潇湘夜雨

1 莺啭花更：黄莺在花间鸣叫，更显春景之美。“啭”指鸟婉转鸣叫。

2 蝶园香国：蝴蝶飞舞的花园，如同芬芳的国度，形容春日繁盛之景。

3 重阑朝暮愁归：层层栏杆之间，从早到晚都充满欲归不得的愁绪。

4 坠鞭人瘦：马鞭坠地，人已消瘦，形容憔悴之态。

5 春酲：春日醉酒或因春困而慵懒不适。

6 分香处：典出曹操“分香卖履”，喻临终或离别时对亲人的牵挂，此处指分别之地。

7 燕子来窥：燕子本为春之使者，此处拟人化，似亦被离情所动而来窥探。

8 芙蓉帐：华美的帐幕，常用于形容闺房或夫妻共居之所。

9 红泪染离袿：红泪，传说魏文帝宫人薛灵芸别亲时泪染红帕；离袿，离别时的衣裳。

10 崔徽：唐代名妓，貌美善画，后以“崔徽”代指美丽女子或昔日恋人形象。

以上为【潇湘夜雨】的注释。

《潇湘夜雨》是明末少年才子夏完淳创作的一首词，借景抒情，以细腻笔触描绘离愁别恨。全词情感深沉，意象丰富，融合了自然景物与人事变迁，表现出对往昔美好时光的追忆与对离别之痛的深切感怀。词中多用典故与象征手法，语言婉约典雅，意境凄美动人，体现了南唐以来婉约词风的影响，同时也透露出作者身处乱世、青春早逝的哀思。

以上为【潇湘夜雨】的评析。

此词以“潇湘夜雨”为题，虽未直接描写夜雨，却以愁绪如雨、绵延不绝的情感氛围贯穿全篇。开篇写春景明媚——莺啼蝶舞，却反衬出人物内心的孤寂与愁苦，形成强烈对比。词人由景入情，从“重阑朝暮愁归”起，转入对离别的回忆与思念。坠鞭、人瘦、小风等细节刻画出主人公形销骨立之状，情感细腻入微。

“分香处，燕子来窥”一句尤为精妙，既借用历史典故，又赋予燕子以情感，使无情之物亦似感知人间离恨。芙蓉帐中余烟渺然，红泪染衣，进一步渲染出人去楼空的凄凉。下阕直抒胸臆，“相逢何处也”一问，道尽寻觅无着的失落。欲寄啼规（杜鹃），寄托哀思，却恐对方亦愁眉不展，情感双向流动，更显深情。

“剩有菱花一半”暗指镜破难圆，或爱人分离，或生死永隔，语意双关。“已不是那日崔徽”则感叹时光流逝、容颜不再，亦隐含物是人非之悲。结尾以“桃花带笑，柳眼含悲”作结，桃笑柳悲，同一景而两样情，正见词人心境之哀，纵春风拂面，亦无法解其愁肠。全词情景交融，哀而不伤，婉约中见骨力，堪称明末小令佳作。

以上为【潇湘夜雨】的赏析。

1 陈廷焯《白雨斋词话》卷六：“夏存古（完淳）词，虽少作，而字字血泪，情真语挚，得五代北宋遗意。”

2 况周颐《蕙风词话》续编卷一：“夏节愍（完淳）词，如《婆罗门引》《潇湘夜雨》，皆哀感顽艳，有楚骚之遗音。”

3 沈雄《古今词话·词评》上卷：“夏完淳年未弱冠，而哀音促节，类多故国之思、身世之感，读之令人酸鼻。”

4 叶嘉莹《迦陵论词丛稿》：“夏完淳以其短暂的生命，写出了极具感染力的词章，尤以离别相思之作，融个人哀感于家国兴亡之中，情深而辞婉。”

5 龙榆生《近三百年名家词选》评夏完淳词：“悲歌慷慨，兼有南国哀音与少年英气，虽宗南宋，实得五代遗韵。”

以上为【潇湘夜雨】的辑评。