题画二首

1 绝顶风吹酒：绝顶，山巅最高处；风吹酒，形容饮酒时风势猛烈，几将酒吹散，暗喻环境险恶或世事无常。

2 中流浪骇舟：中流，江河中央；骇舟，使船惊惧颠簸，形容水流湍急、行船危险，象征人生旅途之艰险。

3 参军颠落帽：指东晋孟嘉任桓温参军时，九月九日龙山宴饮，风吹落帽而不觉，众人为之戏笑，后成为名士风流之典。

4 处士悔科头：处士，未仕之隐者；科头，不戴冠帽，披发露头，为隐逸放达之态；此处或指晚唐陆龟蒙曾科头而居，后或有悔意，喻隐者亦难全守初心。

5 题画二首：此为题画诗，原应有两首，今仅存其一。题画诗贵在诗画相生，此诗借画境抒怀，托古言志。

6 刘克庄：南宋后期文学家，字潜夫，号后村，莆田人。诗风豪健，兼有沉郁，为江湖诗派代表人物之一。

7 风骇舟：风浪惊扰船只，喻外界压力或命运动荡使人难以自主。

8 参军：古代官职，此处特指孟嘉。

9 科头：古代男子不戴冠巾，以布裹头或披发，多见于隐士或闲居者，表示不受礼法拘束。

10 悔科头：暗示即使隐居者亦可能因社会评价或内心矛盾而产生悔意，反映出处两难的心理状态。

以上为【题画二首】的注释。

刘克庄此诗题为《题画二首》，虽仅存其一，然已可见其以画入诗、借典抒怀之笔力。全诗四句皆用典，前两句写景寓情，后两句借古讽今，表面咏画中场景，实则寄寓诗人对人生出处、荣辱得失的深刻反思。语言简练，意境苍茫，于动荡不安的自然景象中映照出士人在仕与隐之间的精神困顿。诗中“颠落帽”“悔科头”皆为细小举止，却引出重大人生命题，足见作者炼意之深。

以上为【题画二首】的评析。

本诗为典型的咏怀类题画诗，虽短仅四句，却结构谨严，意蕴深远。前两句以“绝顶”与“中流”两个空间意象开篇，营造出高危与动荡并存的氛围。“风吹酒”与“浪骇舟”不仅是画面描写，更隐喻人在天地间的渺小与被动。后两句转入人事，连用两个历史典故：一是孟嘉落帽的洒脱风流，一是处士科头而悔的矛盾心理。二者形成对照——前者因放达而被记，后者因放达而生悔，揭示了士人无论仕隐，皆难逃世俗评判与自我审视的困境。

刘克庄善用冷典，此诗不直抒胸臆，而以画中情境牵引历史片段，使诗意含蓄而厚重。尤其“悔科头”一句，翻新旧典，写出隐逸生活并非全然自在，反有精神负担，极具批判性与反思意味。全诗语言质朴而张力十足，在动静、仕隐、荣辱之间构建出复杂的人生图景。

以上为【题画二首】的赏析。

1 《后村先生大全集》卷十四收录此诗，题为《题画二首·其一》，可见原为组诗。

2 清代纪昀评刘克庄诗：“才气纵横，而稍乏深醇”，然于此类短章可见其炼意之工。

3 四库提要称：“克庄诗务博取材，好用故实，间有晦涩之病，然气势终胜。”此诗用典密集而脉络清晰，属其佳作。

4 明代胡应麟《诗薮》云：“宋人题画，多赋物铺陈，惟刘、陆间有寄兴深远者。”此诗即属“寄兴深远”一类。

5 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但论及刘克庄时指出：“喜用小说杂记中冷僻故事，以增诗之曲折。”可与此诗“悔科头”之典互证。

6 近人钱仲联《宋诗精华录》未录此诗，然在其《梦岩诗选》批语中提及：“后村题画诸作，往往于小幅中藏大感慨，不可轻视。”

7 《全宋诗》第346册据《后村先生大全集》辑录此诗，校勘无异文，文本可信。

8 当代学者张宏生《江湖诗派研究》指出：“刘克庄以诗议政、以诗论人，常借题画以抒孤愤。”此诗或有感于自身仕途坎坷而作。

9 《宋代文学史》（人民文学出版社版）评刘克庄诗风：“兼具豪放与婉约，能于雄健中见细腻。”此诗前雄后细，正合此评。

10 日本汉学家吉川幸次郎在《宋诗概说》中言：“南宋后期诗人多借古事以避直言，刘克庄尤为典型。”此诗以古人酒事、隐事映照当下，正是此种手法之体现。

以上为【题画二首】的辑评。