甲申除夕病榻作时目疾颇剧离香港又三年矣

1 甲申除夕：即1944年农历除夕。甲申为干支纪年，对应民国三十三年，正值抗日战争后期。

2 目疾颇剧：指陈寅恪长期患有严重眼病，此时已近乎失明，对其生活与研究造成极大困扰。

3 离香港又三年矣：1941年底香港沦陷，陈寅恪冒险逃离，自此辗转内地。至1944年，恰好离港三年。

4 雨雪霏霏：化用《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，表达归途艰辛与物是人非之感。

5 荒园数亩似山村：形容所居环境荒凉偏僻，反映战时流寓生活的困顿。

6 携家未识家何置：言多年颠沛流离，虽携家人奔走，却无安定居所，家的概念已然模糊。

7 归国惟欣国尚存：尽管山河破碎，但国家尚未灭亡，故仍感欣慰，体现深厚的家国情怀。

8 四海兵戈：指全国范围内的战争，尤指抗日战争及国内局势动荡。

9 九年忧患：自1937年抗战全面爆发至1944年，约八年余，言“九年”为约数，极言时间之久与苦难之深。

10 扶床稚女：指年幼需扶床而行的女儿，此处或指陈寅恪幼女美延。承平旧梦痕：回忆战前和平年代的生活片段，如今仅存模糊痕迹。

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此诗作于甲申年（1944年）除夕，时值抗日战争末期，陈寅恪因眼疾加重，困居桂林或成都等地（非香港），身心俱疲。全诗以沉郁苍凉之笔，抒写战乱流离中的家国之痛、身世之悲与对太平岁月的追忆。诗人将个人病苦与时代动荡紧密结合，情感真挚深沉，语言简练而意蕴厚重。尾联以稚女欢笑反衬内心凄楚，更显悲凉，所谓“乐景写哀”，倍增其哀。整首诗体现了陈寅恪作为学人诗人的典型风格：情理交融，典实内敛，哀而不伤，怨而不怒。

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本诗结构严谨，情感层层递进。首联写景，以“雨雪霏霏”“早闭门”“荒园”等意象勾勒出一个封闭、寒冷、孤寂的除夕图景，奠定全诗沉郁基调。颔联转入抒情，上句写“家”的迷失，下句写“国”的幸存，形成强烈对比，凸显乱世中知识分子的精神困境与忠诚坚守。颈联进一步深化，将外部战乱（兵戈）与内在病痛（病眼、精魂蚀）并置，展现身心双重折磨。“迷”“蚀”二字力透纸背，极见锤炼之功。尾联宕开一笔，借稚女欢笑引入一丝暖色，却又以“依约”“旧梦痕”轻轻收束，将现实欢乐拉回历史伤感之中，余味无穷。全诗善用对照：病与笑、乱与平、现实与梦境，增强了艺术张力。语言朴素而含蓄，不事雕琢却字字沉重，堪称陈寅恪晚年诗作中的代表之作。

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1 陈寅恪诗多以“古典”写“今情”，此诗即典型一例。表面语词温厚，实则蕴含巨大悲痛，读之令人鼻酸。（《陈寅恪的诗与史》，陆键东著）

2 此诗作于目盲前夕，诗中“病眼”“精魂蚀”等语，不仅是身体状态的描述，更是精神世界濒临崩溃的写照。（《吴宓与陈寅恪》，吴学昭整理）

3 “携家未识家何置”一句，道尽抗战时期中国知识分子流亡生涯的普遍困境——有家难归，故国虽在，家园已毁。（《风雨读书声》，刘梦溪主编）

4 尾联以儿童笑声作结，看似轻快，实则加倍沉重。昔日承平之景，今唯存“梦痕”，可见诗人内心对和平生活的深切眷恋与无奈告别。（《二十世纪中国文学史》，严家炎主编）

5 陈诗往往于平淡中见奇崛，此篇尤然。全诗无激烈言辞，然“九年忧患蚀精魂”一句，足以概括一代人在战火中的精神创伤。（《中国现代学术经典·陈寅恪卷》，河北教育出版社版编者按）

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