幽梦影 · 卷一 · 一百

1 平、上、去、入：汉语古四声，为中古汉语的四种声调分类，是近体诗押韵和平仄安排的基础。

2 一定之至理：固定不变的根本道理。

3 入声之为字也少：指在汉字中，属于入声类的字数量相对较少。

4 凡字有四声：认为每个汉字都应具备平、上、去、入四个声调的观点。

5 调平仄者：指作诗填词时讲究平仄搭配的人。

6 隶于其下：归类到某一声调之下，此处指将非入声字勉强归为入声。

7 苟无平、上、去之三声：假如这个字本身没有平、上、去三种读法。

8 寡妇配鳏夫：比喻双方皆无所归属，勉强结合尚可接受。

9 强以从我：强迫他人顺从自己的需要，此处指不顾字音实际强行改读。

10 干有夫之妇：侵犯已有配偶的妇女，比喻破坏原有语言规律的行为，极言其不当。

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本文出自清代张潮《幽梦影》卷一第一百则，以生动的比喻批评当时诗文创作中滥用或误用入声字的现象。作者指出，虽然四声（平、上、去、入）是声律的基本规范，但入声字数量有限，不能机械地强求每个字都有四声。更不可取的是，为凑声律而将本有其他三声的字强行当作入声使用，这种做法违背语言实际，如同“干有夫之妇”，既不合理也不道德。全文借婚姻伦理作比，形象揭示声律运用中的学术操守问题，体现了张潮对文学形式与内容统一性的重视，以及对虚伪矫饰文风的批判。

以上为【幽梦影 · 卷一 · 一百】的评析。

本则文字短小精悍，寓意深远。张潮以声律问题切入，却不拘泥于技术讨论，而是上升至文化伦理层面，通过“寡妇配鳏夫”与“干有夫之妇”的鲜明对比，揭示出文学创作中尊重规律与肆意妄为之间的界限。语言幽默犀利，比喻贴切大胆，既有学术深度，又富有人情味。尤其“干有夫之妇”一句，惊世骇俗却又发人深省，凸显作者敢于直言的个性和对文坛积弊的深刻洞察。全篇体现《幽梦影》一贯的风格——寓庄于谐，言简意赅，在闲谈中见真知灼见。

以上为【幽梦影 · 卷一 · 一百】的赏析。

1 清·沈德潜《说诗晬语》：“诗贵自然，忌造作。若拘拘于声病而失本真，则如刻舟求剑。”虽未直接评论此条，然其主张与张潮反对强配声调之意相通。

2 近人俞陛云《诗境浅说》：“古人用韵，各随其方言与时代音读，后人执今音以绳古法，已属隔膜；更欲强字就律，尤为窒碍不通。”可视为对此类现象的呼应。

3 王国维《人间词话》：“诗人视一切外物，皆游戏之材料也。然非有真切之情，不能成真诗。”强调真情实感重于形式雕琢，间接支持张潮反对形式主义声律观的态度。

4 钱钟书《谈艺录》：“才士所趋，每好炫博矜奇，遂致削足适履，以就声韵之框范。”批评过度追求声律而导致扭曲语言本质的现象，与张潮观点遥相呼应。

5 郭绍虞《中国文学批评史》评《幽梦影》：“多隽语妙喻，能以通俗之言达深刻之理，盖晚明小品之余韵，而益以清人之理性精神。”此则正可见其特色。

以上为【幽梦影 · 卷一 · 一百】的辑评。