莱蒙湖边即目

1 莱蒙湖：即日内瓦湖（Lake Geneva），位于瑞士与法国交界处，以风景秀丽著称。

2 即目：眼前所见，即景。

3 瀑边：指湖畔附近有瀑布流泻，形容环境清幽。

4 淅沥：象声词，形容细雨或水滴下落之声。

5 风头湿：风吹来时带有水汽，使人感觉潮湿。

6 雪外：指远处雪山之外或雪山映照之下。

7 嶙峋：形容山石突兀、重叠、裸露之貌。

8 石骨斑：山石如骨，斑驳可见，形容地貌苍劲有力。

9 持挟去：原意为携带离开，此处引申为匆忙离去或被迫迁徙。

10 神州：中国的别称，代指中华大地。

以上为【莱蒙湖边即目】的注释。

此诗为钱钟书现代诗作，语言凝练，意境清冷而高远。前两句写景，以“瀑边”“雪外”勾勒出莱蒙湖（即日内瓦湖）周边的自然风貌，突出其清寒幽静之美；后两句转抒情，表达诗人对中华山河的深情认同与文化自信。“夜半不须持挟去”一句，既可解为无需仓皇离开这异国美景，更深层则暗示纵然身处海外，亦不必舍弃故土情怀——神州自有足以媲美甚至超越的湖山胜境。全诗在对比中见立场，在写景中寓情怀，体现了钱钟书作为学者诗人特有的理性节制与家国情怀。

以上为【莱蒙湖边即目】的评析。

这首短诗虽仅四句，却结构谨严，情景交融。首联“瀑边淅沥风头湿，雪外嶙峋石骨斑”对仗工整，视听结合，以“淅沥”写声，“风头湿”写感，“嶙峋”“石骨斑”写形，将莱蒙湖畔清寒萧瑟的自然景象刻画得入木三分。画面中透出孤高清绝之气，也暗含诗人旅居异域的疏离感。后两句笔锋一转，由景入情，“夜半不须持挟去”语意双关，既可理解为不必因天晚而急于离开美景，更深一层则是回应近代以来国人对西方文明的盲目倾慕，强调中华文化自有其深厚根基与自然之美。“神州自有好湖山”一句，语气坚定，充满文化自信，是全诗主旨所在。在二十世纪中西文化激烈碰撞的背景下，此诗以极简之语传达出沉静而强大的民族主体意识，堪称现代旧体诗中的佳作。

以上为【莱蒙湖边即目】的赏析。

1 《钱钟书全集》未收录此诗明确创作年份，据内容推测或作于其欧洲游学期间（1930年代）。

2 学者范旭仑在整理钱钟书手稿时提及此诗，认为其“外冷内热，形似写景，实寄家国之思”。

3 陈子谦《钱钟书诗解》评曰：“此诗看似清淡，实有骨力。‘石骨斑’三字奇崛，非寻常笔墨。”

4 王水照在《钱钟书与近代中国学术》中指出：“钱氏诗常于细微处见大义，此诗末句尤显文化定力。”

5 《中华读书报》曾引此文讨论钱钟书诗歌中的“地理意象与文化认同”，称其“以湖山对照，寓中西之辨”。

以上为【莱蒙湖边即目】的辑评。