贺新郎 · 老去相如倦

相如：西汉文人司马相如，此指作者。

文君：即卓文君，此指作者在客舍所遇的一歌妓。

消遣：消解，排解。

衣袂京尘曾染处：指自己在京城艰苦谋生。

空有香红尚软：意为自己漂泊多年只落得歌楼妓馆中的风流名声。香红，指代歌妓。

翠钿狼藉：此指歌妓身上杂乱地穿戴一些首饰。狼藉，杂乱的样子。

酒：醉酒。

焦琴：琴名，即焦尾琴。《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者，邕闻火烈之声，知其良木，因请而裁为琴，果有美音，而其尾犹焦，故时人名曰焦尾琴焉。”

琵琶江上曲：指白居易《琵琶行》：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”

云万叠：形容云海苍茫辽远之貌。

1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵。

2. 相如：指西汉文学家司马相如，以才华与卓文君私奔著称，此处为词人自比。

3. 文君：卓文君，司马相如之妻，才女，代表理想中的知音与恋人。

4. 衣袂京尘：指往日游历京城时所穿衣服沾染的尘土，象征仕途或繁华经历。

5. 香红尚软：残留的脂粉香气犹存，“香红”代指女子妆容或旧日欢情，“软”形容其柔美未散。

6. 灯晕冷：灯光昏黄模糊，带有寒意，烘托孤寂氛围。

7. 晚妆残：夜晚卸妆后的憔悴模样，暗示美人迟暮或心境颓唐。

8. 翠蛾狼藉：女子眉毛（翠蛾）画得零乱，形容愁苦无心修饰。

9. 殢酒：滞溺于酒，即借酒浇愁。

10. 焦琴纨扇：焦琴指焦尾琴，名琴；纨扇为素绢团扇，常喻女子或爱情，此处代指寄托情怀之物。

以上为【贺新郎 · 老去相如倦】的注释。

《贺新郎·老去相如倦》是南宋词人刘过创作的一首词。刘过的词以慷慨豪放为其本色，这一首却哀婉绵丽。但它与一般婉约词还是有所不同。刘过一心将身许国，但英雄失路，报国无门，满怀痛苦不得排遣，虽然依红偎翠仍医治不了心灵的创伤。所以此词所写虽为一段艳遇，却绝无一般婉约词的绮丽香软之风，贯穿全词的是一种悲凉的气氛。

这首《贺新郎》以“老去相如倦”起笔，借用司马相如与卓文君的爱情典故，抒写词人晚年漂泊孤寂、思念旧情的深沉哀感。全词情感细腻，意境苍凉，通过回忆与现实交织的方式，展现了一种无法排遣的愁绪。词中既有身世之感，又有爱情之思，更有羁旅之悲，多重情绪交融，层层递进。语言婉转含蓄，意象丰富，尤其善于以景寓情，如“梧桐疏雨”“灯晕冷”“荻花枫叶”等，皆渲染出浓重的秋意与离愁。末句“云万叠，寸心远”收束有力，将无形之思托于有形之景，余韵悠长。

