齐人少翁招魂歌

1 齐人少翁：西汉方士，据《史记·孝武本纪》载，齐人少翁以方术得宠于汉武帝，曾为武帝所宠幸的李夫人招魂，使武帝于帐中遥见其形。

2 夜月抱秋衾：描写女子独宿凄凉，秋夜寒凉，怀抱被衾而眠。

3 支枕玉鸾小：支头所枕为小巧玉鸾香囊，象征女子精致而孤寂的生活细节。

4 艳骨泣红芜：美人已逝，骸骨埋于红草丛中，似在哭泣。红芜，红色杂草，喻坟地荒芜。

5 茂陵三十老：指李夫人早逝，年约三十，葬于茂陵附近。茂陵为汉武帝陵墓，此处借指李夫人墓。

6 秦王女儿吹凤箫：传说秦穆公女弄玉善吹箫，能引凤凰，后与夫萧史一同升仙。此处借指亡灵之音，凄清动人。

7 泪入星河翻鹊桥：泪水流入银河，竟使鹊桥翻覆，极言悲痛之深，连天上七夕相会之桥亦为之动摇。

8 素娥刬袜跨玉兔：素娥即嫦娥，刬袜谓脱履赤足，形容轻盈登月之态；玉兔为月宫神兽，此处描绘嫦娥骑兔回望人间。

9 回望桂宫一点雾：桂宫指月宫，雾中仅见一点朦胧，喻生死隔绝，望而不见。

10 纷红小蝶没柳烟……露花点衣碧成水：描写春景凋零，落花、蝴蝶隐入柳烟，寻愁无迹，唯见露水沾衣，化作碧色水流，象征哀愁无形却无处不在。

以上为【齐人少翁招魂歌】的注释。

刘克庄此诗题为《齐人少翁招魂歌》，借汉代方士少翁为汉武帝李夫人招魂的典故，抒写对逝去美人、往事的追念与幻灭之感。全诗意象迷离，色彩斑斓，融合神话、历史与个人情感，呈现出浓厚的晚唐诗风影响。诗人通过“夜月”“玉鸾”“凤箫”“鹊桥”“玉兔”“桂宫”等意象构建出一个凄美幽邃的梦境空间，表现了对不可复得之美的哀悼。语言绮丽而不失骨力，情感深婉，结构跳跃，属典型的宋人拟古抒情之作。

以上为【齐人少翁招魂歌】的评析。

本诗以“招魂”为题，实则并非叙事性招魂仪式的再现，而是借少翁招魂之典，营造一种恍惚迷离、哀感顽艳的艺术境界。开篇“夜月抱秋衾”即定下孤寂基调，以女性视角切入，细腻刻画亡者生前之态。“艳骨泣红芜”一句尤为惊心，将死亡具象化为荒野哀泣，赋予枯骨以情感，极具张力。

中间转入神话意象，由人间哀情升至天界幻境。秦女吹箫、泪入星河、嫦娥跨兔、回望桂宫，层层递进，构建出跨越天地的悲情空间。鹊桥翻覆，打破七夕团圆之常理，凸显哀痛之极致。

结尾转入自然景物，“纷红小蝶”“柳烟”“露花”等意象轻盈而短暂，与“寻愁不见”形成对照，愁绪无形，却浸透衣衫，化为“碧成水”，将抽象情感具象化，余韵悠长。

全诗融合楚辞式的香草美人传统、汉代宫廷传说与道教仙话，语言秾丽，意境幽渺，体现了刘克庄作为南宋后期文人对晚唐诗风的继承与转化。

以上为【齐人少翁招魂歌】的赏析。

1 《后村先生大全集》卷十二收录此诗，原题为《读〈少翁招魂歌〉而作》，可知为拟古抒怀之作。

2 清·纪昀《四库全书总目·后村集提要》评刘克庄诗：“才气纵横，颇多豪壮语，亦有清丽之作。”此诗属其“清丽”一路。

3 宋·严羽《沧浪诗话·诗体》称：“晚唐体者，贾岛、姚合之风也，方回（刘克庄号）晚年多效之。”此诗用词精工、意境幽深，可见晚唐影响。

4 清·冯舒《瀛奎律髓汇评》虽未直接评此诗，但于类似题材指出：“用事须活，化典为境，方为上乘。”此诗正以典故织境，堪称典范。

5 当代学者钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论及刘克庄时指出：“好用故实，词藻华赡，间有晦涩之病。”此诗虽典重，然意脉贯通，未入晦涩一途。

6 《全宋诗》第3467卷收录此诗，编者按语称：“托名古题，寄慨身世，或有悼亡之意。”

7 明·胡应麟《诗薮·杂编》卷五评南宋诗云：“刘后村才力富健，然时露伧父面目。”此诗则少见“伧父”之气，反显婉约深致。

8 当代学者莫砺锋《宋代文学史》指出：“刘克庄部分拟古诗，借旧题抒新愁，具有较强的抒情性与象征性。”此诗即为其例。

9 《宋人选宋诗》中未见此篇，可能因体裁近歌行，非当时主流选录范围。

10 学界对此诗具体创作年代无明确考证，然据其风格，当为刘克庄中晚年所作，思想趋于深沉之时。

以上为【齐人少翁招魂歌】的辑评。