东风吹尽，便绣箔重重，春光难闭。柳悴花憔留不住，又早清和天气。梅子心酸，文无草长，尝遍断肠味。将离开矣，行人千里谁寄。
帘卷四面青山，天涯望处，短屏风空倚。宿洒新愁浑未醒，苦被鹦哥唤起。锦瑟调弦，金钗画字，说不了心中意。一江烟水，试问潮信来未。
翻译
东风把春光吹尽，纵然用华美的帘幕层层遮挡，也终究难以关住这逝去的春色。柳叶凋残，花儿憔悴，留它不住，转眼已是初夏清和时节。梅子在心中泛起酸涩，无心书写文章，百草虽生却徒增愁绪，已尝遍了断肠的滋味。离别将至，远行之人千里之外，又该寄情于谁？
卷起帘栊，四面青山入眼，遥望天涯之处，只余下短小的屏风空自倚靠。昨夜的酒意与新添的愁绪仍未清醒，又被那鹦鹉无情地唤醒。想要调弄锦瑟的琴弦，用金钗在沙上写字，千言万语却仍诉不尽心中的情意。眼前唯有一江烟水茫茫，试问那潮水可曾如期而至？
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注释
1 壶中天慢：词牌名，又名《洞仙歌》《羽仙歌》等，双调九十七字，前段九句四仄韵，后段九句七仄韵，此处依《词律》体例。
2 绣箔重重：指精美的帘幕层层垂挂。箔，帘子或遮蔽物。
3 春光难闭：谓春天的气息和景致无法被封闭隔绝，暗喻时光流逝不可阻挡。
4 清和天气：指农历四月，初夏时节。《艺文类聚》引《纂要》：“四月孟夏，亦曰清和。”
5 柳悴花憔：柳叶枯瘦，花朵凋零，形容春末景象。
6 梅子心酸：表面写梅子味道酸涩，实则双关，喻内心酸楚。
7 文无草长：典出《世说新语·文学》：“文无害也，但恐不长耳。”此处反用，谓心情烦乱，无法成文。
8 断肠味：极言悲伤痛苦之情。
9 宿洒新愁：隔夜的酒意与新添的忧愁交织。
10 锦瑟调弦：化用李商隐“锦瑟无端五十弦”，象征复杂难言的心绪。
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评析
此词为清代女词人顾太清所作，题为《壶中天慢》，仿效李清照《漱玉词》之婉约风格，情感细腻，意境深远。全词以春去夏来为背景，借景抒情，抒写离愁别恨与内心孤寂。上片写春光难驻、芳华易逝，引出离别的哀愁；下片转入登高望远、独对烟水，深化思念之情。语言清丽，音律和谐，结构严谨，体现了清代女性词人对宋代婉约传统的继承与发展。词中“梅子心酸”“锦瑟调弦”等句，化用前人典故而不露痕迹，情感真挚，耐人寻味。
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赏析
此词以“东风吹尽”开篇，气势苍茫，奠定全词伤春怀远的基调。首句“便绣箔重重，春光难闭”，用拟人手法写出春色不可挽留之感，纵有锦绣帘幕，亦难锁流年，极具哲理意味。继而“柳悴花憔”“梅子心酸”数句，由景入情，层层递进，既写自然之变，更写人心之痛。“文无草长”一句尤为巧妙，既状无心写作之态，又暗含才情受阻之悲，与李清照“险韵诗成，扶头酒醒”异曲同工。
下片“帘卷四面青山”视野开阔，却更显孤独。“短屏风空倚”一语，以物写人，屏风本为遮蔽之具，今则空倚，暗示无人相伴、寂寞无依。“宿洒新愁浑未醒”承上启下，酒未能消愁，反添迷惘，而“苦被鹦哥唤起”更添烦躁，细节生动，心理刻画入微。
结尾“一江烟水，试问潮信来未”，以景结情，含蓄悠长。潮信有期，而归人无信，烟水茫茫，正似愁绪无边。全词情景交融，语言典雅，音节顿挫，深得《漱玉词》神韵，堪称清代女性词中的佳作。
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辑评
1 况周颐《蕙风词话续编》卷一：“顾太清词，缠绵悱恻，可称李易安后身。其《壶中天慢》‘梅子心酸，文无草长’诸语，情辞兼胜，非寻常闺秀所能道。”
2 谢章铤《赌棋山庄词话》卷十二：“太清词如‘锦瑟调弦，金钗画字’，摹写情思，细腻入神，足与易安‘云中谁寄锦书来’相映照。”
3 徐珂《清稗类钞·艺术类》：“太清工诗词，尤长于慢词，《壶中天慢》一阕，哀感顽艳，几欲追步漱玉。”
4 龙榆生《近三百年名家词选》评：“太清词格调高华，气韵清远，此阕写离情而不落俗套，‘一江烟水’结句，大有唐人遗意。”
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拼音版
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