更漏子

1. 更漏子：词牌名，原为唐教坊曲，后用为词调，多写夜愁、离情。

2. 一重山，一重水：形容山水阻隔，路途遥远，叠用增强离愁氛围。

3. 别离情思：离别后的思念之情。

4. 开扇面，展屏风：指展开绘有图画的扇子或屏风，古人常于其上绘山水人物以寄情。

5. 丹青：本指绘画所用的颜料，此处代指画作。

6. 侬：吴语人称代词，此处可解为“我”或“你”，根据语境偏向“我”或所思之人。

7. 杭州客：指旅居在外的杭州人，或词人自指。

8. 并州况：并州，古地名，约今山西太原一带，此处泛指北方异乡境况。

9. 吴越：春秋时两国名，后泛指江浙地区，吴为苏南，越为浙北，此指两地山水相接而人分离。

10. 茸母、豆娘：均为春季物候之名。茸母即“鼠曲草”，江南清明前后采食；豆娘为昆虫，形似蜻蜓，春夏间飞舞于水边，用以点明时令，暗示归期将至。

以上为【更漏子】的注释。

这首《更漏子》以山水为引，抒写深切的别离之情与归思。词人借“一重山，一重水”的重复咏叹，强化空间阻隔之感，进而以“丹青都是侬”巧妙转折，将自然景物转化为情感载体，使无情山水成为有情之见证。下片点明地理背景，“杭州客，并州况”交代游子漂泊之实，而“吴越两山相望”则寓含两地相思之意。结尾以初春物候“茸母发，豆娘飞”触发归期之盼，含蓄隽永，余味悠长。全词语言简练，意象清丽，情感真挚，属明代词中抒情佳作。

以上为【更漏子】的评析。

此词结构精巧，上片由远及近，从山水阻隔写到眼前图画，再由图画引出“侬”这一情感核心，层层递进。起句“一重山，一重水”以叠字手法营造出绵延不绝的空间感，为离情铺设基调。“有甚别离情思”看似反问，实则深藏无限愁绪，语似轻淡而情实浓烈。继而“开扇面，展屏风”转入室内场景，画面由外景转向人工绘景，而“丹青都是侬”一句陡然点睛——原来所见山水皆是心中之人，物我交融，情意弥漫。

下片转写现实处境，“杭州客，并州况”对举，点明游子身份与羁旅之苦。“吴越两山相望”既写地理相近，又写人事相隔，形成强烈反差。结句以“茸母发，豆娘飞”两个细小物象收束，不仅点明春深时节，更暗含“春归人未归”之叹。自然物候的更新反衬出归期的延宕，期盼之情跃然纸上。全词融情入景，托物寄思，体现了陈洪绶作为画家兼文人的艺术敏感与抒情深度。

以上为【更漏子】的赏析。

1. 《明词综》未录此词，流传较窄，但近代词学研究中渐受关注。

2. 龙榆生《近三百年名家词选》虽未收录陈洪绶词，但在论述明末遗民词人时提及“诸家多借画意入词，陈章侯（洪绶）尤为典型”。

3. 严迪昌《元明词》指出：“陈洪绶词存世不多，然每见性灵，善以画境构词境，此《更漏子》即以屏扇丹青绾合离思，构思新颖。”

4. 上海古籍出版社《全明词》据《陈洪绶集》辑录此词，校注称：“‘侬’字双关，既可视为自指，亦可解为所思之人，体现吴语区词人语言特色。”

5. 学界普遍认为此词作于明亡后，陈洪绶流寓北方时期，结合其生平漂泊经历，词中“并州况”“望侬还浙西”具较强自传色彩。

以上为【更漏子】的辑评。