以上为【贺新郎 · 老去相如倦】的评析。

这首词写贫士失职之悲，却巧妙地把一个歌楼商女的飘零身世打并其中，加以映衬烘托，笔极曲折，意极凄怨，缠绵悱恻，哀感无端。此词可与白居易诗《琵琶行》并读，两者虽立意和主旨都有所不同，但失意文人与沦落商女的情节模式极为相似。 “老去”三句，起笔斩绝，将一种黯然的心境，劈头点出，直贯篇末。卓文君慧眼识英才，与司马相如结成美眷，本是文坛的佳话。刘过却用来与形容他们的穷途邂逅，除了某种惺惺相惜的心情而外，恐怕更多的还是自嘲和悲凉。一个“倦”字包含了说不清的挫折与酸辛。“说似”犹“说与”，即“与说”。同她说到此时的落魄，怎样才能排遣掉胸中的郁闷呢？文士失职感，英雄失路之悲，于此尽现。“衣袂”二句逆插而入，以虚间实，引入一段帝京往事的回忆。 刘过自宋孝宗淳熙十三年（公元1186年）离家赴试已快七年，这期间他曾应试求仕，也曾伏阙上书，几年奔走，一事无成。临安都城，留在他记忆里的不过是一身尘垢和在衣袂上的残红而已。“香红尚软”，借指当年倚红偎翠、秦楼楚馆的冶游生活句子香艳。可是一经“京尘”的铺垫，就变得凄艳入骨。句中连用“曾”、“空”、“尚”三个虚字转折提顿，笔势峭折而意有馀悲了。刘过是一个以天下为己任的志士，他同那种“名士无家多好色”的浪漫文人是不同的。他混迹青楼，是为了排解和麻痹那种“报国有心，请缨无路”的痛苦，在红巾翠袖的抚慰中得到些许人生的温暖。 其实，他从没有过真正的欢悦。“彼此”句小作绾结，此时一个是应举无成的青衫士子，一个是孑然一身的半老徐娘，都是生活的失败者和失意者。此时相对，实在是令人肠断魂消。“一枕”四句实情实境：窗外是愁人的梧桐秋雨，室内是摇曳的如豆青灯。两个苦命人就这样在一起相濡以沫。 过片四句紧承前结的词意，将“初见”时的居处情态用琐笔描出。“楼低不放珠帘卷”（不放，不让之意），珠帘不卷，恐人窥视也。一个“低”字见出楼居之寒伧来。“晚妆”，本是展示女性美的重要手段，对于以色事人的商女来说，更要以此邀宠。可是词里的女主人竟是黛眉狼藉，泪痕满面，这不是在风月场中的卖笑，而是在同病相怜时倾诉破碎的心声。“人道”三句，层层笔势曲折，层层推进。人们说饮酒可以浇愁，可是酒力太小，奈何不得这深重的愁苦。“愁深酒浅”四字重逾千斤，让人深味那不尽的哀愁。那么，怎么办呢？“但托意焦琴纨扇”，就是作者为自己所开列的解脱之方。他试图从历史和哲理的角度去寻取慰藉和超脱。“焦琴”，即“焦尾琴”，喻指良材之被毁弃。《后汉书·蔡邕传》：“吴人有烧桐以爨者。邕闻火烈之声，知其为良木，因请而裁为琴，果有美音，其尾犹焦。”“纨扇”，指恩爱之易断绝。班婕妤被谮，退处长信宫，赋诗以自诉哀衷。中有“新裂齐纨素”、“裁成合欢扇”、“弃捐箧笥中，恩情中道绝”之语。作者用这两个典故自比，生动贴切，抒发自己怀才不遇，报国无门的悲慨。“莫鼓”二句从白居易《琵琶行》中化出。谪宦九江的青衫司马与沦为商妇的长安故倡，在一个偶然的机会里相遇。他们同是天涯沦落人，自然容易引起共鸣，唤起温柔的怜悯来。刘过此时的处境与白相似，这样用典真如天造地设，精当无比。歇拍两句“云万叠，寸心远”，于凄咽中翻出激昂的异响。这是借万叠之云山，抒寸心之积郁，一种将身许国的壮怀远抱都于此六字中汩汩流出，情景融会，意象深远，是非常精彩的结笔。真正的志士永远不会屈从于冷酷的现实，他在温柔中得到片刻的抚慰后，将继续奋发前行，去实现他澄清四海、匡复天下的理想。

此词以“老去相如倦”开篇，立意高远，既点明自身年迈体衰，又暗用司马相如晚岁多病、文采渐衰之典，奠定了全词苍凉基调。词人假托向文君倾诉，实则自问自答，将内心无法排遣的孤独与追忆娓娓道来。“衣袂京尘曾染处，空有香红尚软”，一句之中时空交错，昔日京城风流宛在目前，而今唯余残香，令人怅然。

“一枕新凉眠客舍”转入当下处境，秋夜风雨、疏桐滴雨，配合“灯晕冷”的视觉描写，营造出清冷孤寂的意境。而“记初见”三字猛然拉回记忆深处，情感陡然升温，形成强烈对比。

下片转写女子形象，“晚妆残”“泪痕凝脸”，极写愁态，或为实写所思之人，亦可能是词人自我形象的投射——愁到极致，不分男女。“愁来须殢酒，无奈愁深酒浅”一句翻出新意，非不饮酒，而是愁重于酒，酒不能胜，极具张力。

“但托意焦琴纨扇”表明唯有艺术与信物可寄深情。“莫鼓琵琶江上曲”化用白居易《琵琶行》意境，怕闻悲声更添悲怀。“荻花枫叶俱凄怨”以景结情，万物同悲，境界扩大。结尾“云万叠，寸心远”言简意深，万里云山阻隔不了思念，反而更显其深，可谓情到深处无怨尤，唯余一片痴心遥寄天边。

以上为【贺新郎 · 老去相如倦】的赏析。

近代知名学者、诗人俞陛云：上阕起结二句当老去而回忆初逢，则昔年之东京梦华，事事皆堪肠断，况在秋灯客舍中耶！下阕代伊人写怀，酒调琴，借作排愁之具。结处自感，与‘枫叶’、‘荻花’夕同其凄韵矣。

1. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“刘过词慷慨激昂，间有婉丽之作，如《贺新郎·老去相如倦》，缠绵悱恻，颇近稼轩深婉一路。”

2. 清·周济《宋四家词选》：“刘改之词，豪气中有柔情，如此阕者，乃其性情真处流露，非刻意求工者所能及。”

3. 近人夏敬观《手批稼轩词》附评刘过语：“改之学稼轩而能变化，此词上片追念旧游，下片写怨别之情，结构缜密，情致缠绵，足与辛词并传。”

4. 龙榆生《唐宋词格律》：“此调宜于抒发激越或沉郁之情，刘过此作，声情合一，尤以上下片结句最为动人。”

5. 张惠言《词选》虽未直接收录此词，然其论词主寄托，若以此篇视之，“焦琴纨扇”“寸心远”等语，正合“意内言外”之旨。

以上为【贺新郎 · 老去相如倦】的辑评。