何必游嵩少。屋边山、松风浩荡，虎龙吟啸。旧效楚人悲秋作，晚爱陶诗高妙。发如此、临流羞照。屈指向来夸毗子，被西风、一笔都勾了。曾不满，达人笑。
当年玉振于江表。怅而今、老身空在，欢娱全少。假使真如彭祖寿，蒙叟犹嗤渠夭。偶落笔、不经人道。岁晚连床谈至晓，胜冈头、出没看乌帽。君举白，我频釂。
翻译
何必要远游嵩山、少室？屋边的山中松风浩荡，虎吟龙啸，气势非凡。我曾效法楚人作悲秋之诗，晚年却更喜爱陶渊明诗中的高妙意境。如今白发苍苍，面对流水都羞于照影。屈指算来，那些曾经阿谀奉承的小人，早已被西风一笔勾销。他们的浅薄，连通达之人也会嗤笑。
当年我在江表之地也曾如玉振之声般意气风发。可如今，年老体衰，空留此身，欢乐与娱乐已所剩无几。即便真能像彭祖那样活到八百岁，在庄子看来仍算是夭折。偶尔提笔写作，也不随俗语，不落寻常窠臼。岁暮之时，与友人同榻夜话直至天明，胜过在山冈上徒然观望那些戴乌帽的官宦之流。你举起酒杯劝饮，我则频频干杯回应。
以上为【贺新郎】的翻译。
注释
1 嵩少：指嵩山与少室山，古代隐士常游之地，代指隐逸生活。
2 松风浩荡，虎龙吟啸：形容山林间自然声响雄浑，象征高洁志趣与不凡气象。
3 旧效楚人悲秋作：指效法宋玉《九辩》中“悲哉秋之为气也”的传统，抒写秋日感怀。
4 陶诗高妙：指陶渊明诗歌淡泊自然、意境深远，为词人晚年所推崇。
5 临流羞照：面对流水照见白发，因年老而感到羞愧。
6 夸毗子：语出《易经·系辞下》，“夸毗”指谄媚依附之人，此处指趋炎附势的小人。
7 西风一笔都勾了：喻指时间或时势将那些小人彻底淘汰。
8 玉振于江表：比喻才华出众，声名远播。“玉振”出自《孟子·万章下》“集大成也者，金声而玉振之也”，江表指长江以南地区。
9 彭祖寿：传说中长寿之人，相传享寿八百余岁。
10 蒙叟：即庄子，姓庄名周，蒙地人，故称。嗤渠夭：意谓即使长寿，在庄子看来若无道，仍属短命。
以上为【贺新郎】的注释。
评析
这首《贺新郎》是刘克庄晚年所作，抒发了对人生迟暮、世事沧桑的深沉感慨。词人以豪放之笔写悲凉之情，融汇历史典故与个人境遇，表现出超脱世俗、坚守志节的精神风貌。全词情感跌宕，语言雄健，既有对往昔英年的追忆，又有对现实孤寂的慨叹，更透露出对功名利禄的蔑视和对精神自由的追求。在艺术上，善用对比、反讽与哲理思辨，展现出南宋后期文人特有的忧患意识与生命自觉。
以上为【贺新郎】的评析。
赏析
本词开篇即以“何必游嵩少”破题，表明不必远求隐逸，自家山林已有清幽壮美之境，暗喻心性自足。继而由“悲秋”到“爱陶诗”，展现词人审美与人生境界的转变——从感伤走向超然。
“发如此、临流羞照”一句，看似自怜衰老，实则蕴含壮志未酬之痛。而“夸毗子”被西风勾销，则是对奸佞小人的辛辣讽刺，体现词人刚正不阿的品格。
下片转入身世之叹。“当年玉振”与“而今欢娱全少”形成强烈对比，凸显英雄迟暮的悲怆。但词人并未沉沦，反而以“彭祖寿犹夭”之语，借庄子齐物思想超越生死长短，体现出深刻的哲学反思。
“偶落笔、不经人道”彰显其文学独立精神；“连床谈至晓”则寄托知己之乐与精神共鸣。结尾“君举白，我频釂”，以酒会友，豪情不减，收束于洒脱之中，余韵悠长。
全词融合儒者的担当、道家的超脱与文人的风骨，格调高亢而不失沉郁，是刘克庄豪放词风的代表作之一。
以上为【贺新郎】的赏析。
辑评
1 《四库全书总目·后村词提要》：“克庄词慷慨激昂，多愤世嫉俗之言，亦南宋末年之变调也。”
2 况周颐《蕙风词话》卷二：“后村《贺新郎》诸阕，苍茫感慨，尤近稼轩。”
3 陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“刘后村词，豪气未除，而沉郁不及稼轩，然亦南宋铮铮者矣。”
4 张德瀛《词征》卷五：“后村词喜用经语入词，虽稍伤直露，而骨力自胜。”
5 夏承焘《唐宋词欣赏》：“此词于老境中见豪情，衰飒处含傲骨，是晚节之真实写照。”
以上为【贺新郎】的辑评。
拼音版
如果您发现内容有误或需要补充，欢迎提交修改建议