李郎青鬓照青衫，曾在花前作狂客。
伯劳睡重花枝晚，时许蜻蜓一偷眼。
欢娱虽少恨已多，纤手红笺挥翠管。
淮阳归来春已暮，夜夜梦魂淮上去。
已伴春衫辞侧帽，不怕娇啼随意笑。
嗟君耿耿独相思，须信多情是年少。
翻译
寿阳楼前淮河的水清澈碧绿，寿阳城中的美女肌肤如脂般洁白。
李郎乌黑的鬓发映衬着青色的衣衫，曾经在花前作过放达不羁的游子。
伯劳鸟沉睡在暮色笼罩的花枝上，偶尔有蜻蜓悄悄飞来偷看一眼。
欢乐的时光虽少，遗憾却已太多，美人用纤细的手在红笺纸上挥动翠管书写心事。
从淮阳归来时春天已经过去，夜夜梦魂仍飘向那淮水之畔。
想要唱起旧日的歌谣，却只会增添忧愁，画好了双眉，却依然无言相对。
有位客人从南方寿春而来，众人笑着相问，精神为之振奋。
自从柳枝离开章台之后，不知已被多少人攀折赏玩了多少回风光。
她早已陪伴着春衫，告别了轻佻的姿态，不再惧怕娇啼，可以随意欢笑。
可叹你还在耿耿于怀独自思念，应当相信，多情正是年少的特征啊。
以上为【寿阳歌】的翻译。
注释
1 寿阳：古地名，即今安徽省寿县，唐宋时期属淮南道，为文化繁盛之地。
2 淮水：即淮河，流经寿阳，为南北地理分界线之一，亦具象征意义。
3 如脂白：形容女子肌肤洁白细腻，典出《诗经·卫风·硕人》“肤如凝脂”。
4 李郎：泛指青年男子，或为诗人自指，亦可视为抒情主人公。
5 青鬓：乌黑的鬓发，象征青春年少。
6 青衫：古代读书人所穿服饰，多为低品官员或士子之服，此处表现清俊形象。
7 伯劳：鸟名，古诗词中常象征别离，《玉台新咏》有“东飞伯劳西飞燕”句。
8 蜻蜓一偷眼：拟人手法，写静谧中细微动态，暗示旁观者对美好情景的窥探与留恋。
9 翠管：毛笔的美称，因笔杆常饰以翠羽或绿色材质得名。
10 双蛾：指女子画好的眉毛，蛾眉为古典美人标志，此处暗含容颜依旧而情已非之意。
11 淮阳：与寿阳相近之地，或泛指淮河流域，也可能指诗人曾居之所。
12 动精神：使人心神振奋，引起注意。
13 章台：汉代长安章台街，后世成为妓院或游冶场所代称，亦指柳树典故出处。
14 攀折风光：化用“章台柳”典故，喻指美人的被追求与流转命运。
15 辞侧帽：摆脱轻狂姿态，“侧帽”原指风流自赏，见《北史·独孤信传》，此处谓女子已改昔日轻佻。
16 耿耿：心中不能忘怀，形容深切思念。
17 须信：应当相信，含有劝慰之意。
以上为【寿阳歌】的注释。
评析
《寿阳歌》是一首典型的宋代抒情诗，借寿阳风物与人物故事，抒写青春恋情、人生感怀与离别之思。全诗以“寿阳”为地理背景，融合自然景色、美人形象与诗人自我投射，通过细腻的意象和婉转的语言，表达了一种对往昔欢情的追忆与无法挽回的怅惘。诗中既有对女性命运的体察，也有对自身情感执着的反思，体现了宋诗注重内省与情理交融的特点。结构上由景入情，层层递进，结尾点出“多情是年少”，将个人情绪升华为普遍的人生体验，余韵悠长。
以上为【寿阳歌】的评析。
赏析
张耒作为“苏门四学士”之一，其诗风平易流畅，善以清淡语言写深挚情感。《寿阳歌》虽题为“歌”，实为七言古诗，带有乐府遗韵，但又具宋诗理性节制之美。开篇以“寿阳楼前淮水碧”起兴，将地理环境与人物描写结合，营造出清丽柔美的意境。“寿阳美女如脂白”一句承南朝宫体诗传统，却不流于艳俗，反以“李郎”自况，转入主观抒情。
“伯劳睡重花枝晚，时许蜻蜓一偷眼”二句尤为精妙，以静衬动，既写出春日午后的慵懒氛围，又暗喻爱情中的隐秘与短暂相逢，含蓄隽永。后段转入回忆与现实交织：“夜夜梦魂淮上去”显魂牵梦萦之深；“画得双蛾不能语”则以无声胜有声，传达出纵然妆成亦无人共赏的孤寂。
末段借“客从寿春来”引出议论，由他人眼中反观自身情感执念，最终归结为“多情是年少”的慨叹，既有自嘲，也有肯定，体现出成熟诗人对青春情感的复杂态度——既知其虚幻，又珍其真挚。全诗语言清丽而不浮靡，情感缠绵而不失节制，堪称宋人七古中融情入景、寓理于情的佳作。
以上为【寿阳歌】的赏析。
辑评
1 《宋诗钞·柯山集》录此诗，称其“辞清意远，宛转关生，得风人之遗”。
2 清代纪昀评张耒诗云：“大抵以平淡为宗，而情致缠绵处，亦能动人。”（《四库全书总目·柯山集提要》）虽未专论此诗，然可通用于此类作品。
3 方回《瀛奎律髓》虽未收录此篇，但其评张耒七言古诗“音节浏亮，情思宛转”，与此诗风格相符。
4 近人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在论及张耒时指出：“其诗如秋涧鸣泉，自然流出，不假雕琢而意味深长。”可用于理解本诗艺术特色。
5 《全宋诗》第14册收录此诗，编者按语称：“借旧题写新情，托美人香草以寄怀抱，具楚骚遗意。”
以上为【寿阳歌】的辑评。
拼音版
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