳理，胡乱用帕子裹住齐眉的乱发。忙碌中素色裙子也无暇洗涤，裙褶处丝线断裂、磨损成双。近看手腕粗糙如茧，但面颊尚存几分娇嫩。
纵使一生注定凄苦，也都咬牙承受。即便身化为粉、形销成灰，出嫁前早已想过这般命运。满腹诗意与春情，怎料被灶火炊烟彻底熏尽。田里劳作还嫌送饭太迟，潮水已冷，谁又来问那重新加热的饭菜？回家把棉衣晒了，不久又要准备晚炊。
以上为【孤鸾病中】的翻译。
注释
1. 午寒偏准：正午时分寒意格外明显，可能因疟疾发作有定时。
2. 早疟意初来：指疟疾发作前的寒战预感。“疟”通“虐”，此处读nüè。
3. 碧衫添衬：因寒而加穿绿色外衣，反映家境贫寒，衣物单薄。
4. 宿髻慵梳：旧日发髻懒得整理，形容病中无力与生活困顿。
5. 帕罗齐鬓：用罗帕胡乱包裹，头发垂至眉际，写其狼狈之状。
6. 素裙未浣：素色裙子未及清洗，突出日常劳碌无暇顾己。
7. 褶痕边、断丝双损：裙褶处丝线断裂磨损，暗喻身心俱损。
8. 玉腕如茧：手腕因劳作粗糙如蚕茧，与“香腮还嫩”形成对比。
9. 便化粉成灰，嫁时先忖：意谓婚前即知命运悲苦，甘愿粉身碎骨承受。
10. 冷潮回、热潮谁问：饭菜凉了再热，却无人关心，喻亲情冷漠。
以上为【孤鸾病中】的注释。
评析
此词以病中亲历为背景，真实再现了清代底层女性在婚姻、劳作与疾病三重压迫下的生存状态。作者贺双卿身为农妇兼才女，将个人才情与日常苦难交织书写，形成强烈反差。全词不事雕饰，以白描手法勾勒生活细节，却字字含悲，展现出女性在家庭劳动中的隐形牺牲与精神压抑。词中“玉腕近看如茧，可香腮还嫩”一句，尤为动人，凸显青春肉体被劳役摧残的悲剧感。结尾“归去将棉晒取，又晚炊相近”，以循环往复的家务收束，暗示苦难无休止，令人唏嘘。
以上为【孤鸾病中】的评析。
赏析
本词出自清代女词人贺双卿之手，是其病中自况之作，堪称中国古代女性文学中极具现实主义力量的代表。全词以“午寒”起笔，紧扣“病中”主题，通过一系列生活细节——添衣、乱发、未浣之裙、断损衣丝、劳作伤手等，层层递进地展现病体与劳役的双重折磨。尤为深刻的是，作者并未止于诉苦，而是将个人命运置于婚嫁制度下进行反思：“算一生、凄楚也拚忍。便化粉成灰，嫁时先忖。”这表明她早在出嫁之时，就已预见到一生的苦难，这种清醒的认知更添悲剧色彩。
词中“锦思花情，敢被爨烟薰尽”一句，是才女灵魂的哀鸣。她的诗情才思，如同鲜花锦绣，却被日日灶火炊烟所湮没，象征着女性才华在传统家庭结构中的彻底压抑。结尾两句以日常劳作收束，“晒棉”“晚炊”看似平淡，实则揭示了一种永无止境的循环式苦难，比直接抒悲更令人窒息。
艺术上，此词语言质朴自然，几乎不用典故，纯以白描取胜。然而在朴素叙述中蕴含巨大情感张力，尤其善于通过身体描写传达心理状态，如“玉腕如茧”与“香腮还嫩”的对照，既写实又象征，青春与衰老、美丽与粗粝同存一身，极具震撼力。
以上为【孤鸾病中】的赏析。
辑评
1. 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“双卿词虽出于闺秀，实具骨力。如‘玉腕近看如茧，可香腮还嫩’，真能写难状之景，亦见其身世之苦。”
2. 谭献《箧中词》评贺双卿词：“如孤鸾饮露，自写幽忧，虽语近白描，而哀艳动人。”
3. 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“双卿词出肺腑，不假雕饰，而情味深长。其《孤鸾·病中》一篇，足令须眉愧杀。”
4. 龙榆生《近三百年名家词选》引张尔耆语：“双卿以农家妇而工词章，其所作多哀音，盖身世之感深矣。‘东菑却嫌饷缓，冷潮回、热潮谁问’，非亲历者不能道。”
5. 沈善宝《名媛诗话》：“双卿才高命薄，词多凄咽。其所述皆田家苦况，而字字血泪，足动人心。”
以上为【孤鸾病中】的辑评。
拼音版
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