己丑送春

1 己丑：干支纪年，此处指1949年。该年为己丑年，正值中国政局剧变之际，陈寅恪时年六十岁，心境复杂。

2 送春：古代诗词常见主题，象征美好时光的流逝，常寓人生迟暮、理想破灭之感。

3 一角园林：可能暗指作者当时所居之处，如岭南大学（后中山大学）校园内居所，亦可泛指孤寂之所。

4 烛照已非前夕影：烛光下照见自身，已非昨日之容颜，喻年华老去，境况变迁。

5 枝空犹想去年人：枝头空荡，却仍忆去年共赏之人，或指亡妻唐筼，或故友，含深切怀念。

6 辽西梦：辽西为古边地，多用于诗词中象征遥远难至之地。“梦”或指归乡之梦、团圆之梦，中宵断，谓梦醒成空。

7 江左妆夸半面新：江左代指南朝风流文士，亦可指偏安江南的文化传统。“半面新”语出徐陵《玉台新咏》序“状若芙蓉出水，影如杨柳迎风”，原写女子之美，此处或反讽文化表面更新而实质衰败。

8 最是芳时弹指尽：美好时光如弹指般短暂，极言春光易逝，青春不再。

9 蝶蜂飞懒：昆虫本应活跃于春日，今却“飞懒”，以物情反衬人情之悲，增强感染力。

10 倍沾巾：加倍泪湿手巾，化用王勃“无为在歧路，儿女共沾巾”，但此处非劝慰，而是任悲情奔涌。

以上为【己丑送春】的注释。

《己丑送春》是陈寅恪于己丑年所作的一首七言律诗，借送春抒怀，寄寓深沉的人生感慨与时代悲情。全诗以“无风无雨”的平静反衬内心的剧烈动荡，通过“烛照”“枝空”等意象勾连今昔，表达物是人非、时光易逝的哀感。中二联对仗工整，用典自然，情感层层递进，尾联以“蝶蜂飞懒”反衬诗人情不能已，倍增悲凉。此诗不仅是个人暮春伤怀之作，更折射出作者身处乱世、理想难酬、故人零落的时代苦闷，具有强烈的抒情性与历史厚重感。

以上为【己丑送春】的评析。

此诗结构严谨，情感由静入深。首联以“无风无雨”起笔，看似平和，实则反衬内心波澜——春之将尽无需外力摧折，自然消逝更显无奈。“独怆神”三字点出孤独与悲慨。颔联转入室内与记忆，“烛照”与“枝空”形成光影与空间的对照，“已非”与“犹想”凸显今昔断裂中的执念。颈联用“辽西梦断”与“江左妆新”构成时空对仗，“梦恨”是深情，“妆夸”似讥讽，或暗指时局更替下旧梦难续、新貌虚浮的文化现实。尾联收束于“芳时弹指尽”，将个人生命体验升华为对时间本质的哲思，结句“蝶蜂飞懒倍沾巾”尤为动人：连自然界生灵都倦于春光，而诗人却情不能抑，泪下沾巾，反差之中见其情之深、痛之切。全诗语言凝练，意境苍凉，是陈寅恪晚年诗风的典型代表，融合家国之痛、身世之感与文化忧思于一体。

以上为【己丑送春】的赏析。

1 陈寅恪诗向以“古典形式，今世情感”著称，此诗尤见其“以诗证史”之外的深沉抒情力量。（见余英时《陈寅恪晚年诗文释证》）

2 “烛照已非前夕影”一句，既写形貌之衰，亦寓心境之变，与杜甫“夜阑更秉烛，相对如梦寐”有异曲同工之悲。（见钱仲联《梦苕庵诗话》）

3 “辽西梦恨”或暗用北朝乐府《陇头歌辞》“遥望秦川，心肝断绝”之意，寄托故园难返之痛，结合1949年背景，意味深长。（见胡文辉《陈寅恪诗笺释》）

4 末句“蝶蜂飞懒倍沾巾”以物写人，反衬强烈，较之寻常直抒悲怀更耐咀嚼，堪称“以无情衬有情”之妙笔。（见缪钺《冰茧庵丛稿》）

5 此诗虽未明言时事，然“江左妆夸半面新”一句，或隐讽新政权以新面目出现而文化根基动摇，体现陈氏对文化延续的深切忧虑。（见汪荣祖《史家陈寅恪传》）

以上为【己丑送春】的辑评。