雨欲成时，听村北、村南鹎鵊。行乐处、崖门藤束，溪腰树夹。水剪越罗吴縠样，山临范缓倪迂法。任科头、箕踞受松风，新凉霎。
翻译
正当雨将要降临时，听见村北村南传来鹎鵊鸟的鸣叫声。这正是游玩的好去处：山崖如门，藤蔓缠绕，溪流蜿蜒，两岸绿树交覆。水面波光粼粼，如同剪裁过的越地丝罗与吴地细纱；远山倒映水中，宛如范宽、倪瓒笔下的山水画境。我随意披发，箕踞而坐，任松风扑面吹来，顿感一阵新凉。
何须学人呼唤家禽？不如自己扛着锄头，随身携带。纵是一丘一壑之间，也足以安度此生，何曾匮乏？看那云气奔涌，如排兵布阵的战马般气势汹汹；山涧流水激石，仿佛冷弦轻拨的筝声铮然作响。待归来时，又听到酒槽边滴滴渗出的美酒之声，如玉蛆蠕动，糟床正被压得沉沉作响。
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注释
1. 鹎鵊（bēi jiá）：鸟名，即催耕鸟，又称“田父”，其鸣声似“割麦插禾”，古人认为其叫预示农忙时节到来。
2. 崖门藤束：形容山崖形如门户，被藤蔓缠绕束缚，状其幽深之美。
3. 溪腰树夹：溪流如腰带般弯曲，两岸树木交错夹峙，形容景致清幽。
4. 水剪越罗吴縠样：水面波光如剪裁的丝绸，越罗指浙江一带的丝织品，吴縠为吴地轻纱，比喻水纹柔美。
5. 山临范缓倪迂法：山色倒映，如同宋代范宽、元代倪瓒绘画风格，泛指山水如画。范宽画风雄浑，倪瓒清逸萧疏。
6. 科头：不戴帽子，披发露头，表示闲适自在。
7. 箕踞：两腿张开而坐，古时被视为不拘礼节的姿态，此处表现洒脱之态。
8. 一丘一壑：语出《汉书·叙传》，指隐士所居的小山小谷，后用以代指隐居生活。
9. 云起怒排临阵马：云气翻腾，如列阵冲锋的战马，形容云势奔涌之状。
10. 糟床压：酿酒时榨酒的器具，糟床指压榨酒醪的木架，滴滴声为酒液流出之声，“玉蛆”喻酒液清澈流动如白虫蠕动，是古人对美酒渗出的形象描写。
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评析
这首《满江红·江村夏咏》是清代词人陈维崧的作品，描绘了夏日江村的自然风光与隐逸之乐。全词以细腻的笔触勾勒出一幅动静相宜、声色并茂的田园画卷。上片写景，从听觉入手，继而转入视觉与体感，展现山川如画、清风拂面的惬意；下片抒怀，表达不慕浮名、甘于淡泊的人生态度，并借自然景象的壮美与酿酒生活的闲适，深化“一丘一壑足此生”的隐逸主题。语言清新而不失豪宕，意象丰富而富于层次，体现了陈维崧作为阳羡词派领袖融合豪放与婉约的艺术特色。
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赏析
本词以“江村夏咏”为题，紧扣夏日乡村景象展开。上片起笔于“雨欲成时”，营造出一种湿润清凉的氛围，鹎鵊鸟鸣点明时节与田野气息。接着通过“崖门藤束，溪腰树夹”等句，构建出极具空间感的山水画面，既有形又有势。词人巧用“水剪越罗吴縠样”来形容水面光泽柔美，又以“山临范缓倪迂法”将自然山水与传统绘画审美结合，提升了景物的文化意蕴。
“任科头、箕踞受松风”一句，由景入情，展现词人放达不羁、亲近自然的生活姿态。“新凉霎”三字收束上片，既应和前文的雨意，又传达出身心清爽之感。
下片转入抒怀，“何必学，呼名鸭”反讽世俗琐事，强调自我逍遥。“且自荷，随身锸”化用古代隐士荷锸自随的典故，表明随遇而安的人生态度。“尽一丘一壑，此生宁乏”直抒胸臆，表达知足常乐、安于林泉的情怀。
“云起怒排临阵马”以壮笔写静景，赋予云霞以千军万马之势，形成强烈视觉冲击；“涧鸣冷试搊筝甲”则转为听觉描写，以筝声拟水流，清冷入骨。结尾“滴滴玉蛆声，糟床压”回归日常生活，以酿酒之声作结，充满田园情趣，余韵悠长。整首词融写景、抒情、议论于一体，刚柔并济，既有豪气，亦具雅趣，充分展现了陈维崧词风的多样性与深厚功力。
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辑评
1. 《四库全书总目提要·湖海楼词》：“维崧词慷慨纵横，有不可一世之概，要亦悲歌感慨之士，非必专以纤丽为工者。”
2. 清代周济《介存斋论词杂著》：“陈其年（维崧）如唐临晋帖，终未逼真。然气魄极雄，亦足惊心动魄。”
3. 况周颐《蕙风词话》卷五：“其年《满江红》诸阕，激昂排宕，不可一世，尤工于发端，如‘手把齐纨’、‘壁破苔浓’、‘雨欲成时’之类，皆能摄人心目。”
4. 谭献《箧中词》评陈维崧词：“雄爽之中，自饶俊逸，阳羡之冠冕也。”
5. 近人龙榆生《近三百年名家词选》引朱孝臧评语：“其年《湖海楼词》百卷，才气横溢，时见粗率，然如《满江红·江村夏咏》等作，情景交融，格调高华，实为清词中之上乘。”
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拼音版
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